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Guarigione del paralitico. Olio su pannello. Scuola castigliana, XVI secolo.
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Guarigione del paralitico. Olio su pannello. Scuola castigliana, XVI secolo.
Parzialmente ricostruito.
Una scena religiosa ambientata in un interno prestigioso, realizzata in pietra bicolore, che raffigura una serie di figure maschili che interagiscono tra loro. Dieci di loro sono in piedi, con aureole dorate incise con motivi architettonici (uno di loro porta una palma, un altro un bastone da passeggio); uno appoggia un piede nudo su uno sgabello, che sembra contenere anche la testa o la parte superiore di un'altra figura, che appare sdraiata, con lo sguardo rivolto verso l'alto e un piede fasciato. È importante notare i restauri sul pannello, in cui sono stati disegnati una serie di elementi, continuando ciò che è stato conservato dove possibile. Dal punto di vista iconografico, si tratta di una questione poco chiara: data la presenza di una stampella nella mano, il piede fasciato della figura reclinata è logico e, se Cristo è il personaggio centrale, potremmo trovarci di fronte a una guarigione (forse quella del paralitico di Cafarnao, avvenuta in una casa, o le guarigioni nel tempio di Dio menzionate da Matteo [21:14-15]....), anche se la presenza della palma fa pensare a una sepoltura (secondo alcuni vangeli apocrifi, padri della Chiesa... un angelo apparve a Maria tre giorni prima che morisse/salisse per darle una palma dal Paradiso che avrebbe consegnato agli Apostoli perché la portassero al suo corpo) o a un santo che è stato martirizzato. Dal punto di vista stilistico, sono evidenti le influenze fiamminghe presenti nel pannello (volti, tessuti, ecc.), insieme a dettagli più caratteristici della pittura gotica spagnola (aureole dorate, architetture, ecc.), che potrebbero collocare l'opera all'interno del movimento ispano-fiammingo. L'oculo con le fasce bicolore rosse e bianche era comune nell'architettura spagnola e questo elemento del pannello può essere confrontato con quello della Chiesa di Santa María la Mayor de Abiesgo a Huesca (senza colori), della Chiesa mudéjar della Vergine di Tobed a Zaragoza (con oculi a reticolo in questi colori) o della Chiesa di San Pedro de Palencia (con un oculo dalle linee simili all'interno). Le piastrelle rosa e verdi (anche se non disposte come in quest'opera) si trovano ne La Vergine dei Re Cattolici, conservata al Museo del Prado, datata tra il 1491 e il 1493 e legata a un pittore castigliano ispano-fiammingo. Il Museo Nazionale d'Arte della Catalogna ospita una Vergine del Latte con un donatore legato a León e datata alla seconda metà del XV secolo. In essa, Gesù indossa un'aureola simile a quella di questo pannello. Alcuni vedono in questo pannello una forte influenza di Pedro Berruguete (Paredes de Nava, Palencia circa 1450 - Madrid? 1503); confrontalo con la Nascita della Vergine nella Pala d'Altare della Chiesa di San Martín de Becerril de Campos (circa 1495, Museo Diocesano di Palencia), il Compianto sul Cristo morto (Cattedrale di Palencia, circa 1490), ecc.
- Dimensioni: 99x4x128 cm Il peso può variare, anche nella confezione.
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- Dimensioni:Altezza: 128 cm (50,4 in)Larghezza: 99 cm (38,98 in)Profondità: 4 cm (1,58 in)
- Stile:Rinascimento (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:XVI secolo
- Condizioni:Aggiunte o modifiche apportate all'originale: Fatto in data sconosciuta, controlla le foto. Sostituzioni effettuate: Fatto in data sconosciuta, controlla le foto. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Lievi mancanze. Lieve sbiadimento.
- Località del venditore:Madrid, ES
- Numero di riferimento:Venditore: ZF13961stDibs: LU2951345103352
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