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"Buildings and Projects 1990 - 94" Livre signé par Michael Graves - Première édition
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Première édition du livre "Buildings and Projects 1990 - 1994" signé par le célèbre architecte et designer Michael Graves, circa 1995. Le livre est en très bon état, sans pages déchirées ou manquantes, et est signé sur la page de couverture intérieure. Très belle pièce ! #4481
BIOGRAPHIE
Michael Graves était un architecte et designer de premier plan du XXe siècle dont les dessins, les bâtiments et les produits sont remarquables pour leur manipulation de formes archétypales dans des compositions hautement abstraites et figuratives. Il s'intéresse particulièrement aux scènes et aux pratiques de la vie quotidienne, avec des designs qui peuvent être compris par tous, tout en répondant au site, au programme et au contexte avec un degré de sensibilité qui a souvent échappé à ses pairs.
Un événement particulier, "New York Eve" (avec Peter Eisenman, Charles Gaines, John Hejduk et Richard Meier), a permis à l'artiste d'être reconnu relativement tôt dans sa carrière grâce à une réunion de la Conférence des architectes pour l'étude de l'environnement (CASE) qui s'est tenue au Musée d'art moderne de New York en 1969. Les travaux exposés par ces cinq architectes lors de cette réunion ont donné lieu à la publication d'un ouvrage de référence, "Five Architects" (1972). Immortalisés comme les descendants des "Dieux blancs" (Le Corbusier, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe) dans le livre de Tom WOLFS "From Bauhaus to Our House" (1981), ces cinq personnes étaient liées par un intérêt commun à faire revivre et à réinterpréter les formes, généralement peintes en blanc, des architectes modernistes Le Corbusier et Giuseppe Terragni. Cette focalisation délibérée sur la forme constitue une rupture radicale avec la préoccupation contemporaine de la technologie comme force directrice de l'architecture moderne. Cependant, Making Works est le seul membre du groupe dont les travaux ont introduit des formes figuratives et des couleurs dans cette monochromie : une forme ondulée peinte en bleu fait référence au ciel, tandis qu'un rail en terre cuite suggère une proximité avec la terre.
Outre son penchant pour l'utilisation de la couleur en référence à l'environnement naturel, un intérêt pour la peinture cubiste a conduit Graves à se concentrer sur la conception des surfaces et des élévations, une approche qui avait pratiquement disparu avec le mouvement moderniste. En introduisant des motifs classiques de manière abstraite, à la manière d'un collage, avec une palette variable, Graves s'est forgé une nouvelle identité, beaucoup plus picturale, basée sur l'histoire de l'architecture et fortement préoccupée par la relation entre le bâtiment et la nature.
Lors de son séjour en Italie en 1978, Graves est de plus en plus préoccupé par la simplicité rustique du paysage méditerranéen - sa topographie et ses couleurs, les granges et les fermes vernaculaires. C'est au cours de ce second séjour en Italie que Graves a développé une appréciation encore plus fine de l'architecture classique et de la Renaissance, qu'il appliquera à son propre travail de manière très originale.
En 1980, Famed a acquis une renommée internationale instantanée en remportant le concours pour la conception d'un nouveau bâtiment municipal pour la ville de Portland, dans l'Oregon (Portland Public Services Building). Délaissant le mur-rideau de verre neutre du modernisme tardif au profit d'un revêtement coloré qui réintroduit la composition hiérarchique des bâtiments classiques, il a apporté une image nouvelle et inattendue à la boîte de verre de la ville américaine, par ailleurs omniprésente.
À la suite de ce tour de force, une avalanche de commandes très visibles a afflué dans l'atelier de Graves, notamment le siège social de Humana à Louisville, Kentucky (1982), les projets très controversés d'extension du Whitney Museum of American Art à New York (1985-1987), les hôtels Dolphin et Swan à Disney World à Orlando, Floride (1987), et le siège social de Disney à Burbank, Californie (1986). Tous ces projets ont utilisé une échelle colossale similaire dans leur conception tout en tenant compte des caractéristiques marquantes de leur emplacement. L'Humana Building définit la ligne d'horizon de Louisville avec un énorme porche en arc de cercle surplombant la ville et le fleuve Mississippi, tandis que sa base répond à ses voisins de taille moyenne. Les propositions du Whitney faisaient du bâtiment de Marcel Breuer, construit en 1966, un simple élément d'une composition en trois parties beaucoup plus importante. La bibliothèque centrale de Denver, dans le Colorado (1990), a également bénéficié d'une grande visibilité et d'un grand succès, marquant la ligne d'horizon de la ville d'une couronne géante de fermes recouvertes de cuivre.
Plus récemment, la conception de Graves pour l'échafaudage de la restauration du Washington Monument à Washington, D.C. (1999) lui a donné l'occasion de distiller ses idées en un seul geste emblématique : révéler l'essence du bâtiment par un agrandissement de l'échelle et de la représentation, de sorte qu'il puisse être lu à grande distance pour ce qu'il est - une simple et puissante assise de pierre. Graves continue à tester ses propres connaissances en matière d'architecture et de design en enseignant et en travaillant en étroite collaboration avec ses associés, dont beaucoup sont d'anciens étudiants. En synthétisant habilement la logique programmatique et la figuration de l'architecture historique avec les dispositifs de composition de l'abstraction et de la variation d'échelle associés au modernisme, Graves s'est imposé comme une figure majeure de l'architecture du vingtième siècle.
- Dimensions:Hauteur : 28,58 cm (11,25 po)Largeur : 22,23 cm (8,75 po)Profondeur : 2,86 cm (1,125 po)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:1995
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:San Diego, CA
- Numéro de référence:Vendeur : #44811stDibs : LU936645755872
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