Luigi et Angiolo Falcini, bureau mécanique

À propos de cet article

Luigi et Angiolo Falcini (Campi, 1794 - Florence, 1861) et (Campi, 1801 - Florence, 1850) Bureau mécanique, 1835 - 1855, plaqué d'ébène et incrusté de bois de différentes couleurs, d'ivoire et de nacre, cm 86,5x98,5 Le bureau, conçu comme une table centrale ronde soutenue par quatre pieds reliés en bas par des traverses formant une plate-forme, a toutes les surfaces en bois plaquées en ébène et recouvertes d'incrustations florales en bois de différentes couleurs. Sur le plan, ce décor naturaliste suit un parcours circulaire et est enrichi de tourbillons de feuilles d'acanthe, d'oiseaux, de petites guirlandes et de quatre rondeaux où sont insérées des figures de chevaliers alternant avec des dames en tenue Renaissance. Les armoiries des Panciatichi associées à celles de la famille Ximenes d'Aragona, placées au centre du sol, complètent l'ensemble de la décoration, dont le goût néobaroque se dilue dans la rigueur compositionnelle typique du néoclassicisme. Sous le plateau se trouvent quelques tiroirs, de petits compartiments et une tablette coulissante recouverte de maroquin pour servir d'écritoire, équipée d'un petit lutrin et de trois petits tiroirs. Comme l'attestent les armoiries au centre du plateau, la table basse - bureau a été commandée par le marquis Ferdinando Panciatichi Ximenes d'Aragona, né à Florence en 1813 du mariage entre Margherita Rosselmini et Leopoldo Panciatichi (1766-1818), ce dernier appartenant à l'une des familles les plus riches du Grand-Duché de Toscane, qui hérita en 1816 du nom, des titres et du vaste patrimoine de la famille Ximenes d'Aragona. Amateur d'art et collectionneur, le marquis est, à partir des années 1840, une figure importante du milieu cosmopolite florentin, s'intéressant à l'architecture, à l'ingénierie, à la botanique et à la photographie. Intellectuel aux multiples facettes, Ferdinando Panciatichi était aussi un homme d'affaires et un politicien habile qui a aidé les institutions culturelles les plus importantes de la ville par des dons substantiels. Sa collection comprenait plus de 500 tableaux répartis, avec les nombreux meubles, objets d'art et armes anciennes, dans plusieurs salles du palais Borgo Pinti aménagé en véritable musée où se trouvait également une grande bibliothèque, vendue ensuite en 1859 au grand-duc Léopold II et aujourd'hui conservée à la Bibliothèque nationale de Florence. Avec l'union des deux familles, les Panciatichi et les Ximenes, Ferdinando hérite de nombreuses résidences, dont le palais Panciatichi, aujourd'hui propriété de la région de Toscane, le palais Ximenes d'Aragona à Borgo Pinti (toujours habité par ses descendants), où il avait aménagé sa galerie, et le château de Sammezzano, qu'il restaure en le transformant en une énorme villa de style oriental. C'est dans ce vaste domaine que le marquis se retira pendant les dernières années de sa vie jusqu'à sa mort le 18 octobre 1897, laissant sa fille Marianna héritière de son immense fortune. Marianna, à son tour, transmit les biens de son père à ses enfants Ferdinando, Alessandro et Marianna di San Giorgio, non sans avoir vendu toute la collection aux enchères en 1892 pour en répartir le produit entre ses héritiers (E. Santacroce, Ferdinando Panciatichi Ximenes d'Aragona e il suo archivio tra pubblico e privato, in Ferdinando Panciatichi Ximenes d'Aragona Sammezzano e il Sogno d'Oriente 1813 - 2013, edited by E. Masiello, E. Santacroce , Livorno 2014, pp. 45 - 63). Le bureau mécanique a probablement meublé à l'origine l'une des pièces des deux palais de la ville habités par Ferdinando Panciatichi et a dû être utilisé par son illustre propriétaire qui, comme les aristocrates et les collectionneurs florentins les plus fortunés, s'était adressé au célèbre atelier de meubles marquetés ouvert dans la capitale toscane, à partir de 1834, par les frères Luigi (Campi, 7 janvier 1794 - Florence, 14 juin 1861) et Angiolo (Campi, 1er juillet 1801 - Florence, 27 septembre 1850) Falcini, tous deux fils d'un menuisier qui avait son atelier à Campi, près de Florence (S. Chiarugi, Botteghe di Mobilieri in Toscana 1780 - 1900, Florence, 1994, pp. 463 - 468). Les premières informations sur les activités des deux frères remontent à quelques années plus tard, plus précisément à 1836 : à cette date, en effet, Luigi expose seul à l'Accademia di Belle Arti de Florence une petite table en ébène "avec des décorations incrustées en clair-obscur" qui reçoit une médaille et suscite l'intérêt du grand-duc Léopold II, qui l'achète pour ses appartements du palais Pitti ; puis, en 1839, un autre exemplaire à plateau rectangulaire, cette fois incrusté de bois de différentes couleurs, d'ivoire et de nacre (E. Colle, I mobili in Palazzo Pitti, 1839). Colle, Les meubles du palais Pitti. La seconde période lorraine 1800 - 1846. Le Grand-Duché de Toscane, Florence, 2000, p. 61). Ainsi, à partir de la fin des années 1730, les incrustations utilisées par les Falcini pour décorer leurs meubles passent de l'utilisation plus sobre de l'ébène et de l'ivoire à une sorte de marqueterie florale dérivée des célèbres prototypes du XVIIe siècle exécutés par Leonardo Van der Vinne pour les Médicis et exposés ensuite dans la galerie de l'Accademia. En outre, ils mettent