Antico "Compianto di Cristo" dopo Anthony Van Dyck Pittura ad olio del XIX secolo

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Antico "Compianto di Cristo" dopo Anthony Van Dyck Pittura ad olio del XIX secolo

Informazioni sull’articolo

"Olio su tela ""Il Compianto"" dipinto dopo l'originale (circa 1629) di Sir Anthony Van Dyck. Questa rappresentazione della sepoltura di Gesù Cristo mostra la Vergine Maria che tiene in braccio suo figlio e guarda verso il cielo, mentre Maria Maddalena gli bacia la mano e St. Johns l'Evangelista guarda. Senza segno. Circa fine XVIII/inizio XIX secolo "Pietà", come tema dell'arte cristiana, raffigurazione della Vergine Maria che sostiene il corpo di Cristo morto. Alcune rappresentazioni della Pietà includono Giovanni l'Apostolo, Maria Maddalena e talvolta altre figure ai lati della Vergine, ma la grande maggioranza mostra solo Maria e suo Figlio. La Pietà fu ampiamente rappresentata sia in pittura che in scultura, essendo una delle espressioni visive più toccanti della preoccupazione popolare per gli aspetti emotivi della vita di Cristo e della Vergine. Il tema, che non ha una fonte letteraria ma è nato dal tema del lamento sul corpo di Cristo, è apparso per la prima volta all'inizio del XIV secolo in Germania. Si diffuse presto in Francia e godette di grande popolarità nel Nord Europa nel XIV e XV secolo. Sebbene la Pietà sia rimasta per lo più un tema franco-tedesco, la sua rappresentazione suprema è quella completata da Michelangelo nel 1499 e conservata nella Basilica di San Pietro a Roma. Influenzato dallo stile nordico, Michelangelo drappeggia la figura di Cristo sul grembo di Maria. Attraverso questo disegno piramidale e i dettagli delle sue figure, Michelangelo creò una scena che mostrava allo stesso tempo agonia, solennità ed eroica rassegnazione. Il formato della Vergine che porta il corpo di Cristo sulle ginocchia è stato standard fino al XVI secolo, quando, influenzati dalla preoccupazione rinascimentale per la logica e le proporzioni, gli artisti di solito raffiguravano Cristo sdraiato ai piedi della Vergine, con solo la testa appoggiata alle sue ginocchia. Questa forma fu adottata dall'arte barocca italiana e fu trasmessa in Spagna, nelle Fiandre e in Olanda. La maggior parte dell'arte religiosa subì un declino dopo il XVII secolo ma, grazie alla sua particolare attrattiva emotiva, la Pietà continuò a essere un tema vitale fino al XIX secolo". "Sir Anthony Van Dyck (pronuncia olandese: [v?n 'd?ik], molte varianti ortografiche;[1] 22 marzo 1599 - 9 dicembre 1641)[2] è stato un artista barocco fiammingo che, dopo il successo nei Paesi Bassi spagnoli e in Italia, divenne il principale pittore di corte in Inghilterra. Settimo figlio di Frans van Dyck, un ricco mercante di seta di Anversa, Anthony dipinse fin da piccolo. Alla fine dell'adolescenza ebbe successo come pittore indipendente e nel 1618 divenne maestro della corporazione di Anversa. In questo periodo lavorava nello studio del principale pittore nordico dell'epoca, Peter Paul Rubens, che influenzò notevolmente il suo lavoro. Van Dyck lavorò a Londra per alcuni mesi nel 1621, poi tornò nelle Fiandre per un breve periodo, prima di recarsi in Italia, dove rimase fino al 1627, soprattutto a Genova. Alla fine degli anni '20 completò la serie Iconografia, molto ammirata, di incisioni di ritratti, per lo più di altri artisti. Dopo il suo ritorno dall'Italia trascorse cinque anni nelle Fiandre e dal 1630 fu pittore di corte dell'arciduchessa Isabella, governatrice asburgica delle Fiandre. Nel 1632 tornò a Londra per essere il principale pittore di corte, su richiesta di Charles I d'Inghilterra. Ad eccezione di Holbein, van Dyck e il suo contemporaneo Diego Velázquez furono i primi pittori di talento preminente a lavorare principalmente come ritrattisti di corte, rivoluzionando il genere. È noto soprattutto per i suoi ritratti dell'aristocrazia, in particolare di Charles I, della sua famiglia e dei suoi collaboratori. Van Dyck divenne l'influenza dominante sulla ritrattistica inglese per i successivi 150 anni. An He dipinse anche soggetti mitologici e biblici, tra cui pale d'altare, dimostrò un'eccezionale abilità come disegnatore e fu un importante innovatore nel campo dell'acquerello e dell'incisione. La sua influenza si estende fino al periodo moderno. La barba di Van Dyke prende il nome da lui. Durante la sua vita, Charles I gli concesse un cavalierato e fu sepolto nella Cattedrale di St. Paul, un'indicazione della sua posizione al momento della sua morte"". Misure: 41,5" x 1" x 53,5" / Senza cornice - 33,5" x 45,25" (larghezza x profondità x altezza).

Dimensioni:
Altezza: 135,89 cm (53,5 in)Larghezza: 105,41 cm (41,5 in)Profondità: 2,54 cm (1 in)
Stile:
Barocco (Nello stile di)
Materiali e tecniche:
Tela,Pittura
Periodo:
XIX secolo
Data di produzione:
xIX secolo
Condizioni:
Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Buono nel complesso - Usura leggera nel complesso; un paio di toppe/riparazioni; uno strappo non restaurato.
Località del venditore:
Dayton, OH
Numero di riferimento:
Venditore: 374201stDibs: LU5343233713272

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