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Sculpture italienne du 18ème siècle avec Vénus se rendant à sa Sandale

À propos de cet article

Sculpture italienne du 18ème siècle avec Vénus se rendant à sa Sandale Cette sculpture en bronze représente Vénus en train d'enlever sa sandale. Réalisée à l'époque néoclassique en Italie, elle consiste en une sculpture en bronze de la déesse grecque Aphrodite, Vénus pour les Romains. La déesse nue, qui se prépare pour le bain, fait le geste très humain de perdre une sandale. Le bras gauche est levé, comme pour compenser la position tout en maintenant l'équilibre. À côté d'elle, enroulé autour d'un éperon rocheux, se trouve un dauphin, animal iconographiquement lié à la déesse en raison de sa naissance à partir de l'écume de la mer. La figure repose sur une base cylindrique et concave en bronze, avec des réserves finement ciselées. L'élément en bronze repose à son tour sur un cylindre en marbre africain avec une base en marbre noir de Belgique. Vénus est l'une des principales déesses romaines principalement associées à l'Eros et à la beauté. Elle est traditionnellement comprise comme l'équivalent de la déesse grecque Aphrodite, déesse de la beauté, de l'amour physique et passionné, parmi les divinités majeures de l'Olympe. Sa naissance est due à un événement dramatique : Uranus, le Ciel, est mutilé par son fils Cronus, qui le punit des torts infligés à sa mère. Les membres déchirés d'Uranus tombent dans la mer et fertilisent l'écume des vagues de l'île de Chypre. Des vagues émerge Aphrodite dans toute sa splendeur. À partir du IVe siècle, Aphrodite commence à être représentée avec des personnages plus humains et moins héroïques. Praxiteles, avec l'"Aphrodite Cnidia", la représente pour la première fois dans l'histoire de la sculpture, nue, alors qu'elle s'apprête à prendre un bain rituel. Du modèle de Pressitele descendent la Vénus du Capitole (Musées du Capitole de Rome) et la Vénus de Médicis (Musée des Offices de Florence) accompagnées d'Eros sur le dos d'un dauphin. Cette veine comprend également un sujet fréquemment attesté à l'époque hellénistique puis romaine, avec des exemples en bronze, en marbre et en terre cuite : l'Aphrodite qui attache la sandale. Le succès que ce type de représentation a eu dans les siècles suivants est démontré par le grand nombre de sculptures qui le représentent. Dans cette œuvre en bronze, la déesse reprend la position de la Vénus nue d'Oplontis : ici, Vénus tient une pomme dans sa main gauche, rappel de sa victoire au concours de beauté où elle l'a emporté sur Minerva et Junon par le jugement de Pâris. Dans notre bronze, au contraire, la main semble vouloir serrer la pomme, qui n'a cependant pas été moulée. Peut-être le bronze s'inspire-t-il d'une autre œuvre, comme les bronzes conservés au musée archéologique de Padua. Un autre exemple est la célèbre "Vénus en bikini" trouvée à Pompéi, ainsi nommée parce qu'elle représente la déesse dans la même pose, mais avec les seins et les hanches couverts par des bandes peintes en or. Le dauphin représenté à côté pourrait plutôt s'inspirer de la Vénus Médicis, tandis que la coiffure décrite est plus proche de celle de la Vénus Capitoline : une chevelure complexe avec un nœud haut et des mèches qui pendent sur les épaules. Cette sculpture confirme donc l'intérêt pour les œuvres néoclassiques des époques hellénistique et romaine, parfois réinterprétées par les auteurs en s'inspirant de plusieurs exemples antiques. Très décoratif et d'une facture agréable, propose un sujet encore aujourd'hui très apprécié : Vénus continue d'être considérée comme la déesse de la chance, protectrice des amours et du mariage.

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