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Jean-Michel Basquiat : 1981. The Studio of the Street (catalogue d'exposition)

À propos de cet article

Jean-Michel Basquiat : 1981. Le Studio de la rue : Un catalogue d'exposition de 2007, effrayant, magnifiquement illustré, à couverture rigide, publié à l'occasion de l'exposition "Jean-Michel Basquiat : 1981" : Jean-Michel Basquiat : 1981. The Studio of the Street, du 4 au 27 mai 2006 ; Deitch Projects NYC. Une étude importante de rares œuvres de jeunesse provenant des collections d'amis proches de Basquiat. Avec beaucoup de détails, il explore les premières œuvres et les pratiques multidisciplinaires de Basquiat qui ont conduit à son ascension fulgurante vers la célébrité. Édité par Diego Cortez, Jeffrey Deitch et al. Support : Catalogue d'exposition relié. 1ère édition. Environ 248 pages avec plus de 140 illustrations en couleur et en noir et blanc. 10 x 12 pouces. Très bon état général vintage. Non signé d'une édition inconnue. 1ère édition. 2007. Publié par Deitch Projects New York. Avec des photos de Nicholas Taylor de Gray, Edo Bertoglio de Downtown 81 et d'autres. Communiqué de presse de Deitch Projects 2006 : "Organisée par deux amis proches de l'artiste, Diego Cortez et Glenn O'Brien, 1981 : Le Studio de la rue s'est concentré sur l'année de transition la plus importante de la carrière de Jean-Michel Basquiat. En 1981, Basquiat passe de la rue au studio. Après avoir attiré l'attention sur le Times Square Show en juin 1980, Basquiat confirme sa notoriété naissante en exposant un mur d'œuvres phénoménales dans l'exposition New York/New Wave de Diego Cortez au PS1, qui ouvre ses portes en février 1981. C'est au milieu de cette année-là que la marchande Annina Nosei a offert à Basquiat son premier studio pour préparer son travail pour l'exposition collective Public Address, qui s'ouvrait en septembre. Basquiat a d'abord été célébré pour son travail dans la rue, signé avec le tag SAMO. À la fin des années 70 et au début des années 80, une grande partie du centre-ville de New York ressemblait à une galerie d'art ouverte vingt-quatre heures sur vingt-quatre, avec des artistes comme Basquiat et Keith Haring qui communiquaient entre eux par le biais de poèmes concrets et d'œuvres d'art sur les murs publics. Étant donné qu'un grand nombre d'artistes, de musiciens et d'écrivains vivaient à proximité les uns des autres, aux confins de SOHO, du Lower East Side et de l'East Village, l'art faisait partie de l'interaction quotidienne au coin de la rue. Mais entre le monde de la poésie peinte à la bombe et le monde de ce que Peter Schjeldahl a appelé "l'esthétique new-yorkaise de la grande peinture" se trouve le fantastique point de contact chargé que fut Basquiat en 1981. Alliant une spontanéité exubérante et une sensibilité à l'art brut à une solide maîtrise des matériaux et de l'histoire de l'art, Basquiat a défini l'idiome néo-expressionniste des années 80 et en reste aujourd'hui l'exemple le plus convaincant. Cette exposition a examiné ce point de contact en présentant des œuvres qui montrent la progression de Basquiat, du texte seul au texte et à l'image, des matériaux trouvés dans la rue aux grandes toiles peintes traditionnelles, et du dessin pur à l'hybride évocateur unique de dessin et de peinture. De nombreux motifs de l'exposition renvoient à l'intérêt que Basquiat a porté très tôt au paysage urbain. Les immeubles, les portes, les fenêtres, les escaliers de secours et les accrochages constituent l'essentiel du contenu de ces premières œuvres. Non seulement la vue de la fenêtre de l'arrière-cour de Brooklyn de Basquiat a façonné les personnages de ces œuvres, mais de nombreuses œuvres d'art ont été réalisées à partir d'objets trouvés dans la rue : bouts de papier, sacs à provisions, portes et bois de récupération. L'exploration de Basquiat était étroitement liée à ce qui se passait à l'époque sur la scène musicale new-yorkaise, lorsque des musiciens de la nouvelle vague comme Arto Lindsay et James White and the Blacks décomposaient le son jusqu'à ses fondements pour réinventer l'expression musicale. Basquiat faisait des choses similaires avec la peinture et le dessin : déconstruire l'œuvre en symboles désarticulés, réduire le sens au texte et à l'image, et découvrir le squelette de la peinture en faisant ressortir avec insistance le dessin qui se trouve en dessous. Diego Cortez a été le premier à attirer l'attention du public sur l'œuvre de Jean-Michel Basquiat. Il ne se contente pas d'inclure l'artiste dans New York/New Wave, mais agit comme son premier agent et promoteur. Glenn O'Brien a rencontré Basquiat lors de sa participation à la légendaire émission de télévision publique TV Party, en 1979. O'Brien a également écrit le scénario de Downtown 81 avec Basquiat, l'un des documents les plus importants de la communauté artistique et musicale de l'époque." Catégories apparentées Pop Art. Vintage By. Basquiat 1981. Basquiat Gray. Basquiat Downtown 81.

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Dimensions:

Hauteur : 30,48 cm (12 po)Largeur : 2,54 cm (1 po)Profondeur : 6,35 mm (0,25 po)

Matériaux et techniques:

Papier

Période:

1980-1989

Date de fabrication:

2007

État:

Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.

Adresse du vendeur:

Matériaux

Papier

Basquiat Man Made Catalogue d'exposition Sotheby's 2013 (Basquiat Sotheby's S/2)

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