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Mercure volant en marbre vert copié de la célèbre œuvre de Giambologna
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Sculpture en marbre serpentin vert
Fin du 19e siècle
Hauteur d'environ 88 cm.
Le mercure volant et les bronzes
Alors qu'il était encore occupé à travailler sur la fontaine de la piazza Maggiore, le délégué du pape Cesi demanda à Giambologna une statue à placer dans la cour de l'Archiginnasio, siège de l'ancienne et prestigieuse université bolonaise ; il aurait dû peindre un bronze représentant le dieu Mercure avec l'index tendu vers le ciel, symbole de l'origine divine de la connaissance, qui aurait servi d'avertissement à tous les étudiants.
Le projet n'a jamais été achevé, mais Giambologna a élaboré un modèle conservé au Musée Civique de Bologne, qui n'est que le premier des nombreux bronzes avec le même sujet réalisés par l'artiste, défini précisément comme Mercure volant. Dans les versions ultérieures, le sculpteur a transformé Mercure en une figure beaucoup plus dynamique, tendue vers le haut, comme prête à s'envoler, ce qui lui confère une liberté de mouvement et une légèreté sans précédent. À son retour à Florence, le sculpteur l'a certainement proposée aux Médicis, qui, enthousiastes, en ont immédiatement commandé une pour l'envoyer à l'empereur Maximilien II de Habsbourg, comme cadeau diplomatique pour les négociations en cours du mariage entre Francesco et Giovanna, sœur du souverain.
Giambologna répondit avec les deux bronzes conservés à Vienne et à Dresde et fondit en 1580 le grand Mercure aujourd'hui exposé au Bargello, destiné à l'origine à la loggia de la villa du cardinal Ferdinand des Médicis pour couronner une fontaine placée au centre d'un magnifique ensemble décoratif ; la seule variante par rapport aux exemples précédents est constituée par la tête de Zéphyr placée sous le pied du dieu et d'où un souffle de vent l'emporte vers le haut, accentuant ainsi le sens de l'immatérialité. Outre l'invention réussie du Mercure volant, Giambologna acquit une immense renommée en réalisant de nombreux autres bronzes pour les collectionneurs florentins de l'époque ; son premier mécène, Bernardo Vecchietti, en a certainement possédé beaucoup, que le sculpteur lui avait en partie offerts en échange de sa protection, mais vers les années 1880, on peut dire qu'il n'y avait pas un collectionneur qui n'aspirait pas à posséder une œuvre de Giambologna, en particulier celles de petit format.
Le développement de cette tendance à Florence est en grande partie dû aux passions artistiques du grand-duc Francesco I, qui, avec la création d'environnements tels que le Studiolo du Palazzo Vecchio et la Tribuna degli Uffizi, a fourni de nouveaux critères pour l'exposition des œuvres, poussant tous les collectionneurs à imiter son extraordinaire collection. Dans l'Apollo, outre les tableaux peints qui ornaient les portes des armoires remplies de toutes sortes de choses, il y avait 8 niches contenant des figures de divinités en bronze ; Giambologna a peint celle représentant Apollon (1573-75), avec la pose serpentine caractéristique et d'une belle finition.
L'emplacement de la statuette dans la niche n'est plus un obstacle à la pluralité des vues puisque Giambologna l'a dotée d'une sorte de mécanisme qui lui permet de tourner. Pour la Tribune, il réalisa plutôt les six Travaux d'Hercule (1576-1589), de petites sculptures en argent qui n'existent plus (les originaux ont été refondus pour obtenir le métal précieux), mais qui nous sont connues grâce à quelques modèles en bronze conservés au Bargello.
- Dimensions:Hauteur : 88 cm (34,65 po)Largeur : 20 cm (7,88 po)Profondeur : 36 cm (14,18 po)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Circa 1880
- État:Réparé.
- Adresse du vendeur:Prato, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU5715234166452
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