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Sundial équatorial Johann Michael Bergauer, Ante 1745
À propos de cet article
Johann Michael Bergauer (Simonsfeld, 1676 - Innsbruck, 1745 environ)
Cadran solaire équatorial mécanique
Signé : Michael Bergauer Insprugg ? Innsbruck ?
Ante 1745
Laiton doré et argenté ; verre.
Dimensions : fermé 1.29 x 3.50 x 4.92 in (33 x 89 x 125 mm) ; ouvert 5.19 x 3.50 x 3.81 in (132 x 89 x 97 mm).
Poids : le cadran solaire 0,49 lb (224 g) ; l'étui 0,20 lb (95 g)
Coffret d'origine en bois recouvert de cuir brun.
Etat de conservation : très bon. Il présente quelques signes d'utilisation. Le ressort qui permettait aux deux parties de l'instrument de rester ouvertes a disparu (il est même absent des spécimens comparatifs conservés dans les musées).
Le cadran solaire est composé de deux plaques superposées, articulées l'une à l'autre sur le bord nord.
Le socle est octogonal et repose sur trois pieds tournés. La face supérieure est dorée et une boussole avec un indice de variation magnétique a été insérée. Le reste de la surface est occupé par un riche décor de rinceaux gravés, centré autour de l'inscription "Michael Bergauer Insprugg". Un support ovale pliable avec un fil à plomb est fixé à l'aide d'une charnière sur le bord sud. Au verso de la plaque de base, un tableau des latitudes de certaines villes européennes (élargi avec l'écriture verticale "Meiland 40" sur le bord et "Rome" effacé) et de Jérusalem a été gravé. Une Cam marquée pour 0°-70° est appliquée près du bord nord. Celui-ci peut être réglé pour modifier l'inclinaison de la plaque supérieure en fonction de la latitude ; à l'origine, un ressort, aujourd'hui perdu, permettait de maintenir ouvertes les deux plaques de l'horloge.
La seconde plaque est ronde, dentée et mesure 83 mm de diamètre : elle est légèrement plus petite que la base octogonale sur laquelle elle repose et se chevauche lorsque l'instrument est fermé.
Le recto est doré et trois cercles concentriques gradués y sont gravés :
- le plus externe est le cadran horaire équatorial, numéroté I-XII, I-XII ;
- le second est celui des jours 1 à 30 du mois lunaire et porte la mention "Aetas lunae" ;
- le troisième, argenté, est un cadran auxiliaire des heures, avec une double numérotation 1-12 ; à l'origine, il pouvait être tourné.
Les gravures des deux premiers cercles sont émaillées en rouge.
Au centre - sur l'axe polaire - se trouve une alidade, à l'extrémité de laquelle est associé le cadran argenté des minutes. Celui-ci est à son tour soudé, perpendiculairement, à un petit disque, également argenté, avec un gnomon triangulaire. La platine, l'alidade et le cadran des minutes sont reliés entre eux par des mécanismes dentés.
Voici la procédure à suivre pour mesurer le temps :
1) Ajustez le Cam sous la base de l'horloge, en fonction de la latitude de votre lieu de résidence ;
2) Placez la montre sur une surface plane en utilisant le fil à plomb et en orientant le côté le plus proche de la boussole vers le sud ;
3) En maintenant l'instrument immobile, tourner manuellement l'alidade jusqu'à ce que l'ombre projetée par le gnomon triangulaire sur le petit disque argenté tombe sur la ligne marquée en dessous ;
4) L'heure et les minutes peuvent donc être lues respectivement sur les cadrans des heures et des minutes placés sur l'alidade.
Johann Michael Bergauer, qui ne signe parfois ses œuvres que sous le nom de Michael Bergauer, est né à Simonsfeld, au nord de Vienne. Son apprentissage d'horloger a eu lieu à Landshut et il a probablement travaillé comme ouvrier à Augsbourg avant de devenir horloger à la cour de Karl Philipp von der Pfalz à Innsbruck en 1708. Au cours des années suivantes, ses tentatives répétées pour obtenir la citoyenneté d'Innsbruck sont documentées et, en 1721, il est inscrit sur la liste des résidents. En 1724, il fut admis à la Guild des horlogers, avec laquelle il eut cependant des problèmes continus. En 1732, il présente un "chef-d'œuvre". C'est la dernière référence à son entreprise ; il a dû mourir avant ou en 1745 car, cette année-là, sa veuve a fait appel au Councill.
