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Petite banquette dans le goût néoclassique
83 105,32 €
À propos de cet article
Petit canapé dans le goût néoclassique
Boston, Massachusetts (actif en 1804-17), vers 1810
Acajou (bois secondaires : frêne)
Mesures : 35 1/8 in. de haut, 59 3/4 in. de long, 19 1/8 in. de profondeur
Bien que la taille réduite de ce canapé le place dans une catégorie unique, la pièce elle-même fait partie d'un vocabulaire commun au mobilier de Boston de la période fédérale tardive. Ses pieds en sabre, par exemple, vus de face depuis les extrémités gauche et droite, sont étroitement liés aux pieds, vus de face, d'un groupe de chaises dont l'origine bostonienne est incontestable, notamment un spectaculaire fauteuil aux accoudoirs à volutes (voir Stuart P. Feld, Boston in the Age of Neo-Classicism, 1810-1840, cat. d'expo [New York : Hirschl & Adler Galleries, 1999] p. 37 no 6 illus. [New York : Hirschl & Adler Galleries, 1999], p. 37 no. 6 illus. en couleur), ainsi qu'un certain nombre de chaises d'appoint, dont un ensemble réalisé pour Nathan Appleton (voir Page Talbott, "Boston Empire Furniture, Part I," The Magazine Antiques, CVII [May 1975], 887 fig. 12). Au total, les pieds sont ornés de deux joncs audacieux, quelque peu aplatis, placés entre des perles d'angle, un motif qui se répète également sur les traverses avant et arrière de l'assise. La superbe qualité de la pièce est également démontrée par le profil finement dessiné des bras, ainsi que par la surface délicatement bombée des faces avant des bras et des jambes. Comme dans les meilleures chaises apparentées, les pieds en sabre se terminent par des pattes délicatement sculptées. Le raffinement supplémentaire des rosettes magnifiquement sculptées à l'avant et à l'arrière des bras suggère que la pièce a peut-être été conçue pour être utilisée en ronde-bosse.
En harmonie stylistique avec ces pièces, on trouve également un groupe de canapés plus grands avec des pieds en sabre disposés frontalement et des accoudoirs à volutes (voir Page Talbott, "Seating Furniture in Boston, 1810-1835", The Magazine Antiques, CXXXIX [mai 1991], p. 963 pl. 11) qui représentent une forme typiquement bostonienne. Bien qu'aucun des meubles de ce groupe n'ait été réellement attribué, ils peuvent certainement être apparentés à diverses tables à cartes, tables de travail et autres pièces de Boston qui, cumulées, définissent une phase stylistique de l'ébénisterie de Boston qui anticipe le classicisme complet des meubles ornés de bronze doré et de laiton doré fabriqués pour des clients aussi notables que Nathan Appleton (voir, par exemple, Feld, pp. 16-17 fig. 3 illus. en couleur, et Talbott, " Boston Empire Furniture, Part I ", p. 881 pl. III) et David Sears (voir Feld, p. 18 fig. 4).
En effet, toutes ces pièces, et celles auxquelles elles sont spécifiquement associées, présentent des caractéristiques qui se rapportent à d'autres pièces attribuées à la Boston Cabinet Manufactory de Thomas Seymour, notamment une table de travail à abattant (ibid., p. 31 no. 1 illus.) et une table de jeu (ibid., p. 35 no. 4 illus.), et il est probable que ce canapé magnifiquement proportionné et finement ouvragé provienne de l'atelier de Seymour.
État : excellent. Nettoyé et poli à la française. Il y a une réparation à l'extrémité gauche de la traverse de la crête.
- Dimensions:Hauteur : 89,24 cm (35,13 po)Largeur : 151,77 cm (59,75 po)Profondeur : 48,6 cm (19,13 po)
- Style:Néoclassique (Dans le style de)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:vers 1810
- État:Réparé. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. CONDITION : Excellent. Nettoyé et poli à la française. Il y a une réparation à l'extrémité gauche de la traverse de la crête.
