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Lit néo-baroque autrichien d'exposition en acajou sculpté, vers 1890
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Lit d'exposition exceptionnel en acajou sculpté de style néo-baroque autrichien. Le pied et la tête de lit sont finement sculptés de crêtes figuratives et insérés dans des panneaux en relief en bronze doré représentant les cinq âges de l'homme et la naissance de Vénus.
Autrichien, vers 1890.
Ce grand lit impressionnant incarne la grandeur et la sophistication du néo-baroque autrichien, qui met l'accent sur la richesse de l'ornementation et les motifs classiques qui deviennent une caractéristique centrale du style impérial à la fin du XIXe siècle.
Les plaques de bronze à l'iconographie sensuelle et les figures féminines minutieusement sculptées du pied de lit font cependant allusion à l'esthétique moderniste de l'art nouveau.
Le lit est richement sculpté d'une crête circulaire flanquée de lions et de putti, au-dessus d'une tête de lit rectangulaire ornée d'un beau panneau en relief en bronze représentant les cinq âges de l'homme et flanqué de montants sculptés, peuplés de putti expressifs tenant des bâtons de thyrse et de personnages ressemblant à des paniers jouant de la cornemuse. Le pied de lit est sculpté d'angles en volutes et de figures de putti encadrant un panneau en relief en bronze représentant la Naissance de Vénus. Il est surmonté d'une crête en forme de losange avec des volutes et des acanthes et flanqué de figures féminines couchées expressives. Les traverses latérales sont finement sculptées de figures féminines allongées jouant du luth aux extrémités de la tête et de figures de putti dansant aux pieds. Le rail est sculpté au centre par de beaux trophées musicaux avec des C.I.C. et des acanthes.
La préférence pour la décoration figurative et la richesse de l'ornementation est devenue une condition préalable au style impérial autrichien, qui s'est épanoui vers la fin du XIXe siècle, en s'inspirant du baroque italien et des sources grecques classiques.
Si la sculpture expressive est directement comparable à la sculpture du début du baroque italien et du renouveau baroque, son traitement maniériste décontracté est distinctement autrichien dans son approche. Cette esthétique stylisée assurée est élégamment révélée par l'allongement sensuel des figures féminines sculptées surmontant la tête de lit et par les exceptionnels panneaux de bronze coulés en relief.
Les panneaux de bronze finement coulés sont un ajout inhabituel à ce type de mobilier. Leur taille et leur qualité soulignent l'importance et l'ambition du lit et confirment presque certainement qu'il s'agit d'une pièce d'exposition unique. Le panneau de la tête de lit représente les cinq âges de l'homme dans le style grec classique, avec une approche amatrice merveilleusement libre. Le panneau du pied de lit représente la Naissance de Vénus, accompagnée de putti et d'hippocampes ; Vénus, dans ce contexte, représente l'incarnation de l'amour divin.
La transformation architecturale de Vienne à partir des années 1850 a vu la construction d'une ville impériale dominée par des bâtiments néo-baroques et de la Renaissance grecque, avec en point d'orgue les importants bâtiments publics et les palais le long de la Ringstrasse. L'architecte le plus important de cette période est le danois Theophilus Hansen, à qui l'on doit notamment le Parlement et le Wiener Musikverein. Hansen a également créé un certain nombre de palais et de châteaux importants, notamment un palais pour l'archiduc Guillaume et le palais de Herrnstein, pour l'archiduc Léopold.
À Herrenstein comme dans beaucoup de ses bâtiments, Hansen a collaboré avec des artistes et des artisans pour créer une esthétique unifiée, en concevant une grande partie du mobilier et des aménagements. Le lit qu'il a créé pour l'archiduc Léopold présente de nombreuses similitudes avec le présent exemple. Bien qu'il soit décoré dans le style néogrec antérieur, la forme générale du lit de Léopold est étroitement liée, une forme caractéristique de l'Autriche et de certaines parties de l'Allemagne, avec une structure rectiligne définie, embellie par une sculpture somptueuse et dominée par de hauts cimiers armoriés ronds.
