Commodo di Giorgio III in lacca di Coromandel e ottone dorato con montatura a serpentina

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Commodo di Giorgio III in lacca di Coromandel e ottone dorato con montatura a serpentina

Informazioni sull’articolo

Una commode di Giorgio III in lacca di Coromandel e montatura in ottone dorato, attribuita a Pierre Langlois, la montatura è stata fornita forse da Dominique Jean La parte superiore è decorata con una serie di figure in varie attività tra motivi a vortice di nuvole, pavoni, un coccodrillo e piante tra cui fiori di prunus. La coppia di porte a sinistra raffigura vari dignitari con assistenti che tengono in alto gli stendardi nel piazzale di un palazzo. Il lato destro presenta un cavallo montato in avvicinamento e altri portabandiera, il tutto all'interno di bordi alternati a traliccio e floreali, ogni lato con un vaso pieno di prunus sopra contenitori più piccoli con bordi verticali a drago nella parte posteriore dei lati; il tutto circondato da bordi esterni conformi decorati con fiori e pannolini; l'interno è dotato di tre lunghi cassetti graduati delineati da fasce; gli angoli anteriori a serpentina sono applicati con montature in ottone dorato e fogliacee guidate da anthemion traforati; su piedi a staffa strombati con sabot a volute divisi da un grembiule sagomato con una montatura centrale a rocaille, che reca un'etichetta manoscritta a inchiostro di carta sul lato inferiore "Questa commode proviene da Hampton House, 5 agosto...'. Provenienza: Probabilmente fornito a Sir John Goodricke, 5° Bt ( 1708-1789) di Ribston Hall, Nr Knaresborough, Yorkshire. Sir Henry Goodricke 6° Bt. (1765-1802) Poi alla moglie Charlotte Fortesque (1842) di The Manor House, Hampton, Middlesex. Poi al cognato, George Francis Barlow (1776-1847) di Bryanston Square, Londra. Poi alla moglie Maria Barlow (1853) Poi, attraverso la nonna materna Cecilia Arabella Barlow, a George James Howard 9° Conte di Carlisle (1843-1911), di Castle Howard Poi alla moglie Rosalind Frances Carlisle (1845-1921) Poi alla figlia Cecilia Maude Roberts (1869-1947) E poi per decenza e in prestito a Castle Howard dagli anni '50, nella biblioteca Gold fino alla vendita, Sotheby's Londra, 29 novembre 2002, lotto 53. Una collezione privata inglese di una famiglia nobile. Letteratura correlata: Furniture History, Nicholas Goodison, 'Shorter Notices', 1965, vol. 1, p. 62 e pls. XIIa-XIIb. Storia del mobile, Nicholas Goodison, 'Langlois e Dominique', 1968, pp. 105-106. The Connoisseur Magazine, Peters Thornton e William Rieder, 'Pierre Langlois, Ebéniste', Part 1, dicembre 1971, pagg. 283-288. The Connoisseur Magazine, William Peters e William Rieder, 'Pierre Langlois, Ebéniste', Part 2, 1972, pp. 105-112. The Connoisseur Magazine, William Peters e William Rieder, "Pierre Langlois, Ebéniste", Part 3, marzo 1972, pagg. 176-187. The Connoisseur Magazine, 'More on Pierre Langlois', settembre 1974 Geoffrey Beard e Christopher Gilbert, Dictionary of English Furniture Makers 1660-1840, Leeds 1996, pp. 526-527. Sir John Goodricke, 5° Bart (1708-1788) di Ribston Hall: questo mobile fu probabilmente acquistato da Sir John Goodricke per Goodricke Hall poco dopo il 1773, quando divenne il beneficiario della sostanziosa eredità della moglie attraverso il padre di lei, il 2° Lord Bingley. In seguito Goodricke si dimise dal suo incarico diplomatico nel Nord Europa e si impegnò in una ristrutturazione neoclassica dell'edificio del XVII secolo, presumibilmente sotto la direzione di John Carr, il principale architetto di York. Purtroppo non è stato possibile avvalorare questa congettura in quanto non esistono documenti di famiglia o inventari sopravvissuti relativi ai mobili di Ribston negli anni '70 del XVII secolo (See Gervase Jackson-Stops, 'Ribston Hall, Yorkshire