- Adresse du vendeur:New York, NY
- Numéro de référence:Vendeur : FAPG 18435D.011stDibs : LU90322110922
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New York,
Cheminée à éventail dans le goût fédéral, vers 1812
Pin
Mesures : 66 1/4 in. de haut, 90 3/8 in. de large, 13 1/4 in. de profond
Dans le genre des cheminées sculptées plutôt que plâtrées de la période fédérale, aucun exemple connu n'est plus parfaitement conçu ou plus soigneusement travaillé que celui-ci, qui est une étonnante symphonie d'éventails, d'urnes, de perles et autres dispositifs néoclassiques, tous influencés en fin de compte par les modèles de plâtrerie des architectes anglais Robert (1728-1792) et James (1732-1794) Adam.
D'un type qui a proliféré dans la région délimitée par les comtés de Bergen et Passaic, au nord du New Jersey, la vallée de l'Hudson et l'ouest de Long Island, la cheminée est représentative du travail qui a fleuri dans les deux premières décennies du XIXe siècle. Bien que la plupart des boiseries de ce style qui ont survécu se trouvent à l'intérieur, divers exemples de portes extérieures et d'autres garnitures ont été notés, mais la plupart des exemples ont disparu en raison de la détérioration naturelle et de la démolition volontaire en prévision du développement.
Bien que considérablement plus grande en taille et plus élaborée en termes d'ornementation qu'une cheminée qui fait partie de la collection du Brooklyn Museum depuis 1944 (n° d'acc. 44.55 ; photographie dans les archives Hirschl & Adler), la présente cheminée est si proche de cet exemple en termes de style et de conception qu'elle provient probablement de la même maison.
La cheminée de Brooklyn est documentée comme ayant été retirée d'une maison construite par le juge Isaac Terhune (1762-1837), un éminent avocat et juge. La maison était située sur King's Highway, à l'angle de Mansfield Place, à la limite de South Greenfield, un village du nord de Gravesend, dans le Brooklyn. Une photographie de la maison, prise par le photographe allemand e'migre', Eugene Armbruster (1865-1933), se trouve dans la collection de la New-York Historical Society.
Les Terhune descendent en fin de compte de l'e'migre' huguenot hollandais Albert Albertson Terhunen, qui est mort à Flatlands, Brooklyn, en 1685. La famille s'est ensuite étendue à la Nouvelle Amsterdam, à Long Island et au comté de Bergen, New Jersey. L'arrière-petit-fils de Terhune, également Albert (1715-1806), a laissé un patrimoine important à ses six enfants survivants, dont son deuxième enfant et deuxième fils, Isaac.
Le juge Terhune a vécu dans la maison jusqu'à sa mort en 1837, date à laquelle, selon un article du New York Times du 27 novembre 1910, il est décédé sans laisser de descendance et a "légué à son frère John le manoir White Frame avec sa porte exquisément sculptée, ses belles cheminées et autres ornements intérieurs" (sixième partie, p. 11).
L'article poursuit :
Après la mort de ce dernier, la maison et son domaine d'environ 70 acres sont passés entre les mains de plusieurs propriétaires, avant d'être achetés en 1853 par Benjamin G. Hitchings [1813-1893].
La maison est ensuite passée au fils de Benjamin, Hector, qui était né dans la maison et qui y a vécu pendant 25 ans. Il l'a vendu en 1910 en paiement partiel d'un immeuble d'appartements à Manhattan. Après avoir ainsi été vendue à un promoteur immobilier, la propriété des Hitchings a été subdivisée en Hitchings Homestead. La maison a survécu jusqu'en 1928 environ, date à laquelle elle a été rasée et un immeuble d'appartements de style déco portant l'adresse 2301 Kings Highway a été construit sur le site et occupé en 1935.
En 1910, le sort de la maison, située dans un quartier de Brooklyn qui se développait rapidement, devenait évident. L'article du Times rapporte :
La maison a été bien entretenue, mais craignant que le temps ou des vandales ne s'attaquent à certaines de ses sculptures de choix, M. Hitchings a retiré il y a quelques années quelques belles cheminées en bois sculpté...
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