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Vase en colimaçon de Richard Haining, STOCKÉ, en cèdre de l'Alaska, Yakisugi, disponible maintenant

À propos de cet article

Le travail de Richard est guidé par le concept de renouvellement - transformer des matériaux de récupération en art fonctionnel et décoratif qui incarne la beauté, l'artisanat et le respect de l'environnement. En tant qu'artiste, il se consacre à cette intersection en travaillant exclusivement avec du bois récupéré dans les environs de New York, qu'il s'agisse de chutes et de débris provenant d'ateliers locaux ou de bois d'œuvre ancien mis au rebut dans des bâtiments d'avant-guerre. Richard, réimagine ces matériaux, destinés à la décharge, comme un acte de renouveau honorant l'histoire du matériau et son potentiel pour une nouvelle vie. Ces matériaux se trouvent dans des formes et des conditions diverses, ce qui nécessite beaucoup de temps pour les transformer en quelque chose de cohérent et d'utilisable. Puis, pièce par pièce, couche par couche, il guide le bois vers la forme souhaitée, un peu comme un pot de céramique enroulé. Une fois construites, il affine les surfaces à la main, révélant les imperfections : taches minérales, contraste entre le bois de cœur et l'aubier, nœuds, trous de clous centenaires - autant de marques de l'histoire du bois. Ce bateau est fabriqué en cèdre d'Alaska, récupéré d'un château d'eau désaffecté de la ville de New York. La forme ovoïde s'inspire des vases, urnes et amphores en céramique de l'Antiquité classique au design de l'Asie de l'Est, de l'artisanat européen du XVIIe siècle et de la Renaissance italienne, entre autres. Les poignées... l'été dernier, Richard a fait un voyage à Yellowstone. Un jour, alors qu'ils étaient à cheval, ils sont tombés sur un groupe de pronghorns, une magnifique créature qui ressemble à un cerf mais qui est une espèce à part entière. Il est devenu très attiré par leurs bois, et les poignées de ce récipient sont devenues un équivalent gestuel. Le bois brut a une couleur jaune clair et des veines plutôt simples. En incorporant la méthode japonaise de traitement thermique de la surface du Calle par le feu, appelée Yakisagi, la surface prend une toute nouvelle dimension. Le processus de carbonisation caramélise les sucres du bois, ce qui donne les tons les plus profonds de marron/cognac, chauds à la lumière du jour et noirs dans la nuit. Cette surface carbonisée est ensuite adoucie, ce qui lui confère une légère qualité irisée qui est mise en valeur par la finition frottée à la main. En juxtaposant des matériaux de "faible valeur" réutilisés à des formes "artistiques", Richard invite les spectateurs à reconsidérer ce qui a vraiment de la valeur. En fin de compte, il espère que son travail suscitera une conversation sur la durabilité, montrant que l'art, l'artisanat et la responsabilité environnementale peuvent coexister et que la beauté peut émerger des endroits les plus inattendus.

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