II, Country Life, 18 ottobre 1973, p. 1142). Dopo la morte di Sir John nel 1788, Ribston passò a Sir Henry Goodricke, suo nipote che era un parroco, noto per la sua devozione alle corse dei cavalli. An He ebbe come erede Harris, grazie al matrimonio con Charlotte, figlia del Right Hon. James Fortesque di Ravensdale Park, Irlanda. Ribston fu ereditata da Harry all'età di quattro anni, dopo la morte del padre avvenuta nel 1802, quando la sua proprietà fu gestita sotto la tutela di Dame Charlotte. È a questo punto che la proprietà del comodino deve essere stata trasferita a Charlotte e quindi dalla collezione Goodricke. Il titolo di Goodricke scadde alla morte di Sir Harry nel 1833, dopodiché Ribston divenne proprietà di Sir Joseph Dent. George Howard 9° Conte di Carlisle e il lascito Hamptons: Un'etichetta apposta sul lato inferiore della commode "Questa commode proviene da/ Hampton House/ 5 agosto" (vedi illustrazione) fornisce il collegamento tra i Goodricke e gli Hamptons. Si riferisce alla sostanziosa eredità di mobili e dipinti del 9° Conte di Carlisle (1843-1911) da parte di Francis Barlow (1776-1847). Barlow era imparentato con il IX conte attraverso la nonna materna Cecelia Arabella Barlow. Francis stesso aveva ereditato la commode nel 1842 come parte della Goodricke Collection da sua cognata Dame Charlotte Goodricke, vedova di Sir Henry Goodricke. Questa eredità fu chiamata "lascito Hampton" dal nome dell'ultima casa di Dame Charlotte, The Manor House, Hampton, Middlesex, dove risiedette nei dieci anni precedenti la sua morte. George James Howard, 9° Conte di Carlisle, era figlio di Charles Howard, il quinto figlio di George Howard, 6° Conte di Carlisle. Nato a Londra il 12 agosto 1843, Howard aveva tra i suoi talenti la politica e la pittura. Formatosi a Eton e al Trinity College di Cambridge, George Howard dimostrò una grande passione per la pittura e ebbe come insegnanti Alphonse Legros e Giovanni Costa. Divenne membro della scuola di pittori etruschi e divenne amico e mecenate di molti artisti, tra cui alcuni della Confraternita dei Preraffaelliti. La sua passione per la pittura e il mecenatismo artistico è testimoniata dalle commissioni che ottenne per i disegni di Philip Webb e la carta da parati di William Morris nella sua residenza al 1 Palace Green, Kensington e Castle Burns. Il 9° Conte sposò Rosalind Frances Stanley nel 1864 e la sostenne nel movimento della temperanza. Si impegnò anche in politica e divenne membro del parlamento del partito liberale per l'East Cumberland dal 1879 al 1880. Succedette alla contea nel 1889 alla morte dello zio, l'ottavo conte William Howard. Fu nominato fiduciario della National Gallery e morì il 16 aprile 1911. Inventari che registrano la commode: Il primo riferimento alla commode nella collezione Howard risale al 1853, tra alcuni documenti di famiglia con il titolo "Cose portate da Hampton nel 1853". È registrato come "1 commodo lavorato indiano con porte e cassetti" nella Garden Room di una delle case della famiglia, Ampthill Park House, nel Berkshire. (Archivio di Castle Howard, NRA24681 Howard "Inventari degli effetti appartenenti ai Barlow 1853" H2/8). Nel 1872 un opuscolo ' scritto dalla moglie del 9° Conte, Rosalind Carlisle 'Mobili e porcellane appartenenti al signor Barlow a Hampton House, lasciati ad Howard nel 1853 e conservati al 56 di Park Street o Ampthill sotto la cura del Barone Parke, Tenente Wensleydale 'fino a Geor. Howard si è sposato". Qui la commode viene indicata come "1 commode giapponese, 3 cassetti interni, supporti angolari in ottone". Altri mobili presenti nell'inventario sono di un'opulenza simile, come due armadi laccati, un mobile in tartaruga ed ebano, una commode in legno satinato intarsiato, un grande paravento pieghevole e un mobile intarsiato del XVI secolo. (Archivio di Castle