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ODETTA QUIMPER Vaso in gres Art Deco, 1920
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Uno splendido vaso in gres francese Art Deco del famoso René Beauclair (1877-1960), prodotto da ODETTA, Faïencerie de la Grande Maison HB Quimper, Francia, 1920 circa. Il vaso presenta la caratteristica Forma #512 ed è decorato con il raro e ricercato Decoro #1321bis, un disegno particolarmente limitato che rende questo pezzo ancora più unico. Con la sua elegante forma geometrica e le sue decorazioni meticolosamente eseguite, questo vaso esemplifica la raffinatezza del movimento Art Decor.
Con un'altezza di 21 cm e un diametro di 20,5 cm, questo vaso è in ottime condizioni e riflette l'eccezionale maestria del suo creatore. Si tratta di un notevole e raro esempio di arte ceramica Art Déco francese, che farebbe un'impressionante aggiunta a qualsiasi collezione.
Dal 1903, Jules Verlingue, a capo della Faïencerie de la Madeleine, a Boulogne-sur-Mer, produceva gres.
Nel dicembre del 1913, un incendio distrusse parte della Faïencerie de la Madeleine. Poiché la fabbrica era mal assicurata, il proprietario fu costretto a venderla al banchiere di Boulogne Henri Delcourt Boulogne. Jules Verlingue rimarrà direttore del suo ex stabilimento. I fondi ricavati dalla vendita saranno utilizzati da Will Henry, in associazione con Louis Delcourt, dottore in legge e fratello di Henri, per acquistare, nel 1914, la fabbrica di terracotta del suo amico Guy de La Hubaudière, a Quimper.
Quando la Faïencerie HB fu rimessa in funzione nel 1917, tutto fu ristrutturato e attrezzato.
Nel 1923, sotto la spinta di Jeanne Malivel e René-Yves Creston, nacque il movimento "Ar Seiz Breur" (Sette Fratelli). Questo gruppo di creatori bretoni si propone di far rivivere l'arte celtica, soffocata dal gusto classico, modernizzandola e adattandola alla vita quotidiana. Questo periodo è estremamente ricco, incoraggiato ovviamente dai movimenti antistici dell'Art Nouveau e dell'Art Déco.
La fabbrica HB Jules Verlingue e Bolloré non è rimasta indietro, grazie alla collaborazione dello scultore René Quillivic, molte delle cui opere oggi adornano le piazze dei villaggi bretoni, in memoria dei caduti della Grande Guerra e del pesante tributo pagato dalla Bretagna a questo conflitto. Gli artisti bretoni, molti dei quali vivono a Parigi, trovano una nuova motivazione, spinta, per alcuni, da un sentimento regionalista. Le maioliche di Quimper stanno vivendo una grande epoca, probabilmente una delle più ricche della loro storia. Artisti di solida reputazione verranno in gran numero per partecipare a questo revival.
Il marchio ODETTA è stato registrato nel 1922. Locmaria si trova sulle rive dell'Odet, il fiume cantato da Max Jacob, nato a pochi passi dalle sue banchine:
L'originalità della produzione ODETTA risiede, oltre che nella creazione di nuove forme, nella tecnica di decorazione utilizzata. Tradizionalmente, la decorazione delle maioliche di Quimper viene effettuata applicando i colori ceramici, al tatto, su smalto grezzo o su biscotto. Per la pietra arenaria ci troviamo di fronte a un processo cloisonné, caro a Longwy. Il contorno del decoro è tracciato con manganese, ossido refrattario. Le riserve così tracciate, con un pennello a mano libera o secondo la linea tratteggiata lasciata dallo stencil, vengono riempite con smalti applicati a goccia, con un pennello di pelo di bue. Gli smalti per aderire bene al supporto, contengono un decotto di fucus, un'alga di cui la costa abbonda. È grazie all'uso degli smalti in sostituzione dei colori che la tavolozza cromatica trova tutta la sua forza. Lo stesso vale per la terracotta di Quimper, conosciuta in tutto il mondo per la vivacità dei suoi toni.
Il lancio della produzione di gres da parte della Grande Maison avrà una conseguenza piuttosto inaspettata. Come abbiamo visto, il concorrente Jules Henriot si assicurò la collaborazione di noti artisti attraverso l'Unione Regionalista Bretone. Molti di questi ultimi, sedotti dalla gamma di possibilità offerte dalla pietra arenaria, oltre che dalla ricchezza del materiale, abbandoneranno Henriot per la Grande Maison. Jules Verlingue diventa solo, a Quimper. in grado di realizzare pezzi artistici in gres smaltato.
Per raggiungere il suo obiettivo, la Grande Maison registrò il marchio "HB Quimper Odetta" nel 1922. La storia della pietra arenaria è in movimento. Il marchio ODETTA sarà quindi apposto su tutti i pezzi in pietra arenaria, ad eccezione delle statuette, dove sarà sostituito dal nome dell'artista. In linea di massima, il marchio è inciso in nero sul fondo del vaso, dopo la dicitura "HB Quimper". Solo in linea di principio, perché le eccezioni sono frequenti. Da un lato, il nome dell'artista che ha creato il pezzo spesso sostituisce il marchio; dall'altro, alcuni vasi, e non i meno importanti, non hanno né il nome né il marchio ODETTA.
