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Coppia di busti in bronzo: "Il re caduto e il rivoluzionario ridente, dopo Carpeaux
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Coppia di busti allegorici in bronzo: "Il re caduto e il rivoluzionario che ride", dopo Jean-Baptiste Carpeaux, Francia, fine XIX-inizio XX secoloDopo Jean-Baptiste Carpeaux,
Una coppia profondamente espressiva e allegorica di busti in bronzo patinato, ciascuno montato su plinti di marmo rosa venato, che raffigurano due figure infantili contrastanti: un monarca piangente incoronato con ornamenti regali, l'altro un rivoluzionario esultante che indossa l'iconico berretto frigio. Eseguite con una modellazione emotiva e vivace e montate per un'esposizione formale, queste opere fondono le arti decorative con la forza emotiva della scultura romantica francese, riecheggiando la mano e lo spirito di Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875).
Sebbene non sia firmata, questa coppia segue una tipologia ben documentata attribuita a Carpeaux o ispirata al suo Atelier. Vitale, famoso per il suo allontanamento dalla rigidità accademica, introdusse nella scultura la cruda vitalità e l'umanesimo dei bambini, non come astrazioni angeliche ma come vasi di vera intensità psicologica. Questi busti appartengono a un genere meno conosciuto ma potente all'interno della tradizione: l'allegoria attraverso l'infantilizzazione.
Il re che piange:
La prima figura indossa una corona reale altamente ornata, ha le sopracciglia aggrottate e le labbra arricciate in un grido forte e sfrenato. La sua espressione rasenta il grottesco, esagerando la vulnerabilità di un monarca infantilizzato. Non si tratta di un nobile sovrano, ma di una parodia: un sovrano spogliato della sua dignità e del suo potere, reso infantile, impotente e assurdo.
Questo busto richiama i ritratti caricaturali dei monarchi visti durante la Rivoluzione francese, in particolare Luigi XVI e Charles X, che venivano raffigurati nelle vignette satiriche come avidi, ingenui o infantili. In questo contesto, il bambino incoronato che piange diventa un simbolo del crollo della monarchia, che piange la sua perdita del diritto divino in un mondo post-rivoluzionario.
Il rivoluzionario che ride:
In deliberato contrasto, il secondo busto indossa il berretto frigio - l'inconfondibile emblema della libertà fin dall'antichità, riportato in auge durante la Rivoluzione francese del 1789 e reincarnato in Marianna, la personificazione della Repubblica francese. In questo caso, il bambino è pieno di risate, con la testa girata maliziosamente da un lato e gli occhi che brillano di gioia irriverente. Non si tratta di un semplice bambino che ride: è la libertà incarnata, libera, non piegata e trionfante.
L'abbinamento suggerisce un'inversione simbolica del potere: i potenti sono stati abbattuti, mentre gli oppressi ridono della ritrovata libertà. Non è solo uno studio sulle emozioni: è un dialogo rivoluzionario in bronzo, messo in scena attraverso due volti apparentemente innocenti.
Contesto storico e interpretazione:
Quest'opera dovrebbe essere collocata nel panorama politicamente instabile della Francia post-Secondo Impero, quando Carpeaux e i suoi contemporanei stavano rispondendo a cambiamenti sismici: la caduta di Napoleone III, gli orrori della guerra franco-prussiana e il breve e radicale emergere della Comune di Parigi. La scultura cattura non solo un commento sociale ma anche una posizione filosofica: monarchia e rivoluzione non sono astrazioni opposte, ma stati emotivi - paura e gioia, crollo e ascesa, perdita e rinascita.
Con l'interpretazione di entrambi come bambini, l'artista richiama l'attenzione sull'assurdità e l'umanità della politica: anche i sistemi di potere sono in ultima analisi costruiti da esseri fragili, imperfetti ed emotivi. Lo spettatore è invitato a immedesimarsi in entrambi: a ridere della sconfitta del re, ma anche a piangere la sua caduta.
Mezzo e artigianato:
Ogni figura è finemente fusa in bronzo patinato, con capelli ben articolati, modellazione facciale espressiva e una superficie calda e color cioccolato. Le teste scultoree sono montate su basi di marmo rosa e crema tornite, evocando la tradizione dei souvenir del Grand Tour ed elevandole al contempo a raffinati oggetti allegorici.
Dimensioni:
(Inserire qui le misure reali - circa 9. " H. Corona/ H. 9" per cappello in bronzo Entrambi hanno una base in marmo di 4,75 di diametro)
Condizioni:
Molto buono, con lieve usura della patina e della base in feltro. Non sono state osservate schegge o danni strutturali.
Attribuzione:
Dopo Jean-Baptiste Carpeaux, Francia, fine XIX-inizio XX secolo.
Opere comparabili ed eredità:
Versioni di questi busti - a volte con piccole variazioni - appaiono nelle aste e nelle collezioni di arti decorative francesi, a volte con marchi di fonderia come Susse Frères o Val d'Osne, anche se molti non sono firmati come in questo caso. Rimangono altamente collezionabili non solo per il loro fascino decorativo, ma anche per la loro forza narrativa, in grado di ancorare un caminetto o uno scaffale della biblioteca e di trasmettere un'acuta arguzia storica.
- Dimensioni:Altezza: 24,13 cm (9,5 in)Diametro: 12,07 cm (4,75 in)
- Venduto come:Set di 2
- Stile:Napoleone III (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:Fine del XIX secolo
- Condizioni:Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
- Località del venditore:West Palm Beach, FL
- Numero di riferimento:Venditore: T34411stDibs: LU2592346143622
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