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Secrétaire à abattant in stile Luigi XVI con intarsi dopo Roentgen

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Secrétaire à abattant in stile Luigi XVI con intarsi dopo Roentgen. Quercia, radica di thuya e impiallacciatura di legno di pero ebanizzato, intarsio di legno, bronzo dorato, marmo verde "Campan". Francia. ca. 1880. 142×68×40 cm (55,9×26,8×15,7 in). La facciata di questo secrétaire à abattant della fine del XIX secolo è in gran parte dominata dall'eccezionale intarsio a mosaico "Commedia dell'Arte", che imita da vicino quello delle più famose commodes di David Roentgen. Uno di questi mobili, un tempo considerato il più costoso al mondo, si trova oggi al Metropolitan Furniture di New York; un altro, di concezione identica, è conservato al Victoria and Albert Museum di Londra. Il motivo centrale dell'intarsio, raffigurante Arlecchino e Anselmo, è stato disegnato dal pittore Januarius Zick ed eseguito secondo la tecnica unica di Wood, che rifiutava l'uso convenzionale della bruciatura o dell'incisione a favore di immagini composte interamente da pezzi di legno tagliati e colorati singolarmente. I disegni di lavoro per queste intricate composizioni furono preparati dall'incisore Élie Gervais. Il sofisticato intarsio del presente "secrétaire", che si estende sui lati con elaborati trofei di strumenti musicali, riproduce con notevole precisione il processo *mosaico* perfezionato nel laboratorio di Roentgen a Neuwied negli anni '70 del XVII secolo. La forma complessiva dell'opera segue quella di Adam Weisweiler, il cui lavoro bilanciava la rigorosa geometria dello stile Luigi XVI con i materiali sontuosi preferiti dal marchand-mercier Dominique Daguerre. Come nei capolavori di Weisweiler che combinano lacche giapponesi, pietra dura o placche di porcellana, il presente "secrétaire" raggiunge un'elegante armonia tra chiarezza architettonica e ornamenti di lusso. Poggia su gambe affusolate e *toupies* tipiche della maniera di Weisweiler, unite da barelle incrociate che centrano un magnifico vaso in bronzo dorato, un elemento architettonico sia decorativo che strutturale. Il fronte di caduta, incorniciato da un ormeggio finemente cesellato, si apre per rivelare una superficie di scrittura in pelle tinta di verde sopra quattro cassetti e scomparti aperti. Il cornicione superiore nasconde un cassetto ad apertura push-to-open sotto un piano di marmo sporgente in marmo verde e bianco "Campan", delimitato da una galleria di balaustre in bronzo dorato. Anche se senza timbro, questo "secrétaire" può essere attribuito a Alfred Emmanuel-Alfred Louis Beurdeley. Un disegno per l'"angolo superiore di un secrétaire", conservato al Musée des Arts Décoratifs di Parigi, mostra una balaustra in bronzo dorato strettamente correlata, identica a quella che corona il pezzo attuale. Beurdeley, che succedette al padre Louis-Auguste-Alfred Beurdeley al numero 20-24 di rue Dautancourt, si specializzò nella riproduzione di modelli del XVIII secolo con un'eccezionale accuratezza tecnica, spesso utilizzando i disegni del "Garde-Meuble national" e il proprio archivio di modelli. Beurdeley eccelleva anche nella resa e nell'imitazione degli intarsi del XVIII secolo, ad esempio quelli dello scandinavo Pierre-Harry Mewesen, il che dà ancora più peso a questa attribuzione. Vengono in mente altri due nomi, quelli del celebre Henry Dasson, per la qualità dei bronzi per i quali Dasson si è guadagnato il soprannome un po' esagerato di "Benvenuto Cellini del XIX secolo", e di Charles-Guillaume Winckelsen, al quale sono stati attribuiti alcuni "secrétaire", finiti sotto il martello, con simili "balaustre" in bronzo dorato, anche se LeDoux-Lebard non cita nessun "secrétaire" con il nome di Winckelsen. La meno prestigiosa delle tre, e anche se non la più probabile, un'attribuzione a Winckelsen farebbe risalire questa scrivania "secrétaire" almeno alla fine degli anni '60 del XIX secolo, o addirittura agli anni '50 del XIX secolo. Ma che il "secrétaire" sia attribuito a Winckelsen o a Dasson è di scarsa importanza, poiché fu proprio a Dasson che la vedova di Winckelsen vendette l'atelier del defunto marito, compresi modelli e disegni, alla sua morte nel 1871. Il pezzo, quindi, appartiene saldamente alla cerchia di Beurdeley, con paralleli stilistici a Dasson e Winckelsen. Il suo design combina il vocabolario strutturale di Weisweiler con l'idioma dell'intarsio di Roentgen, rappresentando la sintesi di due tradizioni settecentesche interpretate dai principali "ébénistes" parigini della fine del XIX secolo. Condizioni eccezionali. Piccola scheggiatura sul marmo. Una chiave.

Attribuito a:
Alfred Emmanuel Louis Beurdeley (Ebanista)
Dimensioni:
Altezza: 142,24 cm (56 in)Larghezza: 68,08 cm (26,8 in)Profondità: 39,88 cm (15,7 in)
Stile:
Luigi XVI (Nello stile di)
Materiali e tecniche:
Nodo,Marmo,Quercia,Similoro,Pero
Luogo di origine:
Francia
Periodo:
1880-1889
Data di produzione:
ca. 1880
Condizioni:
Riparato. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
Località del venditore:
PARIS, FR
Numero di riferimento:
1stDibs: LU10630246924202

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