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Jardinière Athénienne en bronze argenté du 19ème siècle par Ferdinand Barbedienne

À propos de cet article

Athénienne française en bronze argenté par Ferdinand Barbedienne, Paris, dernier quart du 19e siècle, avec une doublure tournante, la frise appliquée avec des bucranes suspendant des guirlandes de laurier à baies nouées par des rubans, au-dessus d'une bordure de campanules sur un fond pointillé, au-dessus de trois sphinges féminines assises émettant des rinceaux et des feuillages stylisés sur des lions monopodes moulés avec le masque d'Hercule, Le tout repose sur une base triforme en marbre à face concave et sur une autre base fine en bronze argenté, portant l'inscription "F. BARBEDIENNE Mesures : 103,3 cm de haut, 41,5 cm de diamètre ; 3ft. 4 3/8 in, 1ft. 4 1/4. Cette impressionnante athénienne rappelle la longévité du succès d'un modèle et d'un design particulier, de l'Antiquité au XIXe siècle et jusqu'à aujourd'hui. Connue sous le nom de "Trépied du Temple d'Isis", cette athénienne est conçue d'après l'antiquité romaine trouvée à Pompéi et conservée au Museo Archeologico Nazionale, à Naples (fig.1). Ce modèle, qui a inspiré les fonts baptismaux du fils de Napoléon en 1811, a été la source d'inspiration de nombreux artisans hautement qualifiés tout au long du XIXe siècle, tels que les frères Manfredini de Milan et, bien sûr, le bronzier parisien bien établi Ferdinand Barbedienne, qui a exécuté le présent exemple. Le temple d'Isis était un temple romain dédié à la déesse égyptienne Isis et fut l'une des premières découvertes lors des fouilles de Pompéi en 1764. Certainement considéré comme l'un des exemples les plus élégants de trépieds antiques, l'existence de ce modèle a ensuite été popularisée dans le reste de l'Europe par le biais d'estampes, l'une des premières étant celle de Giovanni Battista Piranesi en 1779. Ce type de trépied a également été popularisé par une gravure dans le Receuil de Décorations Intérieures de C.I.C. et P.C. Fontaine en 1801. Il est intéressant de noter qu'une aquarelle conservée au musée Carnavalet, à Paris, montre ce type de trépied à l'Exposition des produits de l'industrie, au Louvre, en 1801. La passion pour l'art grec et romain au XIXe siècle. La découverte de Pompéi et d'Herculanum vers le milieu du XVIIIe siècle a suscité une nouvelle passion pour l'Antiquité et les chefs-d'œuvre exhumés ont renouvelé le répertoire des beaux-arts et des arts décoratifs et servi de modèles au néoclassicisme. Les membres de l'aristocratie et les connaisseurs, en particulier en Angleterre, complétaient leur éducation en entreprenant un "Grand Tour" en Italie et étaient souvent victimes des objets grecs et romains récemment mis au jour, comme le trépied du temple d'Isis. Au cours de l'histoire de l'art occidental, les styles successifs ont toujours alterné entre des périodes d'attrait pour l'Antiquité (Renaissance, Classicisme, Néoclassicisme, Empire, Art déco) et de rejet et de remise en cause de l'Antiquité (Maniérisme, Baroque, Rococo, Art nouveau). Ces retours cycliques de l'Antiquité sont clairs et ils ont suscité l'envie de personnes, à des époques et dans des lieux si éloignés les uns des autres, de décorer leur intérieur avec des témoignages d'un passé si lointain. En raison du manque d'objets antiques disponibles, les amateurs appréciaient les reproductions des célèbres chefs-d'œuvre de l'Antiquité, qui étaient devenus la norme de la beauté idéale et inégalée. Le XIXe siècle, des frères Manfredini au début du XIXe siècle à Ferdinand Barbedienne à la fin du XIXe siècle, a vu le succès de ce modèle perdurer. Des exemples comparables au présent ont été enregistrés dans des collections publiques et privées, témoignant ainsi de la fascination permanente des collectionneurs pour ce modèle : Il convient d'examiner une sixième athénienne de la chambre à coucher d'État du palais de Pavlovsk, à Saint-Pétersbourg, dont la frise et la base en lapis-lazuli sont surmontées d'un plateau en marbre (ill. Ed. A. Koutchoumov, Pavlovsk, Le Palais et le Parc, Saint-Pétersbourg, Leningrad, 1976, pp. 78-79). Ferdinand Barbedienne (1810-1892) Après avoir créé en 1839 l'une des plus importantes fonderies françaises, Ferdinand Barbedienne excelle dans l'art magistral de la reproduction des sculptures françaises et italiennes de la Renaissance. Travaillant pendant de nombreuses années en Collaboration avec l'inventeur Achille Collas, Barbedienne a réalisé des réductions en bronze de sculptures de l'Antique en utilisant une technique pionnière qui lui permettait de réduire des œuvres d'art à n'importe quelle taille grâce à un simple calcul mathématique. Mais la diversité de sa production est encore plus importante, comme en témoigne son inscription à l'Exposition de Paris de 1867. Paris - Bronzes artistiques ; ensembles de cheminées ; lustres ; statues ; groupes ; meubles artistiques ; articles en bois sculpté et en marbre ; articles en argent ciselé et en or repoussé ; émaux cloisonnés. L'estime dont jouissait incontestablement Barbedienne a été formellement reconnue en 1850 lorsqu'il a été chargé de meubler l'hôtel de ville de Paris. Il a reçu la médaille d'honneur pour ses efforts, qui lui a été remise lors de l'exposition universelle de Paris en 1855. Dix ans après cette récompense, il est nommé président de la Réunion des bronziers, un poste qu'il occupe jusqu'en 1885 et qui témoigne du dévouement dont il a fait preuve tout au long de sa vie pour son métier.
  • Créateur:
  • Dimensions:
    Hauteur : 103 cm (40,56 po)Diamètre : 41,5 cm (16,34 po)
  • Style:
    Grand Tour (De la période)
  • Matériaux et techniques:
  • Lieu d'origine:
  • Période:
  • Date de fabrication:
    1860
  • État:
    Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
  • Adresse du vendeur:
    Oxfordshire, GB
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU4936227272632

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