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Paire de fauteuils José Zanine Caldas Zeca

José Zanine Caldas, Chaise longue, contreplaqué d'Imbuia, cuir, Brésil, années 1950

Fauteuil Zeca de José Zanine Caldas, Fábrica De Móveis Z, années 1950

José Zanine Caldas pour Móveis Artísticos Z factory Fauteuil à haut dossier

Fauteuil Jose Zanine Caldas

José Zanine Caldas, Chaise longue en contreplaqué d'Imbuia Cuir Mòveis Artísticos Z 1949

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Paire de fauteuils brésiliens modernes du milieu du siècle dernier de Jose Zanine Caldas, modèle « H »

Name: Paire de fauteuils brésiliens modernes du milieu du siècle dernier de Jose Zanine Caldas, modèle « H »
Brand: José Zanine Caldas
Price: 33401.8 CHF
Availability: InStock
Rating: 5 (2 reviews)

À propos de cet article

JOSE ZANINE DE CALDAS (1919-2001). Paire de fauteuils modèle "H" Fabriqué par Moveis Artísticos Z. Brésil, 1949. Contreplaqué marine, revêtement en tissu. Measuremenents 58 cm x 50 cm x 80 H cm. Littérature : Habitat, nº9, Sao Paulo 1952. José Zanine Caldas (Belmonte, Bahia, 1918 - Vitória, Espírito Santo, 2001) était un architecte et un designer. Caldas se distingue dans l'architecture nationale brésilienne par son exploration des qualités constructives des bois brésiliens, définissant son travail avec une ambiance rustique chaleureuse, travaillant à la fois sur des projets résidentiels haut de gamme et sur des constructions populaires. N'ayant jamais suivi de formation d'architecte, il a commencé à travailler dans les années 1940 comme concepteur chez Severo & Villares et comme membre du Service national du patrimoine historique artistique (Sphan). Il ouvre un studio de maquettisme à Rio de Janeiro, où il travaille entre 1941 et 1948, et, sur la suggestion d'Oswaldo Bratke (1907-1997), déplace le studio à São Paulo, de 1949 à 1955. Le studio a servi d'importants architectes modernes des deux villes, et a été responsable de la plupart des modèles présentés dans le livre Modern Architecture in Brazil, 1956, de Henrique E. Mindlin (1911-1971)... Dans les années 1940, il a également commencé à développer et à faire des recherches à l'Institut de recherche technologique de l'Université de São Paulo (IPT/USP), et a été initié au contreplaqué. En 1949, il a fondé la Fábrica Móveis Artísticos Z, avec l'objectif de produire des meubles industrialisés à grande échelle, de bonne qualité et abordables, les meubles devaient être matérialisés à l'aide de feuilles de contreplaqué. Cette méthode minimise le gaspillage de matériaux et le besoin de compétences artisanales, car les pièces sont produites mécaniquement et la main-d'œuvre n'est nécessaire que pour l'assemblage des meubles. Son séjour chez Móveis Artísticos Z, en 1953, a été plutôt de courte durée. Il a quitté l'entreprise en 1953 et a plutôt travaillé sur des projets d'aménagement paysager jusqu'en 1958 à São Paulo, date à laquelle il a déménagé à Brasília, où il a construit sa première maison, également en 1958, et a coordonné la construction d'autres maisons jusqu'en 1964. Nommé par Rocha Miranda à la place de Darcy Ribeiro (1922-1997), il rejoint l'université de Brasília (UnB) en 1962 et enseigne les cours de modélisme jusqu'en 1964, date à laquelle il perd son poste en raison du coup d'État militaire. Il s'est mis en route et a voyagé à travers l'Amérique Latine et l'Afrique, une expérience qui avait un effet remarquable sur son travail. De retour au Brésil, il construit sa deuxième maison, la première d'une série de projets dans la région de Joatinga, à Rio de Janeiro. En 1968, il s'est installé à Nova Viçosa, Bahia, et a ouvert un atelier, qui a fonctionné jusqu'en 1980. Son expérience dans la ville de Bahia a été marquée par son amour et son contact renouvelés avec la nature, et il a commencé à travailler en étroite collaboration avec des écologistes. Dans l'une de ces collaborations, il a participé au projet d'une réserve environnementale avec l'artiste Frans Krajcberg (1921-2017) pour lequel il a également conçu un studio en 1971. Les meubles qu'il conçoit à cette époque reflètent sa sensibilité écologique. Ses œuvres sont construites avec des rondins de bois bruts, dont les lignes tordues inspirent ses dessins. C'est également à Nova Viçosa que l'architecte construit la Casa dos Triângulos (1970) et la casa da Beira do Rio (1970), dans lesquelles il adopte un système de construction très artisanal avec des bois typiques de la région. Selon l'historien et critique d'architecture Roberto Conduru, la performance de Caldas a été importante pour la diffusion des valeurs environnementales dans les projets architecturaux : un "goût pour l'alternatif et le rustique s'est diffusé sur tout le territoire brésilien [...], encouragé par les campagnes de préservation de l'environnement, par l'usure des modèles actuels en béton armé et par la