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Table ovale "Samo" par Carlo Scarpa pour Simon Gavina, 1971

Table ovale « Samo » de Carlo Scarpa pour Simon Gavina, 1971

Table ovale Samo de Carlo Scarpa pour Simon Gavina, 1971

Table de salle à manger ovale italienne des années 1970 par Carlo Scarpa, modèle Samo, en granit gris

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Table Samo brutaliste du Studio Simon en granit dans le style de Carlo Scarpa, 1970

À propos de cet article

Table de salle à manger mod. Samo' par Studio Simon. Série "Ultrarazionale". Italie, 1970. En granit. Littérature : Giuliana Gramigna, Repertorio 1950-2000, Allemandi, Turin, 2003, p.180. Excellent état vintage. La table Samo a été conçue en 1970 par le bureau de projet du Studio Simon. Carlo Scarpa était le directeur artistique de la marque, et le style de l'architecte vénitien a inspiré les formes de cette table. Né à Venise le 2 juin 1906, Carlo Scarpa commence à travailler dès son plus jeune âge. Un an seulement après avoir obtenu son premier diplôme d'architecte en 1926, il commença à travailler pour les verriers de Murano Cappellin & Co. en tant que consultant ; à partir de 1927, il commença à expérimenter avec le verre de Murano, et cette recherche ne lui donna pas seulement d'excellents résultats ici, mais informa également ses progrès pour de nombreuses années à venir. Entre 1935 et 1937, alors qu'il a une trentaine d'années, Carlo Scarpa accepte sa première commande importante, la rénovation du Cà Foscari de Venise. Il adapte les espaces de ce majestueux bâtiment universitaire qui se dresse sur les rives du Grand Canal, en créant des salles pour les bureaux du doyen et une nouvelle salle pour les cérémonies académiques ; Mario Sironi et Mario De Luigi sont chargés d'effectuer les travaux de restauration des fresques. Après 1945, Carlo Scarpa se trouve constamment occupé par de nouvelles commandes, notamment divers aménagements et conceptions pour la rénovation de l'hôtel Bauer de Venise, ainsi que la conception d'un grand immeuble à Padoue et d'un quartier résidentiel à Feltre, qui méritent tous d'être mentionnés. L'une de ses œuvres phares, malgré ses proportions relativement modestes, est la première des nombreuses œuvres qui suivront dans les années cinquante : la [librairie connue sous le nom de] Padiglione del Libro, qui se dresse dans les Giardini di Castello de Venise et montre clairement la passion de Scarpa pour les œuvres de Frank Lloyds Wright. Dans les années qui suivirent, après sa rencontre avec l'architecte américain, Scarpa répéta des expériences similaires à d'autres occasions, comme en témoignent notamment les esquisses qu'il réalisa en 1953 pour la villa Zoppas à Conegliano, qui montrent certaines de ses réalisations les plus prometteuses. Ce travail n'a malheureusement jamais abouti. Carlo Scarpa créa par la suite trois aménagements de musée qui s'avérèrent déterminants pour la manière dont les musées du XXe siècle allaient désormais être conçus. Entre 1955 et 1957, il achève les travaux d'agrandissement de la Gipsoteca Canoviana de Trévise (le musée qui abrite les sculptures de Canova) à Possagno, en adoptant une approche expérimentale similaire à celle qu'il avait utilisée pour le pavillon vénézuélien des Giardini di Castello [de Venise] qu'il construisait à la même époque (1954-56). À Possagno, Carlo Scarpa va réaliser l'une des plus grandes œuvres de son histoire, qui soutient inévitablement la comparaison avec deux autres aménagements muséographiques auxquels il travaille à la même époque, ceux de la Galleria Nazionale di Sicilia, installée au Palazzo Abatellis de Palerme (1953-55) et au Castelvecchio de Vérone (1957-1974), tous très remarqués et qui contribuent à sa renommée grandissante. Deux autres bâtiments, magnifiquement agencés sur le plan spatial, peuvent être ajoutés à cette longue liste de travaux clés qui ont été entamés et, dans certains cas, même achevés au cours des années cinquante. Après avoir remporté le prix Olivetti pour l'architecture en 1956, Scarpa a commencé à travailler sur la Piazza San Marco, à Venise, sur un espace destiné à accueillir les produits fabriqués par les industriels d'Ivrea. Au cours de la même période (1959-1963), il a également travaillé à la rénovation et à la restauration des jardins et du rez-de-chaussée de la Fondazione Querini Stampalia à Venise, que beaucoup considèrent comme l'une de ses plus grandes œuvres. Tout en travaillant sur le chantier de la Fondazione Querini Stampalia, Carlo Scarpa entreprend la construction d'une villa à Udine pour la famille Veritti. Pour mieux comprendre l'évolution de son travail au fil des ans, il est peut-être utile de comparer cette œuvre avec celle de sa toute dernière construction, la villa Ottolenghi Bardolino, qui était sur le point d'être achevée au moment de sa mort soudaine, en 1978. Une fois la villa Veritti achevée, au cours des dix années suivantes, sans jamais relâcher son travail de rénovation et