Articles similaires à Original fauteuil en noyer italien sculpté à la main par Andrea Brustolon au 17e siècle

Fauteuil italien du 19ème siècle en noyer sculpté de qualité exposition, d'après Andrea B

FAUTEUIL D'APPUI ORIGINAL DU 19e SIÈCLE EN WALNUT ITALIEN HAUTEMENT CARVÉRÉ À LA MAIN

Fauteuil, noyer, sculpté, tapissé, Daniel Marot, Flemish, 17 Century Baroque

Fauteuil rococo italien du milieu du XVIIIe siècle en noyer avec des sculptures extravagantes

Fauteuil italien du XIXe siècle en noyer de style Renaissance Dante

Fauteuil en noyer sculpté de style baroque du milieu du 19e siècle avec motifs à volutes

Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?

Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos

1 sur 21

Original fauteuil en noyer italien sculpté à la main par Andrea Brustolon au 17e siècle

9 882,30 €

14 117,58 €30 % de remise

À propos de cet article

Nous sommes ravis d'offrir à la vente ce superbe fauteuil original du 17ème siècle attribué à Andrea Brustolon, en noyer italien sculpté à la main et orné de chérubins. Cette chaise est absolument magnifique, elle est sculptée à la main de la tête aux pieds, elle est livrée complète avec le pad d'assise d'origine et une tapisserie très usée qui s'est détériorée par endroits. Le coussin arrière et le pad du siège sont facilement amovibles. Nous avons légèrement nettoyé, ciré et poli le cadre de haut en bas, la tapisserie a été nettoyée mais laissée telle quelle. La chaise peut être retapissée aux frais du nouveau propriétaire et selon ses propres spécifications sur demande. Andrea Brustolon (20 juillet 1662 - 25 octobre 1732) était un sculpteur italien sur bois. Il est connu pour ses meubles de style baroque et ses sculptures de dévotion. Il a été formé dans une vigoureuse tradition locale de sculpture dans sa ville natale de Belluno, dans la terraferma vénitienne et dans le Studio du sculpteur génois Filippo Parodi, qui exécutait des commandes à Padua et à Venise (1677). Il a passé les années 1678-80 à Rome, où la sculpture du Haut Baroque de Bernini et de ses contemporains a affiné son style. En dehors de cela, la première phase de la carrière professionnelle de Brustolon s'est déroulée à Venise, de 1680 à 1685. On trouve des traces de Brustolon dans plusieurs églises vénitiennes où il a exécuté des sculptures décoratives avec une telle profusion qu'il a dû rapidement réunir un grand studio d'assistants. Comme pour son contemporain londonien, Grinling Gibbons, presque toutes les sculptures baroques robustes et de grande qualité de Venise ont été attribuées à Brustolon à un moment ou à un autre. Dans le ghetto vénitien, à la Scola Levantina[1], Brustolon fournit les boiseries de la synagogue sur le piano nobile, où la bimah sculptée et à baldaquin est soutenue par des colonnes solomoniques, que Brustolon avait vues dans le baldacchino du Bernini dans la basilique Saint-Pierre. Ses meubles comprennent des fauteuils avec des sculptures figuratives qui prennent la place des pieds avant et des supports d'accoudoir, inspirés par son expérience de la Cathedra Petri du Bernini. Le guéridon, haut support de candélabre, offre à Brustolon des possibilités illimitées de variations autour de l'idée de cariatide ou d'atlas : les familiers guéridons baroques peints et ébonisés, reproduits à l'infini depuis le XVIIIe siècle, ont trouvé leur modèle dans l'œuvre de Brustolon. Ses commandes séculaires à Pietro Venier, de la famille Venier di San Vio (une suite de quarante pièces sculpturales que l'on peut voir dans la Sala di Brustolon de la Ca' Rezzonico, à Venise), aux Pisani de Strà et aux Correr di San Simeon incitent à lui attribuer des meubles non documentés d'une richesse extravagante. Le mobilier sculpté élaboré d'Andrea Brustolon aspirait à l'état de sculpture, comme les bases hollandaises pour les tables de console qui ressemblent à des agrandissements du travail des deux Van Vianen, Paulus