au point une technique sophistiquée de teinture et d'ombrage du bois, capable de supporter les riches compositions de fleurs et de feuilles qui seront désormais la marque stylistique de leur atelier, dont le président de l'Académie des beaux-arts, Antonio Ramirez de Montalvo, ne tarit pas d'éloges. Il s'agit principalement de plateaux de table, de commodes et de fauteuils dont les surfaces, comme dans le cas de notre bureau, sont presque entièrement recouvertes de panneaux marquetés avec des compositions qui, tout en faisant écho aux créations élaborées du XVIIe siècle, sont soumises aux canons compositionnels typiques du néoclassicisme, dont la tradition s'est également imposée au cours de la première moitié du XIXe siècle à travers l'enseignement des designers ornementaux actifs dans les Académies (E. Colle, Il mobile dell'Ottocento in Italia. Arredi e decorazioni d'interni dal 1815 al 1900, Milan 2007, pp. 190 - 193, no. 43). En effet, le bureau mécanique examiné ici présente un type de décoration où les compositions florales ont été disposées en parfaite symétrie entre les volutes de feuilles d'acanthe, les petits rondeaux avec figurines, les oiseaux de proie et les perroquets, dont le plumage rappelle les exemples incrustés par Van der Vinne sur les plateaux de table aujourd'hui conservés au Museo degli Argenti de Palazzo Pitti. En effet, comme le rapporte Giuseppe Del Noce (Del risorgimento e dei rapidi progressi della lignotarsia in Firenze [...], Firenze 1863, p. 85), la marqueterie de Falcini se distinguait de celle des autres ateliers contemporains par la richesse des plantes et des fleurs méticuleusement prélevées dans les vastes familles de la flore exotique et locale (comme on peut le voir dans la guirlande incrustée au centre des traverses du bureau ayant appartenu au marquis Panciatichi), adaptées aux surfaces des meubles selon les "meilleurs modèles d'ornementation de style grec et romain", sans négliger l'étude des décorations de style raphaélesque. Ce type d'ornementation se retrouve également sur le plateau d'une table récemment vendue aux enchères à la Wannenes Auction (Gênes 22-23 septembre 2015, lot no. 1025) qui partage avec notre meuble l'inclusion, dans la composition ornementale pourtant riche, de la figure humaine et la distribution équilibrée des verticilles de feuilles d'acanthe ; tandis que la disposition circulaire des décorations florales est similaire à la description de deux "panneaux", exposés à Florence en 1854, "composés de trois compartiments circulaires concentriques, dont le premier était décoré d'une riche frise de feuillages entrecoupés d'animaux, excellemment représentés en termes de justesse et de gradation du clair-obscur", tandis que le deuxième présentait une "guirlande tissée avec diverses fleurs" et que le troisième était "entièrement occupé par diverses grappes de fleurs naturellement groupées" (V. Manteri, Rapporto sui lavori di litotarsia, di xilotarsia, d'intaglio [...], Florence 1854, p. 377). Contrairement à la plupart des meubles de l'atelier Falcini connus à ce jour, le meuble examiné ici est doté d'un mécanisme d'ouverture sophistiqué qui le transforme de table centrale en bureau, ce qui dénote la connaissance approfondie de Falcini des modèles réalisés dans les grands ateliers d'ébénisterie florentins tels que celui de Spighi au XVIIIe siècle, ou celui plus récent de Giovanni Socci, ce dernier étant l'auteur d'un célèbre bureau de voyage qui, une fois ouvert, grâce à des dispositifs élaborés, présentait une chaise escamotable, un bureau, un lutrin et divers secrets (E. Colle, I mobili di Palazzo Pitti [...], op. cit, p. 102, n° 27). Récompensées lors de diverses expositions nationales et internationales, les œuvres de Luigi et Angiolo Falcini remportent un vif succès auprès du public et, après les achats précités du souverain lorrain, de nombreuses personnalités illustres s'adressent à l'atelier florissant pour acquérir leurs œuvres. Parmi eux, les sources de l'époque mentionnent la duchesse de Casigliano, la comtesse Borghesi Del Taja, Lord Holweston, le prince Anatolio Demidoff et le collectionneur éclectique anglo-florentin Frederick Stibbert. Il est donc possible que Ferdinando Panciatichi, sur la vague de la notoriété suscitée par les meubles marquetés des frères Falcini auprès de collectionneurs du calibre des Demidoff ou des Stibbert, ait également voulu posséder un meuble exclusif pour ajouter à sa collection déjà très remarquée, qui comprenait également des meubles marquetés, répertoriés dans le catalogue de la vente aux enchères d'avril 1902 (Galerie et Musée Panciatichi Ximenes d'Aragona, Entreprise de ventes a Florence Galardelli e Mazzoni, Florence 1902). Bibliographie : Agnellini, F Simonetti, Italian Furniture of the 19th Century, Milan 1991, p. 87 ; Chiarugi, Botteghe di Mobilieri in Toscana 1780 - 1900, Florence, 1994, p. 197, fig. 250.

Créateur:
Luigi and Angelo Falcini (Ébéniste)
Dimensions:
Hauteur : 86,5 cm (34,06 po)Diamètre : 98,5 cm (38,78 po)
Matériaux et techniques:
Ébène,Ivoire,Nacre,Bois,Incrusté,Placage
Lieu d'origine:
Italie
Période:
XIXe siècle
Date de fabrication:
1835 - 1855
État:
Adresse du vendeur:
Milano, IT
Numéro de référence:
1stDibs : LU9975241787102

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