Howard op. cit. "Cose di Hampton" H2/6/1). Nel 1898, la commode si era trasferita nel The Oak Parlour del Castello di Naworth, la residenza principale del 9° Conte dopo il suo matrimonio con Rosalind Frances Stanley nel 1864. (Archivi di Castle Howard op. cit. "Elenco dei mobili del castello di Naworth" H2/6/11). Dopo la morte di George Howard nel 1911, sua moglie Rosalind lasciò Naworth e si alternò tra Castle Howard e Boothby, una casa vicino a Naworth, dove nel 1914, nella Tudor Room, venne registrata la commode come "Una commode giapponese, 3 cassetti interni, vecchia, da Hampton, alta 2/9" (Archivio di Castle Howard op. cit. Inventario illustrato delle cose portate da Naworth a Boothby" H2/6/12 e H2/6/14). Rosalind Howard morì nel 1922, lasciando il comodino alla figlia secondogenita Cecilia Maude Roberts e passando per la famiglia di quest'ultima fino alla vendita avvenuta il 29 novembre 2002, lotto 53, da Sotheby's. Negli anni '50 il comodino si trasferì in prestito a Castle Howard, dove si trovava nella Gold Library. Lacca Coromandel: Grandi quantità di lacca incisa di Coromandel furono importate dall'Oriente durante il XVII secolo. Originariamente conosciuto come lavoro "Bantam", il termine "Coromandel" è stato più comunemente adottato nel XIX secolo in onore della costa indiana "Coromandel" attraverso la quale i pannelli venivano importati in Europa. Il primo caso in cui si parla di "Coromandel" sembra risalire al 1782, quando appare descritto come tale in un catalogo d'asta parigino (vedi C.Gronkowski, Le gout chinois en France: les paravents en laque de Coromandel, Renaissance de l'art francais no.5, 1919, p.491). Questa forma di lacca è originaria di Wenzhou (provincia di Zhejiang), nel sud della Cina, dove veniva chiamata "Kuan cai". Questa lacca veniva spesso utilizzata per la decorazione di interni e nel 1692 Gerrit Jensen fu pagato 141 sterline per aver decorato il Japan Closet a Chatsworth, nel Derbyshire, che Celia Fiennes descrisse come "rivestito di Jensen bruciato (lacca incisa) intersecato da vetri a specchio in ogni angolo". La fattura di Jensen include anche una voce: "per incorniciare, modellare e tagliare il Giappone per l'armadio, e unirlo in pannelli e rifinirlo", F.Thompson, A History of Chatsworth, Londra 1949. Sebbene il Japan Closet di Chatsworth sia stato smantellato intorno al 1700, a Chatsworth rimangono tre cassapanche che si pensa fossero costituite da frammenti dell'armadio. La lacca di Coromandel rimase all'avanguardia solo per un breve periodo e nel 1688, mentre la moda per l'Oriente rimaneva forte, John Stalker e George Parker scrissero in modo piuttosto esplicito nel loro "Treatise on Japanning" che la lacca di Coromandel era "ormai obsoleta e fuori moda, fuori uso e trascurata", anche se in realtà questa affermazione è precedente all'introduzione del Japan Closet a Chatsworth e riflette il fatto che rimase in voga tra alcuni individui. La moda continuò in qualche forma all'inizio del XVIII secolo e Moss Harris, idib.,p69 registra l'importazione di questi pannelli che "venivano descritti nelle vecchie polizze di carico come 'tavole giapponesi' o 'tavole laccate'", citando articoli del Daily Journal, dell'aprile 1728, in cui si registrava: "24 Right India Boards, ninefoot long, fit for hangings" e del 4 settembre 1731, "A Drawing Room lined with pannels of India Japan Boards". I pannelli arrivavano in Europa sotto forma di pannelli singoli o di schermi che venivano poi tagliati per produrre oggetti più piccoli o per rivestire le pareti. In Cina, i paraventi a dodici pieghe erano un articolo di lusso spesso prodotto come regalo di compleanno per i funzionari di alto rango e i pannelli importati erano alla portata solo dei ricchi. I mobili assemblati da pannelli o paraventi laccati, soprattutto quelli più piccoli, possono