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Vaso Linn Phelan, Studio Pottery americano 1932
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Il vaso scultoreo d'epoca presenta un corpo bulboso con un bordo largo e pronunciato; è decorato con un complesso smalto a goccia nei toni del blu, del verde acqua e del verde con accenti rosa beige. Le parti del vaso vicino al fondo sono intenzionalmente non smaltate per accentuare la natura imprevedibile degli smalti a goccia. Le superfici interne sono decorate con gli smalti della stessa tavolozza e la parte interna del bordo è realizzata con lo stesso motivo di smalto a goccia delle superfici esterne, creando una composizione continua e guidando gli occhi degli spettatori lungo le linee del pezzo.
Il vaso è firmato e datato dall'artista sul fondo, "Linn L.A. Phelan 1932", che circonda la base, ed è contrassegnato da un numero che sembra essere il modello o lo smalto al centro. La data corrisponde alla formazione di Phelan sotto la guida di Arthur Baggs; il vaso è un importante esempio dei primi lavori di Phelan e del movimento dello Studio Pottery americano. Mentre la forma del vaso mostra un'influenza dello stile Art Deco, lo smalto sorprendente del pezzo indica le opere distintive che Phelan creò più tardi nella sua carriera. Offriamo una grande ciotola decorativa in ceramica, creata da Phelan negli anni '50-'60, in un annuncio separato.
Linn Lovejoy Phelan (1906-1992) è stato un rinomato artista americano della ceramica, che ha gestito le famose Rowantrees e Linwood Pottery nel Maine. Ha studiato arte alla Bevier School of Art del Rochester Athenaeum and Mechanics Institute (ora Rochester Institute of Technology) di Rochester, New York, nel 1928, e ha conseguito il BFA in Arte Ceramica alla Ohio State University, Columbus, Ohio, nel 1932. Mentre frequentava la Ohio State University, Phelan ha seguito il corso "Ceramic Art: Survey of the Field", tenuto da Arthur Baggs. Dopo aver lasciato la scuola, Phelan corrispose con Baggs e alla fine degli anni '30 Phelan scrisse a Baggs della sua esperienza nell'aiutare ad avviare la Rowantrees Pottery di Blue Hill, nel Maine. Arthur E. Baggs (1886-1947) studiò all'Alfred University nel 1903-1905 e nel 1910-1911 con il Dr. Charles F. Binns, considerato "il padre dell'arte ceramica americana"; Baggs lavorò alla Marblehead Pottery e al Cowan Pottery Studio e nel 1928 divenne il capo della Divisione di Arte Ceramica del Dipartimento di Belle Arti dell'Ohio State University. Esempi di opere di Baggs sono presenti nelle collezioni del Metropolitan Museum of Art di New York, del Museum of Fine Arts di Boston, dell'Everson Museum of Art di Syracuse, NY e del Columbus Museum of Art in Ohio. Baggs è stato una figura estremamente influente nella prima ceramica americana; gli è stata conferita la medaglia Binns per i risultati eccezionali, è stato nominato Fellow dell'American Ceramic Society e membro di Keramos. Grazie a Baggs, Phelan è stato esposto alle basi della creatività tecnica e ai progressi dell'arte della ceramica nell'Università di Alfred, nonché al movimento della ceramica da studio dei primi anni del 1900 in America, collegando la fase Arts and Crafts della ceramica da studio al movimento modernista.
Negli anni '40 Phelan iniziò a insegnare ceramica alla School of American Craftsman (SAC), fondata da Aileen Osborn Webb al Darthmouth College nel 1944; la SAC si trasferì all'Alfred University di Alfred, New York, nel 1946 e al Rochester Institute of Technology (RIT) nel 1950. Nel 1940 la facoltà del SAC comprendeva Edwin Blanchard Brown, Ernest Frank Brace, Laurits Eichner, Philip Morton, Charles Reese, Ethel Mitchell, Robert Savage, Thomas Mclure, oltre a Linn Phelan e a un altro rinomato ceramista, Herbert Sanders; all'inizio degli anni '50 si aggiunsero alla facoltà del SAC l'artigiano del legno Tage Frid, formatosi a Copenaghen, e l'artigiano del metallo John Prip, l'argentiere danese Hans Christensen e Olin Russum, il membro viennese del "Werkbund" austriaco Mitzi Otten, l'insegnante di design Fred Meyer e il ceramista Frans Wildenhain, formatosi al SAC; all'inizio degli anni '60 si unì alla facoltà del SAC lo scultore Wendell Castle. Grazie alla sua esperienza con il SAC, Phelan ha partecipato alla guida e al sostegno di una nuova generazione di artisti, designer e artigiani americani; molti studenti del SAC hanno raggiunto una fama nazionale.
Negli anni '50, dopo che il SAC si era trasferito a Rochester, Phelan decise di tornare nella Contea di Allegany, dove aveva comprato una casa mentre insegnava all'Alfred University, per continuare il suo lavoro indipendente in studio. Phelan ha ristabilito la Linwood Pottery ad Almond, NY, e ha continuato a gestirla per il resto della sua vita. Ha insegnato arte alla Alfred-Almond Central School di Almond, NY, negli anni '50-'60, ha contribuito a iniziative culturali nel Maine e a New York ed è stato presidente della New York State Art Teachers Association. Le opere di Phelan si trovano in collezioni pubbliche e private in tutta la nazione.
- Creatore:Linn Lovejoy Phelan (Artista)
- Dimensioni:Altezza: 11,56 cm (4,55 in)Diametro: 11,43 cm (4,5 in)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:1932
- Condizioni:Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.
- Località del venditore:Clifton Springs, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU4421146212292
Roman Erlikh
Roman Erlikh è un professionista del legno con oltre 20 anni di esperienza. Roman Erlikh Studio crea mobili e oggetti d'arte contemporanea su misura e in edizione limitata. Le sue prime collezioni di mobili si ispirano agli stili tradizionali dell'Art Déco e del Biedermeier, interpretati secondo le esigenze di uno stile di vita moderno. Allontanandosi dalla visione meramente utilitaristica degli oggetti di uso quotidiano, le sue recenti collezioni sono ricche di un contesto testuale significativo e incorporano tecniche di lavorazione del legno tradizionali e moderne. Roman utilizza la funzione pratica come denominatore comune per creare oggetti d'arte carichi di emozioni, sfumando il confine tra arte e funzione. Apprezzando le possibilità dei materiali ordinari, Roman sta sviluppando nuove vernici composite multistrato a tecnica mista e utilizza la doratura decorativa e l'impiallacciatura di mica per coinvolgere attivamente la luce ambientale, dando un ulteriore aspetto alla relazione dei suoi oggetti con l'ambiente. La decisione di lavorare in un formato personalizzato si è basata su una serie di considerazioni ambientali e l'opposizione alla cultura della produzione di massa e alla pura consumismo. Il la scelta dei materiali è stata fortemente influenzata dalla sostenibilità e dal preoccupazioni ambientali. Tutti gli oggetti sono prodotti localmente a Brooklyn Laboratorio di Navy Yard. Eliminazione delle esigenze di stoccaggio e trasporto per mobili prodotti in serie, invece di creare oggetti su misura per il cliente ci permette di ridurre gli sprechi di materiali e di energia.
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