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Porte-manteaux de design italien Studio BBPR pour Kartell

À propos de cet article

Un design de l'ère spatiale avec le cintre du Studio BBPR. Diplômés de l'École polytechnique de Milan, les quatre concepteurs suivent, dans leurs premières œuvres, les thèmes du rationalisme italien des années 1930. Bien qu'ils ne fassent pas partie intégrante du principal mouvement du "Groupe 7" et du MIAR, ils collaborent à certains projets avec Figini et Pollini ; ces canons de composition se lisent clairement dans un bâtiment exemplaire tel que la colonia elioterapica de Legnano (1938), où ils réalisent également des logements populaires, le quartier populaire dit "Le Grazie" (1940-1942). Ils se distinguent pour divers projets urbanistiques, le plan directeur de Pavie (1932), le plan touristique de l'île d'Elbe (1939), et surtout pour le plus important et le plus vaste, le plan directeur du Val d'Aoste (1936-1937). Au cours de cette période, ils prennent une part active à la controverse qui surgit entre rationalistes et traditionalistes et, au début, comme d'autres, ils pensent pouvoir soutenir la lutte pour la liberté d'expression et le triomphe de l'architecture moderne au sein du fascisme, mais après l'introduction des lois raciales de 1938 qui touchent également l'un de leurs collaborateurs, les architectes du BBPR embrassent les valeurs de la Résistance. Les vicissitudes de la guerre conduisent Rogers à fuir en Suisse et Banfi à prendre une part active à la Résistance et à mourir dans le camp de la mort de Gusen en 1945. Belgiojoso a également été déporté à Gusen, mais il a réussi à survivre à l'emprisonnement du camp et à retourner en Italie après la libération du lager nazi par les troupes alliées. Cette forte emprise et implication dans la guerre des membres du studio se manifeste dans le travail du studio après la fin du conflit avec une œuvre emblématique comme le monument aux morts des camps de concentration allemands dans le Cimitero monumentale de Milan (1946), qui est aussi l'un des premiers projets du studio BBPR. Suspendu au centre de la matrice de tuyaux blancs se trouve un galet contenant de la terre provenant du camp d'extermination de Gusen. Les panneaux de marbre noir et blanc évoquent le martyre, la persécution, la justice et la liberté. Autour du monument, huit plaques portent les noms de Milanais morts dans les camps. Bien que le groupe ait été responsable de nombreux projets dans le domaine du design (la chaise d'attente et la chaise "Elettra" pour Arflex, créant la première ligne de mobilier de bureau pour la société, le mobilier de bureau "Spazio" pour Olivetti et les poignées "Emma" pour Olivari), l'importance du Studio se manifeste dans l'architecture et la réflexion théorique. Rogers a été appelé à diriger d'abord Domus puis, au tournant des années 1950 et 1960, Casabella, les deux principaux magazines historiques d'architecture italienne, où ils ont mené leur bataille pour la formule "utilité plus beauté". Le Studio BBPR est chargé de la mise en place de la IXe Triennale de Milan en 1951, et réalise l'exposition intitulée "la forme de l'utile", exposition à partir de laquelle le design industriel italien prend son essor. Depuis l'après-guerre, Rogers, Peressutti et Belgiojoso ont mené individuellement une intense activité académique dans les facultés d'architecture de prestigieuses universités italiennes et étrangères.
  • Créateur:
    Kartell (Constructeur),Studio BBPR (Designer)
  • Dimensions:
    Hauteur : 172 cm (67,72 po)Largeur : 60 cm (23,63 po)Profondeur : 60 cm (23,63 po)
  • Style:
    Mid-Century Modern (De la période)
  • Matériaux et techniques:
  • Lieu d'origine:
  • Période:
  • Date de fabrication:
    vers 1969
  • État:
  • Adresse du vendeur:
    bari, IT
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU4076323465682

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