réapparition de l'idéal régionaliste dans le panorama international "1. Entre 1970 et 1978, il a tenu un bureau à Rio de Janeiro, où il est retourné en 1982. En 1975, le cinéaste Antonio Carlos da Fontoura a réalisé le film Arquitetura de Morar, sur les maisons de Joatinga, avec une bande sonore de Tom Jobim (1927-1993), pour qui Caldas a conçu une maison. Deux ans plus tard, l'œuvre de l'architecte a été exposée au Musée d'art moderne de Rio de Janeiro (MAM/RJ), au Musée d'art Assis Chateaubriand de São Paulo (Masp) à Belo Horizonte, et l'année suivante au Solar do Unhão, à Salvador. Entre 1980 et 1982, la Maison de l'hélium Olga Jr a été conçue et construite à São Paulo. M. Caldas a dessiné les plans de la construction en s'approvisionnant en bois, mais le montage de la maison a été effectué par le propriétaire. La maison, est définie par la structure en bois qui se détache des murs de clôture, le toit en tuiles d'argile aux larges avant-toits et les matériaux de démolition qui donnent au bâtiment une sensation de rusticité, de chaleur et de nostalgie. La maison était similaire à celles construites dans les années 1970 pour Eurico Ficher et Pedro Valente, à Joatinga. En 1983, Calders a fondé le Centre pour le développement des applications du bois du Brésil (DAM), et l'a donné à l'UnB en 1985. Durant cette période, il a proposé la création de l'Escola do Fazer, un centre d'enseignement axé sur l'utilisation du bois pour la construction de maisons, de meubles et d'objets utilitaires destinés à la population à faible revenu. Bien que la plupart des premiers travaux de Calder aient été axés sur la construction de maisons pour l'élite, dans les années 1980, le designer se consacre à la DAM où il effectue des recherches rigoureuses sur l'habitat populaire basé sur des processus de construction artisanaux et où les utilisateurs participent au processus de construction. A l'unité de Brasília, il a développé des prototypes de maisons populaires avec des rondins d'eucalyptus comme structure et une étanchéité en terre-ciment, pariant sur un idéal d'auto-construction déjà testé à la Casa do Nilo, à São Gonçalo, Rio de Janeiro. À partir de ce moment, comme cela s'est produit pour ses créations de meubles, Caldas adopte l'utilisation de bûches de bois brut roulées - et non plus truquées - habituellement mises au rebut, alliées à des matériaux de démolition, qui radicalisent l'effet de rusticité et de chaleur. Cette méthode s'est également étendue à des projets non résidentiels, tels que la chapelle de Barra das Princesas Agropecuária S. Fazenda à Araguaia, Mato Grosso, les chapelles de Guarapari, Espírito Santo, et Itapissuma, Pernambuco et la Pousada Pedra Azul, à Domingos Martins, Espírito Santo. Le succès de Calder est sans aucun doute dû à son atelier de modélisation, où sa clientèle a remarqué sa capacité à proposer des solutions aux problèmes de conception qu'il identifiait pendant l'exécution des modèles. En 1986, cependant, la publication de son travail dans la revue Projeto n. 90 a déclenché une controverse au sein du Conseil régional d'ingénierie et d'architecture (Crea) sur le fait que Caldas était autodidacte. Plusieurs architectes ont pris sa défense, dont Lucio Costa (1902-1998), qui lui a décerné cinq ans plus tard, lors du 13e congrès brésilien d'architecture à São Paulo, le titre d'architecte honoraire de l'Institut des architectes du Brésil (IAB). En 1989, il a été réintégré à son poste à l'UnB, mais n'a pas enseigné. Cette année-là, il a voyagé en Europe, où il a conçu des résidences au Portugal et enseigné à l'École d ́Architecture de Grenoble, en France. Le Musée des Arts Décoratifs de Paris lui a consacré une exposition en 1989, année où il a reçu la médaille d'argent de l'Ordre des Architectes de France. L'intégration de l'industrialisme des années 1950 et de l'écologisme des années 1970 a constitué un énorme défi pour de nombreux designers industriels. C'est un thème qui est très présent dans l'œuvre de Calder. C'est ce débat qui a retiré l'architecte de la proposition de sérialisation réalisée dans Z et l'ont ramené à l'artisanat et à la langue indigène du Brésil, la maison de l'architecte Carlos Frederico Ferreira (1906 - ca.1996) et la Casa Hildebrando Accioly de Francisco Bologna (1923) sont deux exemples du lien de Calder avec ses racines profondes. José Zanine Caldas a laissé un héritage important, imprégnant à la fois la production en série et la priorité de la fabrication indigène.

Créateur:
José Zanine Caldas (Designer)
Dimensions:
Hauteur : 80 cm (31,5 po)Largeur : 50 cm (19,69 po)Profondeur : 50 cm (19,69 po)
Style:
Mid-Century Modern (De la période)
Matériaux et techniques:
Contreplaqué,Velours
Lieu d'origine:
Brésil
Période:
Milieu du XXe siècle
Date de fabrication:
1949
État:
Défauts mineurs.
Adresse du vendeur:
Barcelona, ES
Numéro de référence:
1stDibs : LU237436039963