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Table en bois et marbre noir du 17ème siècle - Nord de l'Italie
À propos de cet article
Table en noyer et marbre
Nord de l'Italie, XVIIe siècle
Bois et marbre noir
H 80,5 x L 114 x P 58 cm
Cette élégante table présente un seul plateau en marbre massif directement monté sur quatre pieds de style baroque en forme de "Lira". Les pieds en noyer ont une coupe mixtiligne, basée sur des arrivées et des sorties d'un grand dynamisme et d'un grand sens décoratif. Beau plateau en marbre noir profond à grain fin, moucheté de restes de fossiles blancs et parcouru de veines. La luminosité et la profondeur du noir et les contrastes avec le blanc confèrent à ce marbre une élégance et une sophistication particulières.
Cette table est un excellent exemple de l'artisanat italien.
Au-delà de leur usage pratique, les tables revêtaient également une signification symbolique. À une époque où le mobilier reflétait le statut social de chacun, posséder une table en bois noble et en marbre était un indicateur clair de richesse et de sophistication. Ces tables occupaient souvent une place prépondérante dans une pièce, servant de point de mire et démontrant l'appréciation du propriétaire pour l'art et l'artisanat.
L'attrait durable de cette table du XVIIe siècle témoigne de l'habileté des artisans qui les ont créées et de la nature intemporelle de leurs conceptions.
Belle patine
- Dimensions:Hauteur : 80,5 cm (31,7 po)Largeur : 117 cm (46,07 po)Profondeur : 58 cm (22,84 po)
- Style:Baroque (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:17ème siècle
- État:Réparé: Le plateau de marbre a été restauré ; il est à peine visible. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Bruxelles, BE
- Numéro de référence:1stDibs : LU6666239763462
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5,0
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Numéro de référence : 2023/BE00124/CE
De forme rectangulaire, l'ouverture en façade est abondamment décorée d'incrustations d'ivoire ; les côtés comportent des panneaux rectangulaires contenant de grandes fleurs en ivoire incrustées dans deux bordures gravées de motifs floraux ; le panneau avant contient trois grandes gerbes florales entourées d'une double bordure gravée s'ouvrant vers le bas pour révéler huit tiroirs. Il s'agit d'une boîte qui s'ouvre à l'avant pour devenir un support d'écriture, mais qui sert aussi de coffret pour conserver de petits objets précieux tels que des bijoux ou des reliques.
Produite dans le nord de l'Inde, dans la région du Grand Moghol, cette boîte à écrire respecte une structure formelle très proche de celle des modèles européens.
En Inde, les puissances coloniales ont découvert, à leur grande surprise, de rares meubles de cour richement travaillés et incrustés. Cependant, aucun meuble local ne convenait au mode de vie des colons, qui ont donc commandé des pièces extravagantes de style européen à des artisans locaux, en leur laissant toute latitude pour utiliser les matériaux locaux.
Des cabinets à façade tombante comme celui-ci ont été conçus pour répondre à la demande des colons et de nombreux cabinets similaires sont entrés dans les collections des maisons aristocratiques européennes aux XVIIe et XVIIIe siècles, mais ils ont également été adoptés par les Indiens, comme le montre une miniature de la période du Shah Jahan illustrée dans Luxury Goods from India, the art of the cabinet maker, Amin Jaffer, 2002, p. 18.
Ce meuble monumental à façade tombante a été conçu avec un ensemble exceptionnel de détails floraux. La popularité des études florales dans l'art indien du début du XVIIe siècle s'inscrit dans le prolongement d'une longue tradition moghole d'appréciation des fleurs qui, depuis l'époque d'Akbar, s'était manifestée dans la peinture de cour et les arts décoratifs, mais c'est sous Shah Jahan (R&R ART) que l'utilisation de motifs floraux a été traitée non plus comme des éléments décoratifs secondaires, mais comme l'objectif principal de la décoration. L'intérêt bien documenté de Jahangir pour les fleurs a donné une impulsion supplémentaire à un groupe d'artistes et de mécènes déjà intéressés par l'histoire naturelle et le naturalisme en peinture...
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