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Calamaio giapponese "Pagoda" francese del XIX secolo
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Calamaio francese "Japonisme" del XIX secolo
Bronzo patinato e dorato, molto finemente scheggiato
Disegno traforato nell'arcaico cinese Gusto dei dragoni da combattimento
I portapenne che simulano animali fantastici
La pagoda in bronzo dorato, decorata con teste di dragoni, rivela il serbatoio d'inchiostro originale.
Circa 1875
Numerata 216 e con monogramma impresso sotto la base
Alla maniera di Édouard Lièvre (1828-1886)
Il "Japonisme", nella seconda metà del XIX secolo, era una mania per tutto ciò che proveniva dal Giappone o che ne imitava lo stile. Il termine fu coniato per la prima volta in una serie di articoli pubblicati da Philippe Burty, dal maggio 1872 al febbraio 1873, sulla rivista francese "la Renais-sance littéraire et artistique". Lontano dalla sfera accademica, gli artisti alla ricerca di nuovi modi di espressione si appropriarono di questa scoperta. Manet e gli impressionisti hanno aperto la strada a mezzo secolo di entusiasmo per l'arte giapponese e hanno contribuito in larga misura alla rivoluzione estetica che l'Europa ha vissuto tra il 1860 e l'inizio del XX secolo.
Dal 1862, le Fiere Mondiali provocarono arrivi massicci di ventagli, kimono, lacche, bronzi, sete, stampe e libri che diedero il via alla vera e propria era del giapponismo. Grazie a queste mostre, la domanda aumentò, il numero di commercianti e collezionisti si moltiplicò e gli artisti si appassionarono a questa nuova estetica. Per loro, il suo "primitivismo" era probabilmente la qualità più importante: gli artisti amavano la capacità dell'arte giapponese di essere vicina alla natura e di conciliare arte e società rappresentando, con molta cura, gli oggetti più banali.
In pittura, Edouard Manet, Mary Cassatt, Degas, Van Gogh, Gauguin furono tra coloro che si ispirarono profondamente all'arte giapponese, colpiti dalla mancanza di prospettiva e di ombre, dalle aree piatte di colore forte, dalla libertà compositiva nel posizionare il soggetto fuori centro, con assi diagonali per lo più bassi rispetto allo sfondo. L'iris giapponese, le peonie, i bambù, i ki-monos, la calligrafia, i pesci, le farfalle e altri insetti, i merli, le gru e i trampolieri, i gatti, le tigri e i draghi sono stati fonti infinite di ispirazione, appropriazione e reinterpretazione per gli artisti europei. Le produzioni occidentali combinavano stili e concezioni artistiche invece di copiare pedissequamente l'arte giapponese. Questo è ciò che porta alla luce il confronto tra le opere di Kitagawa Utamaro e Dega, di Katsushika Hoku-sai e Van Gogh.
Le Fiere Mondiali del 1851 e del 1862 a Londra, quelle del 1867, 1878, 1889 e 1900 a Parigi, del 1873 a Vienna e del 1904 a Saint Louis presentarono una serie di installazioni "giapponesi-cinesi" con terrecotte, bronzi, paraventi e dipinti e attirarono il maggior numero di visitatori A Vienna, il "villaggio giapponese" attirò particolarmente l'attenzione. Si trattava di reinterpretazioni che combinavano elementi provenienti dal Giappone e dalla Cina, mescolandoli a tal punto da non poterli distinguere. Anche il design degli interni è stato influenzato dall'arte orientale e gli architetti hanno mostrato un forte interesse per le case e i mobili giapponesi. Charles Rennie Mackintosh, Josef Hoffmann e Gustav Klimt furono i primi propagatori del giapponismo.
Diversi ebanisti, soprattutto parigini, si specializzarono in mobili giapponesi. Gabriel Dot Dot era il leader di quei produttori, il loro rappresentante più anziano e quello che aveva l'influenza più lunga.
Un altro nome importante è quello di Edouard Lièvre. L'apice della sua carriera corrisponde alla sua produzione giapponese. Mentre l'epoca era al "Neo" e al pastiche, si distingueva per la sua grande creatività.
La Maison Duvinage era famosa anche grazie al suo brevetto di invenzione per un "mosaico combinato": pezzi di avorio, fissati su un pannello di legno, vengono utilizzati per lo sfondo, del metallo li compartimenta, i motivi in madreperla vengono incastrati nell'avorio per rappresentare fiori o uccelli. Uno degli esempi più belli di mobile realizzato con questa tecnica è oggi conservato al Museo d'Orsay di Parigi.
Nel campo degli oggetti d'arte, la boutique Escalier de Cristal, aperta all'inizio del XIX secolo, aveva una produzione elevata e godeva di grande reputazione. Collaborò con molti artigiani: bronzisti, ebanisti, laccatori e pittori che realizzarono numerosi oggetti decorativi per abbellire i negozi.
L'Art Nouveau in Francia, l'Arts and Craft in Inghilterra, l'Aesthetic Movement a Bruxelles furono tutti movimenti influenzati dall'ideale giapponese di unità nell'arte. Alla fine del XIX secolo, il mercante d'arte Siegfried Bing, perfettamente consapevole dell'importanza della fusione tra arte e vita in Giappone, superò il Japonisme e lanciò il concetto di "Japon Artistique" nel 1888: l'arte come indissociabile dalla vita.
- Simile a:Gabriel Viardot (Designer)Edouard Lievre (Designer)Maison Marnyhac 1 (Fabbro)
- Dimensioni:Altezza: 10 cm (3,94 in)Larghezza: 28 cm (11,03 in)Profondità: 16 cm (6,3 in)
- Stile:Giapponismo (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:1875 circa
- Condizioni:Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Ottima qualità e doratura originale.
- Località del venditore:Saint-Ouen, FR
- Numero di riferimento:Venditore: T 51391stDibs: LU2612347207272
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4,8
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