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Une table à écrire extrêmement fine en bois de rose et laiton incrusté attribuée à Gillows
À propos de cet article
Très belle et rare table à écrire en bois de rose et laiton incrusté, attribuée à l'atelier Gillows d'Oxford Street.
A.I.C. C.I.C.
Avec un dos surélevé comprenant une galerie en laiton anthemion percée aux trois quarts au-dessus d'une façade lambrissée flanquée de terminaux de pilastres sculptés d'acanthes, l'intérieur avec un arrangement de casiers, une niche et de petits tiroirs avec des placages d'acajou figuré à la flamme, la partie inférieure avec un tiroir en frise révélant des inserts en cuir estampé avec une pente d'écriture réglable et des compartiments, soulevés sur quatre pieds tournés et cannelés effilés avec des genoux sculptés d'acanthes.
Exécutée dans le plus beau palissandre délavé, cette table d'écriture est apparentée au bonheur du jour ou à la table d'écriture pour dame popularisée par Thomas Sheraton. Adaptée à la mode de la Régence, cette pièce est plus masculine dans ses proportions et son design, et privilégie les détails sculptés et les incrustations de laiton pour l'effet décoratif.
Note : Pour le collectionneur connaisseur.
Gillows
Plusieurs caractéristiques de cette pièce plaident en faveur d'une attribution à Gillows. Les pieds cannelés en forme de chignon sont en quelque sorte la marque de fabrique de la firme Gillows à cette époque et figurent sur de nombreuses tables et armoires d'appoint connues pour avoir été produites par la firme. L'utilisation de moulures perlées et perlées très soignées se retrouve également sur de nombreuses pièces fabriquées par la firme, tout comme les pieds cannelés et sculptés d'acanthes qui sont d'une forme très solide de la fin de la période régence. C'est toutefois la complexité de l'incrustation de laiton qui est la clé de l'attribution. Dans sa monographie sur la firme Gillows de Lancaster et Londres, 1730-1840, le Dr Susan Stuart illustre un groupe de meubles très raffinés fabriqués vers 1820-1830 qui sont l'œuvre de la firme ou lui sont fermement attribués et qui présentent des incrustations de laiton d'une conception et d'une complexité similaires. La table à écrire monumentale de Hackwood Park illustrée à la page 289 (planche 306) était connue pour avoir été fournie par l'atelier d'Oxford Street au deuxième baron Boulton en 1813. L'incrustation utilisée sur les pilastres de cette table est très similaire à celle des pilastres de la superstructure de notre table. Cependant, c'est une grande table de bibliothèque illustrée dans les planches 308-310, et également attribuée aux ateliers d'Oxford Street, qui est particulièrement pertinente. La planche 309 montre un gros plan de l'incrustation sur le dessus de cette table et les motifs de type cartouche dans les panneaux plus grands semblent être des versions contre-partie du travail de première partie sur notre table (contre-partie étant un travail Boulle où le décor prédominant est en laiton - donc foncé sur clair - et première étant le contraire avec la plupart du décor en bois ou en écaille de tortue selon le cas et le laiton étant la partie secondaire et donc clair sur foncé). En d'autres termes, les panneaux semblent provenir des mêmes motifs et ont très certainement été fabriqués dans le même atelier.
Le livre de M. Stuart présente diverses théories sur les sources des incrustations de laiton sur les pièces de Gillows, suggérant notamment qu'elles pourraient avoir été fournies par George Bullock, le principal designer et ébéniste de la Régence spécialisé dans les incrustations de ce type. Cependant, la suite d'Andrewood, la table de bibliothèque et notre pièce semblent avoir un style d'incrustation plus français - quelque chose de plus proche des pièces du XVIIe siècle produites par André Charles Boulle lui-même - et ne ressemblent pas au genre de motifs que Bullock ou son atelier auraient créés. L'atelier qui a conçu et exécuté ces merveilleux panneaux de grotesques, un peu dans le style du grand dessinateur du XVIIe siècle Jean Berain, était tout aussi compétent que celui de Bullock, mais avec une esthétique très différente.
À la page 290 de son livre, Susan Stuart décrit les différences entre les deux centres de production de Gillow. Les documents de Gillows qui subsistent concernent presque tous l'atelier de Lancaster, comme le grand nombre de carnets de croquis de devis conservés dans les archives de Westminster, mais il existe des dessins d'aménagement de pièces préparés pour des clients par l'atelier d'Oxford Street, qui se trouvent dans les collections du Victoria and Albert Museum. La comparaison des pièces illustrées par les ateliers d'Oxford Street avec celles des livres d'estimation de Lancaster de la même période est instructive. Il n'y a pas de différence flagrante de qualité entre les pièces produites dans les deux centres, mais il y a de nettes différences en termes de goût de la mode. Comme on pouvait s'y attendre, l'atelier d'Oxford Street semble avoir été, comme le dit M. Stuart, "avant-gardiste" dans la nature des travaux qui y ont été produits.
Cet objet incorpore de l'ivoire ancien et a été enregistré auprès de Defra.
Numéro de licence ivoire 1K6ZWQXB
- Attribué à:Gillows of Lancaster & London
- Dimensions:Hauteur : 128 cm (50,4 po)Largeur : 112 cm (44,1 po)Profondeur : 58,5 cm (23,04 po)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:Circa 1820-1830
- État:Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Benington, GB
- Numéro de référence:Vendeur : 30511stDibs : LU1183242764732
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5,0
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