Articles similaires à Tapis Kilim turc d'appoint à tissage plat de style patchwork rouge du 21e siècle

Tapis Kilim turc contemporain du 21e siècle à tissage plat

Tapis Kilim turc d'appoint à tissage plat fait à la main du milieu du 20e siècle

Tapis d'accent Kilim turc tissé à plat, fait main, du milieu du 20e siècle

Tapis turc vintage Kilim à tissage plat

Tapis Kilim turc à tissage plat fait à la main du 21e siècle, taille de pièce

Vous voulez plus d'images ou de vidéos ?

Demander au vendeur plus d'images ou de vidéos

1 sur 10

Tapis Kilim turc d'appoint à tissage plat de style patchwork rouge du 21e siècle

À propos de cet article

Un tapis d'accent moderne de style patchwork, fabriqué à la main à partir de tapis Kilim turcs vintage à tissage plat du milieu du 20e siècle, surteints en rouge et cousus ensemble. Mesures : 5' 2" x 7' 2" Tapis et moquettes à tissage plat : Les tapis à poils noués ne sont qu'une petite partie d'un vaste univers de techniques textiles adaptées à un usage intensif. Si vous pouvez l'imaginer, un tisserand l'a déjà fait. Les pièces peuvent être grossièrement divisées entre celles qui sont réversibles dès le départ et celles qui ne le sont jamais, ou du moins pas au départ. Ainsi, les kilims sont considérés comme réversibles, alors que tout le reste ne l'est pas. Les kilims sont des tapis tissés en tapisserie dont les deux faces sont identiques, soit dans la technique des fentes où les couleurs changent, soit avec diverses méthodes permettant d'éviter les fentes. Le tissage de la tapisserie fendue remonte à l'Antiquité et les tisserands égyptiens coptes l'utilisaient pour orner les vêtements et les grandes tentures murales. Les fentes peuvent être évitées par la mise en queue d'aronde des couleurs (partage de la chaîne) ou par l'emboîtement des trames. Les tisserands Navajo du Sud-Ouest pratiquent la première méthode, tandis que les tisserands de châles fins du Cachemire et de Kerman utilisent la seconde. L'emboîtement produit un tissu à une face, avec des faces lisses et des faces rugueuses et striées. Le kilim rustique typique turc, caucasien ou persan présente des fentes, mais jamais de longues fentes. Les tapis français d'Aubusson sont également des tapisseries fendues et les longues transitions de couleur sont cousues dans le cadre de l'entretien régulier. Certains kilims sont très fins. Les meilleurs kilims urbains anciens de Sehna (Senna) sur chaîne de laine, de coton ou de soie se rapprochent des tapis comparables en termes de raffinement et sont les plus désirables de tous les kilims persans. Bien que les différentes techniques de tissage à plat s'expriment généralement par des motifs géométriques, simples et souvent répétitifs, les kilims de Sehna démontrent que même les motifs les plus complexes peuvent être efficacement rendus par le tissage à plat. Le terme "kilim" a été étendu pour couvrir tout textile lourd sans poils et avec une trame. Ainsi, les tapis de laine à rayures horizontales de la Perse du Nord-Est, sectionnés et joints, sont appelés "kilims". Il en va de même pour les finitions des tapis à poils à armure toile. Ce sont tous des tissages plats à trame et à motif. Ces pièces sectionnées sont tissées non pas sur un métier à cadre, mais sur un métier maintenu par le tisserand à une extrémité et dont les chaînes sont fixées à l'autre. Ce n'est que relativement récemment que ces pièces tribales sont devenues disponibles. Ils sont utilisés comme revêtements de sol, tentures, séparations de pièces, couvertures de meubles. Elles sont le plus souvent bitonales, dans des tons de brun foncé naturel et de beige. Certaines pièces plus récentes montrent les innovations des tisserands avec les effets ikat et moire. Le travail avance rapidement et un tisserand expérimenté peut terminer une bande de trente pieds en un rien de temps. Les trames, les éléments ajoutés au fur et à mesure du tissage, jouent un rôle essentiel dans ce qui est un tissage plat. L'exemple le plus connu d'une technique d'enveloppement avec trame supplémentaire se trouve sur les soumaks caucasiens et persans tribaux, où une trame à motif s'enroule autour de la chaîne fixe, changeant au fur et à mesure de la progression du tissage. Les soumaks peuvent être de grands tapis, des Kuba dans le Caucase, de petites faces de sac (sacoches caucasiennes et persanes de Shah Savan), ou des tapis de dispersion de couverture (Afshars persans). La technique du Soumak est rapide, et un tisserand peut travailler beaucoup plus rapidement qu'en faisant des nœuds. Les trames restantes sont coupées à l'arrière, de sorte que l'avant et l'arrière sont initialement différents. Au fur et à mesure qu'un Soumak posé au sol est utilisé, ces fils de trame s'usent et les deux côtés convergent, bien que la texture exacte reste distincte. Il existe d'autres façons de réaliser un motif par trame. Souvent, sur les petites pièces tribales, la