Nel 1922 l'Art Déco aveva quasi raggiunto il suo apice. Alla HB, sappiamo che Charles Catteau assunse, dal 1907, la direzione artistica di Kéramis, a La Louvière. I fratelli Mougin sono attivi da molto tempo a Nancy. Mayodon espose regolarmente al Salon des artistes décorateur a partire dal 1920. Le possibilità offerte dalla ceramica in pietra arenaria corrispondono bene alle tendenze dell'Art Déco.
La storia delle arenarie di ODETTA è poco conosciuta. È possibile che alcuni pezzi siano stati presentati alla Intemational Exhibition of Decorative Arts del 1925, senza ulteriori dettagli. D'altra parte, nello stand HB dell'Esposizione Coloniale del 1931, molti vasi in arenaria, molto rappresentativi dell'intera produzione, sono disposti tra altri oggetti, statuette e piatti, in arenaria e terracotta.
Alcune forme del gres ODETTA sono simili a quelle utilizzate da molti ceramisti dell'epoca e anche dai ramai. Altri, invece, sono originali. Due fonti di ispirazione prevalenti. Il primo è di origine esotica: Le ceramiche africane e dell'Oceania fungono da modello, da cui derivano queste forme possenti, panciute, con colli stretti, a volte dotate di manici. La seconda fonte è quella degli artisti che non vogliono avere nulla a che fare con il passato: adottati dal cubismo, rivelato nel 1907, o dalle teorie d'avanguardia del Bauhaus. Disegnano forme geometriche sorprendentemente moderne.
Ogni vaso ha, in linea di massima - perché le eccezioni non sono rare - due numeri. Il primo, solitamente composto da tre cifre, indica la forma. La seconda di quattro cifre, individua il decoro. Questi numeri sono dipinti sul fondo del vaso contemporaneamente al marchio. Una piccola "g" è quasi sempre incisa nell'argilla su questo stesso sfondo, una precauzione presa nei laboratori per evitare confusione tra i biscotti, dato che le stesse forme sono spesso utilizzate per il gres e la terracotta. A differenza delle statuette in arenaria.
Non c'è un'ispirazione unica nella decorazione del gres HB. È una buona cosa e riflette perfettamente lo spirito dell'Art Déco, più proteiforme di quanto alcuni immaginino, traendo ispirazione da diverse fonti, ma sempre alla ricerca del rigore. E il rigore si adatta perfettamente al materiale della pietra arenaria. Oltre alle figure geometriche, l'arredamento è talvolta tematico. Può evocare la Bretagna, la sua fauna, la sua flora e la sua gente, ma non si chiude nel regionalismo e si apre al mondo. Gli Artistics emancipano volentieri le donne, con acconciature da ragazzo, le loro scarpe con il tacco alto che invitano a ballare il Charleston piuttosto che la gavotta. La lavorazione degli smalti non assomiglia alle tecniche di pittura della terracotta. Gli smalti vengono stesi in gocce successive, fino ai limiti di una superficie disegnata con l'aiuto di una rete nera di ossido di manganese, dando all'insieme un aspetto compartimentato. Più raramente, il disegno viene tracciato in una cavità dell'impasto, prima della prima cottura.
L'armonia dell'ODETTA, al di là della decorazione, è dovuta alla ricchezza della gamma di smalti. Lucidi o opachi, a seconda dell'effetto desiderato, sono così originali che un conoscitore informato può distinguere a prima vista un gres HB tra altri vasi dello stesso periodo. Una tonalità di ocra e un blu con la profondità di quello di Sèvres sono particolarmente notevoli. Utilizzato in strati più o meno spessi, lo smalto permette di ottenere effetti moiré, che i pittori esperti sapranno rendere alla perfezione.
La realizzazione dei set richiede esperienza, destrezza e senso estetico. Gli artisti danno le loro istruzioni ai pittori ma non eseguono il lavoro in prima persona. Date le qualità richieste, solo poche persone saranno incaricate di eseguire le parti più importanti. Apponendo ciascuno un segno distintivo sul fondo del vaso, sembra che tre scultori-pittori siano, nel corso degli anni, i talentuosi autori della maggior parte dei grandi pezzi. La maggior parte dei piccoli vasi e una buona metà dei pezzi importanti sono rimasti anonimi e, per mancanza di archivi, la maggior parte rimarrà tale. Possiamo solo rammaricarci per l'eccesso di modestia dei loro creatori e per la scarsa considerazione che allora si aveva del loro talento. Rimangono quelli la cui firma sul fondo dei vasi e nei cataloghi della Grande Maison fa luce sulla storia. I loro nomi sono Chanteau, Fouillen, Brisson, Garin, Beauclair, Renaud o Rolle.
- Creatore:HB Quimper Odetta (Fabbricante),René Beauclair (Artista)
- Dimensioni:Altezza: 21 cm (8,27 in)Diametro: 20,5 cm (8,08 in)
- Stile:Art Déco (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:1920
- Condizioni:
- Località del venditore:Saint-Amans-des-Cots, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2312343423062
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