Compte tenu de la décoration somptueuse et de la qualité extraordinaire de ce lit, il est probable qu'il ait été créé comme pièce d'exposition ou commandé spécialement pour meubler l'un des palais néo-baroques récemment achevés sur la Ringstraße.
Dimensions du matelas :
Largeur 194 cm / 76 pouces Profondeur 203 cm / 80 pouces
- Dimensions:Hauteur : 262 cm (103,15 po)Largeur : 249 cm (98,04 po)Profondeur : 232 cm (91,34 po)
- Style:Néo-baroque (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Circa 1890
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Brighton, GB
- Numéro de référence:Vendeur : B714661stDibs : LU1028012325501
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Par Rosel, Bruxelles, d'après le célèbre modèle de Johann Melchoir Kambli.
De forme bombée, elle est surmontée d'un marbre des Pyrénées de Campan, veiné de vert et de rose, dans un entourage ondulant en bronze doré à bandes entrelacées, centré d'un masque de Bacchus barbu. La façade est ornée d'un cartouche central flanqué de chaque côté d'un tiroir en frise avec une poignée en forme de branche. Le grand tiroir de la base est centré par des putti en relief modelés "au repos" sur un lit d'acanthe et tenant des branches de laurier et des guirlandes florales. Le tout dans un cadre de volutes et de treillis A.I.C.. Les côtés sont exubérément montés avec du bronze doré en suite. Les angles avant sont montés avec des fermoirs massifs en bronze doré sculptés de rocailles et de fleurs nouées par des rubans et reposant sur des pieds moulés en fronde de palmier.
Signé sur une plaque à l'intérieur 'Rosel. Fabrice. BRUXELLES
Belgique, Vers 1900.
Cette magnifique commode est une célébration de l'épanouissement du "Rokoko" allemand tel qu'il était écrit dans le palais d'été de Frédéric le Grand. Sanssouci, Potsdam. Elle s'inspire du célèbre modèle du palais datant du XVIIIe siècle, dont les montures en bronze ont été conçues et coulées par le sculpteur suisse Johann Melchior Kambli (d. 1783), la construction étant attribuée à Johann Friedrich (d. 1812) et Heinrich Wilhelm Spindler (d. 1788). La commode de Sanssouci est plaquée d'écaille de tortue rouge et possède un plateau en lapis-lazuli. Elle a été commandée vers 1760 par Frédéric II de Prusse (mort en 1786), qui admirait les bronzes opulents illustrant le style rococo français en vogue qu'il affectionnait.
D'une importance historique durable, le coffre de Sanssouci a très certainement été exposé dans le pavillon allemand de l'Exposition de Paris de 1900, parmi une sélection d'œuvres d'art du XVIIIe siècle provenant de la collection de Frédéric le Grand. Son exposition à Paris en 1900 a probablement été à l'origine de la renaissance du modèle et, en plus de l'exemple actuel de Rosel de Bruxelles, un autre exemple est enregistré par la dynastie franco-allemande des ébénistes Zwiener (voir Sotheby's, New York, 14 avril 2008, lot 207).
Zwiener a lui-même exposé des meubles pour l'empereur Guillaume II au pavillon allemand en 1900, et Rosel aurait également présenté ses meubles pour la Belgique à l'exposition. Le fait que les deux fabricants aient observé indépendamment le coffre de Sanssouci lors de l'exposition explique les subtiles différences d'interprétation et de construction entre le présent exemple de Rosel et l'autre exemple de Zwiener. Avec une largeur de 156 cm, ce coffre de Rosel est plus grand que l'exemple de Zwiener qui mesure environ 145 cm de large. En conséquence, les poignées des tiroirs de la frise sont positionnées différemment et les encadrements en bronze doré devant le tiroir de la base sont allongés. L'interprétation de Rosel est sans doute supérieure, car les proportions plus larges de cette commode conviennent mieux à une telle abondance d'ornements en bronze doré.
Littérature
D&H. Molesworth et J. Kenworthy-Brown, Three Centuries of Furniture, New-York, 1969, p. 72 pour l'illustration du modèle du 18e siècle.
J. Meiner, Berliner Belle Epoque, Petersberg, 2014, pp. 108-109 pour une photographie de la commode estampillée...
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