et Adams, peut-être les plus grands orfèvres hollandais de l'époque. Ces pièces sculptées montrent la tendance baroque à développer une forme en trois dimensions dans l'espace. Les pièces en noyer, en buis et en ébène de Brustolon transcendent les limites fonctionnelles ordinaires des meubles ; elles sont construites avec des figures sculptées de manière élaborée. L'armature des chaises, des tables d'appoint et des guéridons de Brustolon a été sculptée comme des branches d'arbre noueuses, avec d'autres supports de putti et de landes sculptés dans l'ébène. Les dossiers des chaises, qui n'étaient jamais touchées dans la posture rigidement droite que l'étiquette contemporaine exigeait, étaient sculptés d'allégories de la vanité, du feu et de la musique, etc. La pièce la plus extravagante livrée pour Pietro Venier était une grande table d'appoint et un porte-vase en buis et en ébène, conçus comme un ensemble unique pour présenter de rares vases en porcelaine japonaise importés. Les allégories éclectiques comprennent Hercule avec l'Hydre et Cerbère, des landes et des dieux fluviaux couchés Pour le Correr, des chaises moins extraverties portent des nus féminins étendus le long des accoudoirs. Pour les Pisani, il a sculpté une suite de douze chaises (aujourd'hui au Palazzo Quirinale) avec des fleurs, des fruits, des feuilles et des Branch pour symboliser les douze mois de l'année. Une œuvre de Brustolon se trouve à la Villa Pisani à Stra. En 1685, Brustolon retourne à Belluno, dans sa maison natale, et se consacre dès lors principalement aux tabernacles et aux sculptures de dévotion en noyer, en buis ou en ivoire. Son Corpus en ivoire polychrome provenant d'un crucifix se trouve au Museo Civico di Belluno, qui conserve certains des dessins préparatoires de Brustolon pour des cadres à sculpter avec des putti affichant des emblèmes. Une paire de sculptures en buis, Le sacrifice d'Abraham et Jacob luttant avec l'ange, intégrées à des supports de barocchetto à volutes, faisaient partie de la collection de Justus Liebig (Liebigshaus, Frankfort). Un retable, datant de C.C.C., se trouve au Victoria and Albert Museum, à Londres. Il meurt à Belluno en 1732. Dimensions : Hauteur:- 91.5cm Largeur : 71,5 cm Profondeur:- 71cm Veuillez noter que toutes les mesures sont prises au point le plus large. Collectional : Cet article peut être collecté dans nos entrepôts de Wimbledon. N'oubliez pas d'indiquer l'article que vous souhaitez acheter, car le prix est déterminé en fonction de la taille et de la distance. Condit : Veuillez regarder les photos très détaillées car elles font partie de la description autour de l'état. Veuillez noter que les articles d'époque et originaux tels que les sièges en cuir auront toujours une patine naturelle sous forme de craquelures et d'usure, nous recommandons de les cirer régulièrement pour éviter toute perte d'humidité. Il est également déconseillé d'exposer le cuir teint à la main à la lumière directe du soleil pendant des périodes prolongées, car il se dessècherait et se décolorerait.

Attribué à:
Andrea Brustolon (Designer)
Dimensions:
Hauteur : 91,5 cm (36,03 po)Largeur : 71,5 cm (28,15 po)Profondeur : 71 cm (27,96 po)
Style:
Baroque (De la période)
Matériaux et techniques:
Velours,Noyer,Sculpté à la main,Fait main
Lieu d'origine:
Italie
Période:
XVIIe siècle
Date de fabrication:
17ème siècle
État:
Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Défauts structurels mineurs. Décoloration mineure.
Adresse du vendeur:
West Sussex, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU2823314131201

4 117 € Prix de vente / ensemble

30 % de remise

CHAUSSIER ANTIQUE THOMAS CHIPPENDALE CLAW & BALL CARVED BERGERE BROWN LEATHER

Par Thomas Chippendale

Royal House Antiques The House Antiques a le plaisir d'offrir à la vente ce fauteuil très rare et de grande collection, datant de 1900-1920, de style Thomas Chippendale, sculpté ave...

Catégorie