d'aménagement, Scarpa accepta des commandes très stimulantes qui allaient mettre à profit ses compétences formelles, en travaillant sur le théâtre Carlo Felice à Gênes ainsi que sur un autre théâtre à Vicence. Vers la fin de cette décennie, en 1969, Rina Brion commande à Carlo Scarpa la construction du Mausolée Brion à San Vito d'Altivole (Trévise), une œuvre à laquelle il continue de travailler jusqu'au moment de sa mort. Néanmoins, bien qu'il ait été totalement absorbé par le travail sur ce mausolée, il y a beaucoup d'autres épisodes qui peuvent donner un aperçu des dernières années de sa carrière. Alors que les travaux du mausolée de San Vito d'Altivole commencent à diminuer à partir de 1973, Carlo Scarpa entame la construction du nouveau siège de la Banca Popolare di Verona. Il a dessiné des plans étonnamment différents des travaux qu'il menait au même moment sur la villa Up&Up. Cependant, les plans que Carlo Scarpa a élaborés, à différentes époques, pour un monument sur la Piazza della Loggia de Brescia commémorant les victimes de l'attentat terroriste du 28 mai 1974, contrastent fortement avec les travaux qu'il a réalisés à Vérone, comme s'il y avait une certaine hésitation après tant d'excès maniérés. La même Pietas qui informe ses conceptions pour la Piazza Della Loggia est également visible dans la présence de l'eau qui coule à travers le Mausolée Brion, presque comme pour donner une manifestation concrète de la pitié dans cette œuvre d'art du 20ème siècle. Carlo Scarpa a mis au point un ensemble de structures très sophistiquées, occupant l'espace en forme de L du mausolée, qui s'étend des deux côtés du vieux cimetière de San Vito d'Altivole. Une myriade de formes différentes et un nombre tout aussi important de pièces différentes, toutes séparées et pourtant inextricablement liées pour former une chaîne qui ne semble pas promettre de continuité, d'où émergent celles dont la seule justification de leur présence est de porter l'avertissement "si vis vitam, para mortem", [si tu veux connaître la vie, prépare la mort], comme pour raconter une histoire qui suggère le cercle du temps, joignant la commémoration des morts à la célébration de la vie. A l'entrée du mausolée Brion se trouvent les "propylées" suivis d'un cloître qui se termine par une petite chapelle, avec un arcosolium portant les sarcophages de la famille, le pavillon principal, maintenu par des supports en fonte cassés, se dresse sur un plan d'eau en forme de miroir et occupe une extrémité de l'espace funéraire de la famille. Le son musical des passerelles associé à la luminosité de ces espaces harmonieusement mélangés montre comment, fidèle à son sens aigu de la vision, Carlo Can&Up a su tirer le meilleur parti de ses multiples compétences pour réaliser ce magnifique espace. Outre un grand engagement dans l'architecture, avec les nombreux projets que nous avons déjà vus ponctuer sa carrière, Carlo Scarpa a également fait de nombreuses incursions, tout aussi importantes, dans le monde des arts appliqués. Entre 1926 et 1931, il a travaillé pour les verriers de Murano, Cappellin, puis il a mis à profit ce qu'il avait appris pour travailler pour les verriers Venini, de 1933 aux années 1950. L'histoire qui l'a amené à travailler sur le design de meubles est cependant différente et a commencé avec les meubles qu'il a conçus pour remplacer les meubles perdus lors de la rénovation de Cà Foscari. Les meubles produits en série plus tard ont démarré différemment, étant donné que de nombreuses pièces étaient à l'origine des modèles uniques "sur mesure". La fabrication industrielle à partir de ces dessins comme prototypes a vu le jour grâce à la continuité assurée par Dino Gavina qui, en outre, a invité Carlo Scarpa à devenir président de la société Gavina SpA, devenue par la suite SIMON, société que Gavina a fondée 8 ans plus tard, en partenariat avec Maria Simoncini (dont le nom propre explique le choix de la raison sociale). Carlo Scarpa et Gavina ont tissé des liens étroits en 1968, lorsqu'ils ont commencé à mettre en production pour Simon différents modèles, comme la table "Doge", qui a également servi de base aux tables "Sarpi" et "Florian". Au début des années 70, d'autres tables ont suivi, comme "Valmarana", "Quatour" et "Orseolo". En 1974, ils ajoutent à la collection le canapé et le fauteuil "Cornaro" et, l'année suivante, le lit "Toledo". Les années 1974-75 ont vu l'arrivée de la bibliothèque "Rialto" et de la table "Delfi", qui résultent d'un jumelage inhabituel entre Carlo Scarpa et Marcel Breuer, l'un des plus grands designers de meubles du XXe siècle.

Créateur:
Studio Simon (Constructeur)
Similaire à:
Carlo Scarpa (Designer)
Dimensions:
Hauteur : 73 cm (28,75 po)Largeur : 125 cm (49,22 po)Profondeur : 178 cm (70,08 po)
Style:
Mid-Century Modern (De la période)
Matériaux et techniques:
Granit
Lieu d'origine:
Italie
Période:
1970-1979
Date de fabrication:
1970
État:
Décoloration mineure.
Adresse du vendeur:
Vicenza, IT
Numéro de référence:
1stDibs : LU8019232896002