Stampa su legno giapponese di Okumura Masanobu "奥村政信".

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Okumura Masanobu (????) (artista tra la fine del 1680 e l'inizio del 1760) Firmato: Hogetsudo shomei Okumura Bunkaku Masanobu shohitsu ????????????? Sigillo dell'artista: Tanchosai SULL'ARTISTA Okumura Masanobu (????) (artista tra la fine del 1680 e l'inizio del 1760) NOMI ALTERNATIVI: Baio (vai - ??) Bunkaku (go - ??) Chikatai (nome di famiglia) Gempachi (soprannome - ??) Genroku (soprannome - ??) Hogetsudo (vai - ???) Masanobu (go - ??) Shidoken (vai - ???) Tanchosai (vai - ???) Okumura Shinmyo (nome della famiglia - ????) BIOGRAFIA: Nome comune: Genpachi (Genpachiro); go Shinmyo (dal 1707), Baio (dal 1707), Hogetsudo (dall'epoca Genbun, 1736-41), Tanchosai e Bunkaku (entrambi dall'epoca Enkyo [?], 1744-8). Pittore Ukiyo-e, artista di stampe e editore di stampe innovative, anche autore e illustratore all'inizio della sua carriera. Studiò poesia haikai sotto la guida di Tachiba (Shogetsudo) Fukaku (Sen'o, 1662-1753). Si dice che sia stato influenzato dai lavori di Moronobu. e Kiyonobu. e il suo primo lavoro datato è una copia del Libro illustrato delle cortigiane di Kiyonobu I del 1700. pubblicato da Kurihara Choemon nell'ottavo mese del 170a. Dal 1703 al 1711 disegnò le illustrazioni per almeno 22 romanzi ukiyo-zoshi e libri di teatro di marionette, in particolare tre opere scritte sempre da lui che parodiavano Il racconto di Genji. Nelle epoche Hoei e Shotoku (1704-16) Masanobu disegnò stampe o-oban di belle donne, oban sumizuri-e orizzontali (mitat-e) e stampe di attori, e stampe di attori hosoban tan-e, tutti influenzati dagli stili prevalenti delle scuole Torii e Kaigetsudo. Le successive stampe di Masanobu si concentrano su ruoli femminili, lasciando le parti maschili principali agli artisti Torii. L'elenco più completo dei set di sumizuri-e di Masanobu contiene quattordici articoli, ognuno dei quali probabilmente comprendeva originariamente dodici disegni e veniva venduto come album pieghevole. Questi hanno stabilito la gamma di soggetti e trattamenti per la mitat-e di molti artisti successivi del XVIII secolo. A partire dal 1718 Masanobu produsse hosoban beni-e per vari editori e, al più tardi nell'anno successivo, pubblicò egli stesso am designs con l'impronta Okamura-ya da locali situati a Torishio-cho (adottando successivamente come marchio di fabbrica un sigillo editoriale a forma di zucca). I beni-e utilizzavano spesso la nuova tecnica decorativa di dipingere la colla di cervo (nikawa) su aree di colore nero per produrre una lucentezza simile alla lacca nera (urushi-e, "immagini di lacca"). Masanobu si attribuì molte altre innovazioni nella tecnica, nel formato e nello stile apportate alla stampa ukiyo-e durante il secondo quarto del XVIII secolo, ma, come nel caso delle sue frequenti affermazioni che le sue opere "autentiche" venivano piratate, è difficile giudicare fino a che punto si tratti di iperbole pubblicitaria. Certamente, a partire dai primi anni del 1740 fu molto attivo in due nuovi importanti generi di stampa: i "quadri a colonna" (hashira-e) e i quadri prospettici (uki-e, "quadri galleggianti"). Il primo benizuri-e (stampe a due colori, generalmente in rosso e verde) di cui si ha notizia è un calendario illustrato (egoyomi) del 1742. Dal 1750 circa utilizzò anche il nuovo formato di stampa oban, più grande. Altre innovazioni a cui potrebbe essere legato sono i trittici di stampe hosoban e i cosiddetti "quadri di pietra" (ishizuri-e) - stampe su lastra di legno con contorni bianchi in riserva su sfondi neri, come se si trattasse di uno sfregamento di pietra. Il suo capolavoro erotico è l'album di disegni oban colorati a mano Neya no hinagata, generalmente datato all'epoca Genbun (1736-41) o Kanpo (1741-4). All'inizio degli anni '40 Masanobu potrebbe aver ceduto la gestione della sua attività editoriale a un successore, Okumura-ya Genroku, e sembra aver cessato del tutto l'attività artistica durante la successiva epoca Horeki (1751-64), forse dopo il 1756. Sono stati pubblicati più di 30 dipinti di Masanobu, soprattutto di cortigiane ma anche di alcuni attori. Il suo lavoro erotico più importante in questo mezzo è un rotolo di mano con il titolo Neya no iro-goromo (Museum of fine Arts, Boston, 09.241), datato all'epoca Shotoku. Diversi dipinti trattano o parodiano temi joruri incontrati nelle sue mitate-e stampate, tra cui l'incontro tra la principessa Shokushi e Fujiwara no Teika nella villa di quest'ultimo sul Monte Ogura, e Matsukaze, Murasame e Yukihira a Suma. Degno di nota è anche il paravento pieghevole a sei pannelli a mezza dimensione Performance at the Nakamura Theatre (Nakamura-za kabuki shibai byobu, Idemitsu Museum of Arts, Tokyo), che è stato dipinto nel settimo mese del 1731 e registra lo spettacolo di Capodanno di quell'anno al teatro Nakamura".

Dimensioni:
Altezza: 21,59 cm (8,5 in)Larghezza: 28,26 cm (11,125 in)Profondità: 3,81 mm (0,15 in)
Materiali e tecniche:
Carta,Dipinto a mano
Luogo di origine:
Giappone
Periodo:
Metà XVIII secolo
Data di produzione:
1740s
Condizioni:
Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
Località del venditore:
Norton, MA
Numero di riferimento:
1stDibs: LU5848233606662