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Mercurio volante in marmo verde copiato dalla famosa opera di Giambologna
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Scultura in marmo serpentino verde
Fine del XIX secolo
Altezza circa 88 cm.
Il mercurio volante e i bronzi
Mentre era ancora impegnato a lavorare alla fontana di piazza Maggiore, il delegato papale Cesi chiese a Giambologna una statua da collocare nel cortile dell'Archiginnasio, sede dell'antica e prestigiosa università bolognese; avrebbe dovuto dipingere un bronzo raffigurante il dio Mercurio con l'indice teso verso il cielo, simbolo dell'origine divina della conoscenza, che sarebbe servito da monito a tutti gli studenti.
Il progetto non fu mai portato a termine, ma Giambologna elaborò un modello conservato al Museo Civico di Bologna, che è solo il primo dei numerosi bronzi con lo stesso soggetto realizzati dall'artista, definito appunto come Mercurio volante. Nelle versioni successive, lo scultore trasformò Mercurio in una figura molto più dinamica che si protende verso l'alto, come se fosse pronta a spiccare il volo, conferendogli una libertà di movimento e una leggerezza senza precedenti. Quando tornò a Firenze, lo scultore lo propose sicuramente ai Medici, che entusiasti ne ordinarono subito uno da inviare all'imperatore Maximilian II d'Asburgo, come dono diplomatico per le trattative in corso per il matrimonio tra Francesco e Giovanna, sorella del sovrano.
Giambologna rispose con i due bronzi conservati a Vienna e a Dresda e nel 1580 fuse il grande Mercurio oggi esposto al Bargello, originariamente destinato alla loggia della villa del cardinale Ferdinando dei Medici a coronamento di una fontana posta al centro di un magnifico complesso decorativo; l'unica variante rispetto agli esempi precedenti è costituita dalla testa di Zefiro posta sotto il piede del dio e dalla quale un soffio di vento la spinge verso l'alto, accentuando il senso di immaterialità. Oltre al successo dell'invenzione del Mercurio volante, Giambologna acquisì un'immensa fama realizzando numerosi altri bronzi per i collezionisti fiorentini dell'epoca; il suo primo mecenate, Bernardo Vecchietti, ne avrà sicuramente posseduti molti, donatigli in parte dallo scultore in cambio della sua protezione, ma intorno agli anni Ottanta del XIX secolo si può dire che non c'era collezionista che non aspirasse a possedere un'opera di Giambologna, soprattutto quelle di piccolo formato.
Lo sviluppo di questa tendenza a Firenze è in gran parte dovuto alle passioni artistiche del Granduca Francesco I, che con la creazione di ambienti come lo Studiolo di Palazzo Vecchio e la Tribuna degli Uffizi, fornì nuovi criteri per l'esposizione delle opere, spingendo tutti i collezionisti a imitare la sua straordinaria collezione. Nello Studiolo, oltre alle tavole dipinte che decoravano le porte degli armadi pieni di ogni genere di cose, c'erano 8 nicchie contenenti figure di divinità in bronzo; Giambologna dipinse quella raffigurante Apollo (1573-75), con la caratteristica posa serpentina e splendidamente rifinita.
La collocazione della statuetta nella nicchia non era più un ostacolo alla pluralità di vedute, poiché Giambologna la dotò di una sorta di meccanismo che le permetteva di ruotare. Per la Tribuna realizzò invece le Sei fatiche di Ercole (1576-1589), piccole sculture in argento che non esistono più (gli originali furono rifusi per ottenere il metallo prezioso), ma che ci sono note grazie ad alcuni modelli in bronzo conservati al Bargello.
- Dimensioni:Altezza: 88 cm (34,65 in)Larghezza: 20 cm (7,88 in)Profondità: 36 cm (14,18 in)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:Circa 1880
- Condizioni:Riparato.
- Località del venditore:Prato, IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU5715234166452
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