dare vita a uno strano flusso di soggetti. Ciò è stato notoriamente descritto da Stalker e Parker nel loro trattato del 1688: "che in queste cose così strappate e tagliate per unire una nuova fantasia, puoi osservare il miglior hodgpog e medly di uomini e alberi trasformati in topsie-turvie e invece di marciare per terra li troverai in viaggio attraverso l'aria, come se avessero scoperto il modo del dottor Wilkinson (sic) di viaggiare verso la Luna.... in una parola hanno così mescolato e amalgamato gli elementi... che se fosse simile a qualcosa, oltre alla rovina e alla deformità, dovrebbe rappresentarti la Terra, quando il diluvio di Noè la stava travolgendo". L'uso della lacca di Coromandel in Inghilterra per la realizzazione di mobili è relativamente raro, soprattutto a metà del XVIII secolo. Al di fuori dell'Inghilterra i pannelli erano molto richiesti in Europa e i marchand-merciers francesi ne incoraggiavano il riutilizzo nel corso del XVIII secolo. Un gruppo di commodes inglesi che riutilizzano precedenti pannelli in lacca coromandel comprende una coppia fornita al 1° Marchese di Hertford per Ragley Hall, Warwickshire e venduta da Christie's, Londra il 4 luglio 1996, lotto 300 e una montata con pannelli coromandel precedentemente nella collezione di Sir Anthony Compton &Newhill, Bart che è stata venduta da Sotheby's New York, 23 gennaio 1993, lotto 255. Pierre Langlois: Le poche informazioni biografiche disponibili su Langlois suggeriscono che potrebbe essere legato a una famiglia di ebanisti parigini con il suo stesso nome, che commerciavano nel quartiere di Faubourgh Saint-Antoine verso la fine del XVII secolo. Si ritiene che fossero specializzati in mobili che imitavano "fort bien les meubles de la Chine". Le congetture riguardano un altro possibile legame con Pierre-Eloi Langlois (1738-1805), che lavorò anch'egli a Parigi, diventando matire menuisier nel 1774. Le somiglianze tra l'intarsio di Jean-Francois Oeben e quello di Pierre Langlois hanno dato adito a speculazioni sul fatto che Langlois, come la maggior parte dei produttori di mobili, probabilmente si riforniva di supporti, che tradizionalmente si ritiene siano stati forniti dal suocero Dominique Jean. È noto tuttavia che Langlois aveva avviato la sua attività nel 1759, commerciando al 39 di Tottenham Court Road, a Londra. Tra i suoi mecenati c'erano Horace Walpole, il 4° Duca di Bedford, il Conte di Coventry e altri personaggi alla moda come il Duca di Montagu, Lady Louisa Connolly di Castletown, Contea di Kildare e sua sorella Caroline Lady Holland. Langlois fu in grado di sfruttare la limitata importazione di mobili francesi in Inghilterra durante la guerra con la Francia, producendo mobili di ispirazione apertamente gallica. Tuttavia, la sua principale concessione alla moda inglese fu la sostituzione dei piani in marmo con lavori impiallacciati, intarsiati o laccati, come nel caso della Howard Commode. Il caratteristico intarsio floreale, presente in molti mobili di Langlois, fa rivivere uno stile prevalente durante il regno di William & Mary. Come già indicato, è probabile che Langlois abbia sviluppato le sue abilità di marqueteur sotto gli auspici di Oeben e forse anche di Jean-Pierre Latz, che erano stati esponenti di questa tecnica in un periodo precedente in Francia. Oltre alla lacca e all'intarsio, altre tecniche in cui Langlois eccelleva erano l'intarsio di ottone e tartaruga, un tipo di intarsio precedentemente associato ad Andre Charles Boulle. Un'altra caratteristica dei mobili legati alla bottega di Langlois è l'uso di particolari modelli di montature in bronzo dorato che si rifanno a quelli utilizzati da Oeben e dalla sua cerchia. Tuttavia, come accadeva per la maggior parte dei produttori di mobili, Langlois probabilmente si riforniva di supporti, che tradizionalmente