Importante micromosaico di due porcellini d'India che mangiano cavoli e uva

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Importante micromosaico di due porcellini d'India che mangiano cavoli e uva

Informazioni sull’articolo

Un importante micromosaico di due porcellini d'India che mangiano cavoli e uva, Di Antonio Aguatti o Giacomo Raffaelli Whiting con contorno di mosaico rosso e bordo di marmo nero, con una lastra di marmo bianco incastonata nel ferro che reca l'iscrizione a Giacomo Raffaelli/1817 Si tratta di uno dei micromosaici più belli e importanti disponibili al mondo. Vera qualità museale. Circa 19° secolo, Europeo 16½ x 19 1/8 di pollice. Vero e proprio tour de force di questa forma d'arte, il "quadro" a micromosaico è una copia molto rara e forse unica del pittore di origine tedesca Franz Werner Von Tamm, Due porcellini d'India con cavoli e uva. Dopo aver iniziato la sua carriera nella nativa Amburgo e poi a Vienna, von Tamm (morto nel 1724) trascorse il periodo dal 1685 al 1691 a Roma, dove ebbe accesso e commissioni da parte di alcune importanti famiglie patrizie romane. Mentre la posa esatta dei due porcellini d'India che vediamo qui è stata replicata da von Tamm altrove (vedi Two doves and guinea-pigs, olio su tela, venduto Hugo Ruef Kunstauktionen, Monaco di Baviera, 9 novembre 2000, lotto 1258), l'origine e l'attuale ubicazione della tela esatta che ha fornito l'ispirazione per questo magnifico micromosaico è ancora sconosciuta. Tuttavia, è probabile che si tratti di un'opera commissionata o accessibile al mosaicista dell'inizio del XIX secolo, poi nella collezione di una delle importanti dinastie per cui von Tamme lavorò durante il suo soggiorno a Roma. Il retro della lastra di marmo che fa da supporto al presente micromosaico reca l'iscrizione e la data parzialmente cancellata "Giacomo Raffaelli/1817". Uno degli artisti più celebri nel campo dei mosaici e delle pietre dure e a cui si attribuisce l'invenzione dei micromosaici, Raffaelli (morto nel 1836) fu ampiamente patrocinato da Papa Pio XV (morto nel 1799) e lavorò sia nei laboratori del Vaticano che nel suo studio di Piazza di Spagna. Un'attribuzione concreta a Raffaelli in questo caso, tuttavia, è problematica. Pur mostrando una gestione consumata del mezzo, rispetto agli artisti successivi i micromosaici di Raffaelli sono caratterizzati da una tecnica molto stilizzata, molto formale e bidimensionale nella sua esecuzione. Le sue tessere, per lo più quadrate o rettilinee e di dimensioni uniformi, tendono a essere disposte in schemi molto lineari, anche quando raffigurano forme modellate come la casualità della pelliccia animale. A un primo esame, ci si rende conto che questo è il caso di gran parte di questo "quadro". Tuttavia, un'ispezione più attenta del gambo e delle foglie del cavolo rivela che il magistrale effetto pittorico è stato creato grazie al posizionamento casuale di tessere di forma e dimensioni altrettanto casuali, una tecnica che consente di ottenere un senso di naturalismo e di prospettiva incoerente con il lavoro tipico di Raffaelli. Inoltre, sebbene non sia un fattore decisivo per determinare un'attribuzione definitiva o meno a Raffaelli, la "firma" sul retro del supporto della lastra di marmo è discutibile e il suo stile e contenuto sono ancora una volta incoerenti con gli esempi autentici conosciuti della mano di Raffaelli. Un forte candidato alternativo come autore di questo micromosaico è Antonio Aguatti (noto anche come Aquatti), un contemporaneo altrettanto talentuoso di Raffaelli. Situato al numero 96 di Piazza di Spagna a Roma, lo Studio A è stato responsabile dell'aumento delle forme geometriche e dei colori fusi delle tessere, che hanno permesso di ottenere una qualità più pittorica del mezzo e che sono le tecniche che sono state impiegate in questo caso con un effetto così sorprendente. Sebbene sia stato utilizzato anche da altri mosaicisti, il sottile bordo micromosaico a linee rosse che vediamo qui sembra essere stato un motivo particolarmente apprezzato da Aguatti, come dimostra la sua inclusione in due piani da tavolo attribuiti all'artista e venduti in queste sale, l'11 giugno 1998, lotto 60 e il 21 marzo 2002, lotto 465. La stessa linea appare anche in altri due top praticamente identici di Aguatti, uno conservato presso la Gilbert Collection di Londra (cfr. Hanisee Gabriel, op. cit, p. 77, cat. 26), l'altro presso l'Ermitage di San Pietroburgo (cfr. E. M. Efimova, West European Mosaics of the 13-19th Centuries in the Collection of the Hermitage, Leningrad, 1968, no. 48). Ciascuna parte superiore è centrata da Cupido su un carro trainato da una tigre, racchiuso in un bordo di foglie di vite il cui trattamento ricorda quello di questo "quadro".

Dimensioni:
Altezza: 48,6 cm (19,13 in)Larghezza: 41,91 cm (16,5 in)Profondità: 3,51 cm (1,38 in)
Materiali e tecniche:
Pietra,Mosaico
Luogo di origine:
Europa
Periodo:
XIX secolo
Data di produzione:
1800s
Condizioni:
Località del venditore:
New York, NY
Numero di riferimento:
1stDibs: LU5747224366582

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