ou les trames du motif font partie de la structure de la trame, se déplaçant dans un sens et dans l'autre, et maintenant l'ensemble. Ces trames peuvent être complémentaires ou ajoutées (supplémentaires), continues sur le tissage plat ou coupées lorsqu'elles se déplacent inutilement sur le verso. Les tissages plats à trame supplémentaire sont souvent très compacts et substantiels. Les tribus nomades turkmènes et balouches utilisent des techniques de trame supplémentaire et complémentaire sur leurs pièces. Les trames complémentaires sont souvent en relief sur le recto (avant) alors que les trames complémentaires sont à plat sur la surface. Les Kurdes tribaux utilisent cette technique d'extra-traduction. Les Balouch du Pakistan utilisent des trames complémentaires presque exclusivement sur leurs petits objets tissés, comme les sacs de sel. Les techniques de tissage à plat peuvent être combinées sur une même pièce. Les tapis Afshar utilisent des bandes terminales à armure unie, précédées de bandes Soumak, avec des sections de poils entre les deux. Les grandes sacoches Bakhtiari présentent un travail Soumak, des "îles" de poils et des zones de tissage uni. Les tapis et kilims Qashqai présentent fréquemment des bandes terminales en damier dans une trame continue et complémentaire. Un autre type d'armure plate distincte est le jajim (jijim, cecim) dans lequel un motif est ajouté avec des trames colorées au fur et à mesure que le tissage de la base à armure unie progresse. Ici, les trames sont discontinues et le motif se détache fièrement du sol vide. Souvent fabriqués en deux pièces sur des métiers à tisser étroits et cousus ensemble sur les bords, ils peuvent présenter des motifs géométriques. Le terme "jajim" désigne également les couvertures à bandes et à rayures assemblées en chaîne du Shah Savan, dans le nord-ouest de la Perse. Le motif est défini par les seules chaînes, généralement en rayures unies, mais parfois en motifs d'échelles, de serpents, de figures humaines et d'animaux divers. Ici, les chaînes de changement de couleur sont continues. La plupart sont en laine, quelques-uns en soie. Il vaut mieux les appeler autrement. Les "Dhurries" indiens sont des kilims en coton et les "shatrangis" utilisent des trames de laine sur des chaînes de coton. Les dhurries sont sans fente. La texture du coton est plus appropriée au climat humide et chaud du sous-continent indien. Les dhurries modernes sont rayées horizontalement ou présentent des motifs répétitifs de carrés, mais les plus anciennes sont plus curvilignes et même picturales. Parfois, le schéma est inversé, rouge pour bleu, bleu pour rouge. Ce tissu double face, généralement lourd, est idéal en laine. Pas un vrai double tissu, mais une bonne approximation tribale. Les trames sont continues ici et la pièce a deux fois plus de vie. Les tissages plats peuvent également être créés par la broderie. Les fils à motifs sont passés à travers un tissu de base à l'aide d'une aiguille ou d'un crochet, non pas sur un métier à tisser en cours de fabrication, mais sur des sections finies d'armure unie fixées à un cadre. Le travail peut être réparti entre plusieurs artisans et les sections peuvent être assemblées ultérieurement. Cette technique a été utilisée en Grande-Bretagne et en France, notamment pour les grands tapis à motifs de carrés répétitifs. La laine est le matériau de broderie de prédilection, la technique est celle de la broderie à l'aiguille et le fond est en lin. La broderie est utilisée sur très peu de tapis orientaux, mais elle apparaît sur les pièces caucasiennes en soie sur lin ou en coton des XVIIe et XVIIIe siècles dans des dispositions florales, picturales ou en arc de mihrab. Ce ne sont pas vraiment des tapis et ils ne sont pas réversibles. Il existe des combinaisons de techniques de tissage à plat et de poils noués. Les plus connus sont les "soufs", où une pile en relief se dresse au-dessus d'un fond broché. Dans les exemples les plus luxueux, le fond est en argent doré ou en fil de soie enveloppé d'argent (fil métallique) et les îlots de pile sont en soie. On retrouve cette technique sur certains tapis chinois dont l'inscription indique qu'ils proviennent des palais de la Cité interdite et sur certaines pièces persanes, notamment les tapis "polonaise" d'Ispahan du début du XVIIe siècle. Les tapis tissés en tapisserie avec des fonds noirs et des médaillons répétés en bouquet de roses proviennent d'Ukraine, du sud de la Russie (Bessarabie) et de Moldavie. Les grandes pièces sont très recherchées par les designers. Si vous pouvez imaginer une technique de tissage à plat, un tapis a probablement été fabriqué avec cette technique.

Dimensions:

Largeur : 157,48 cm (62 po)Longueur : 218,44 cm (86 po)

Style:

Moderne (Dans le style de)

Matériaux et techniques:

Laine,Tissé à la main

Lieu d'origine:

Turquie

Période:

XXIe siècle

Date de fabrication:

21st Century