si ritiene siano stati forniti dal suocero Dominique Jean. Le seguenti trascrizioni in francese e inglese del biglietto da visita di Langlois nella collezione Heal's del British Museum descrivono la gamma di mobili che forniva. È significativo che il biglietto illustri un disegno per una commode che sembra essere stata la sua specialità, dato che il suo laboratorio si trovava nel "segno dei tavoli da commode" come indicato nei Diari di Matthew Boulton (See Nicholas Goodison, Langlois and Dominique, Furniture History, 1968, pp. 105-6). È interessante notare che il testo francese è più elaborato nella sua descrizione, dando una maggiore visione dei tipi di arredamento e delle tecniche decorative disponibili: "Pierre Langlois CABINET MAKER in Tottenham Court Road near Windmill Str. Fa tutti i tipi di armadi e commodes raffinati e intarsiati nel modo più elegante con ottone e tartaruga, e allo stesso modo tutte le casse di orologi ornamentali e gli intarsi realizzati con grande cura, lampadari Branch e lanterne in ottone ai prezzi più bassi". Pierre Langlois Ebeniste. In Tottenham Court Road, vicino a Windmill Str. Realizza tutte le tipologie di mobili, segreterie, oggetti d'arredamento e altri oggetti, impreziositi da fiori in Boi e da pezzi d'argento in bronzo. Boet di Pendoli in Vert en Ecaille e Marqueteries garnies de Bronzes. Bras Lustres Lanternes raccomode les Vielles Ouverages de Marqueteries et les remet a neuf le toute a juste Prix.' Dominique Jean: Jean, come Langlois, era quasi certamente di origine francese e le prime notizie su di lui in Inghilterra risalgono al 1764. Rimase in attività per oltre quarant'anni come fonditore e doratore di bronzo, producendo principalmente ornamenti e supporti per mobili. Oltre che da Langlois, per il quale si pensa sia stato il principale, se non l'unico, fornitore delle montature in ormù che caratterizzano il lotto in questione, Jean fu incaricato anche da altri importanti ebanisti londinesi, come Christophe Fuhrlohg e forse John Linnell, specializzati in intarsi. Avendo sposato la figlia di Langlois nel 1764, Jean assunse il figlio Daniel Langlois come apprendista nel 1771 prima di acquisire i locali di Pierre Langlois nel 1781 (cfr. Goodison op. cit. 1968, pp. 105-6 e Nicholas Goodison, Shorter Notices, Furniture History, 1965, vol. 1, p. 62 e pls. X11a e X11b). Oltre a lavorare per il commercio, Jean fu patrocinato da importanti membri della nobiltà, tra cui Lord Howard de Walden a Audley End, nell'Essex, tra il 1786 e il 1790, il Duca di Northumberland a Syon House nel 1775 e il Principe di Galles che lo impiegò a Carlton House nel 1783-6 e di nuovo nel 1807. Commodes correlate: Un'altra commode paragonabile in lacca di Coromandel della stessa forma e dimensioni, con provenienza dalla collezione di Sir Anthony Compton-Thornhill Bart, venduta da Sotheby's New York, 23 gennaio 1993, lotto 255. Un'altra coppia di commodes dello stesso tipo fornita al 1° Marchese di Hertford per Ragley Hall, Warwickshire, è stata venduta da Christie's London, 4 luglio 1996, lotto 300. Una coppia di commodes intarsiate di configurazione simile, probabilmente consegnate da Langlois per William 6th Baron Craven, con supporti angolari e sabot quasi identici, vendute da Sotheby's Londra, 30 novembre 2001, lotto 96 (400.000 sterline).

Attribuito a:
Pierre Langlois (Ebanista)
Dimensioni:
Altezza: 83,82 cm (33 in)Larghezza: 137,16 cm (54 in)Profondità: 55,88 cm (22 in)
Stile:
Cineserie (Del periodo)
Materiali e tecniche:
Lacca,Intagliato
Luogo di origine:
Inghilterra
Periodo:
Metà XVIII secolo
Data di produzione:
1760
Condizioni:
Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
Località del venditore:
London, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU4249112824182

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