Le cadran solaire mécanique est comparé à des exemples très similaires conservés dans le monde entier :
- British Museum, 1888, 1201.326 ;
- Le British Museum, n° de registre OA.384 ;
- Musée maritime de Greenwich, n° de registre AST0469 ;
- History of Science Museum, Oxford, nouvelle inv. no. 51664 ;
- Germanisches Nationalmuseum, Nuremberg, WI1216 ;
- Musée technique national, Praga.
Bibliographie :
- Zinner E., Deutsche und Niederländische Astronomische Instrumente des 11.18. Jahrhunderts, Munich, 1979, passim ;
- Francis Ward, A catalogue of scientific instruments in the Department of Medieval and later Antiquities of the British Museum, Londres 1981, s. v ;
- Wolfgang, Eckhardt, Claude Dunod, Michael Bergauer und Johann Willebrand - Zur Geschichte der Minutensonnenuhr, Jahrbuch des Museums für Kunst und Gewerbe Hamburg 3, 1984, pp. 79-104 ;
- Gerard, L'E. Turner ; Andrew, Turner, Scientific Instruments, 1500-1900 : An Introduction, Londres 1998, p. 22 ;
- Higton H., Sundials at Greenwich, Oxford 2002, n° 165, pp. 181-2 ;
- Abeler J., Meister der Uhrmacherkunst, 2010, p. 59.
- Créateur:Johann Michael Bergauer
- Dimensions:Hauteur : 3,3 cm (1,3 po)Largeur : 12,5 cm (4,93 po)Profondeur : 8,9 cm (3,51 po)
- Style:Baroque (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:1730-1739
- Date de fabrication:vers 1730
- État:Très bien. Il présente quelques signes d'utilisation. Le ressort qui permettait aux deux parties de l'instrument de rester ouvertes a disparu (il est même absent des spécimens comparatifs conservés dans les musées).
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352228069592
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Il mesure : la sculpture 7,40 x 5,31 x 0,6 in (18,8 x 13,5 x 1,6 cm) ; avec la tablette 9,37 x 8,7 x 1,33 in (23,8 x 20,5 x 3,4 cm)) ; 0,70 lb (320 g).
État de conservation : légères lacunes ; la micro sculpture est appliquée sur une table en bois recouverte de velours vert ancien.
La sculpture en bas-relief en buis représente le moment où le corps de Jésus est déposé de la croix.
Des hommes sont représentés descendant le corps inanimé du Christ, tandis que d'autres s'appuient sur la croix et se pressent sur les échelles qui reposent sur l'instrument du martyre : l'un soutient le corps par les épaules, deux le soutiennent par les bras, deux autres s'apprêtent à l'envelopper dans un linceul. Au pied de la croix, Marie, les femmes, Jean et quelques apôtres en larmes assistent à la scène, prêts à recevoir le corps.
Le thème de la déposition a été interprété de diverses manières tout au long de l'histoire de l'art, depuis les représentations médiévales, comme celle d'Antelami dans la cathédrale de Parma, jusqu'à celles de Donatello, Mantegna, en passant par le Caravage et au-delà. En sculpture, le sujet a été particulièrement réussi et a été reproduit dans différents matériaux.
Entre 1524 et 1534 environ, Michelangelo Buonarroti (1475-1564) réalisa un dessin, aujourd'hui conservé au musée Teylers de Haarlem (voir Pope-Hennessy, Catalog of Italian Sculpture in the Victoria and Albert Museum, London 1964, vol. 3, p. 275), en préparation d'une Déposition qu'il ne réalisa pas, mais qui eut une grande influence sur de nombreuses représentations ultérieures du même sujet.
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