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Pittura Madonna con Bambino del 17° secolo Olio su tela Scuola Toscana
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XVII secolo, scuola toscana
Madonna & Child
Olio su tela, 31 x 21 cm
Con cornice, cm 37,5 x 27,5
Le incarnazioni perlacee e il riflessivo gioco di sguardi tra la Vergine, rivolta verso il Figlio, e Questi, calorosamente aperto verso lo spettatore, si riversano nel presente dipinto con perfezione compositiva. I tessuti vergini si screziano nelle pieghe, avvolgendo la Madonna in un sottile manto vitreo. I colori pastello, che risplendono sulla veste rosa appena stretta in vita da un cordone d'oro, ravvivano i volti della divina coppia in corrispondenza delle guance, illuminate da un calore arancione. Anche la mano sinistra della Vergine, composta in perfetta posa classica (Botticelli, Madonna con Bambino, 1467, Musée du Petit Palais, Avignone), è cosparsa di calore grazie all'immediato contatto con Cristo. Dal nimbo della Madre si effonde un delicato disco luminoso che riprende, nei raggi più lontani, il colore dei capelli del Figlio, dai toni del sole. Il Bambino Gesù è rappresentato intento in un tenero gesto di invito con la mano destra, mentre con l'altra offre una benedizione universale: con la mano ritrae l'indice e l'anulare, estendendo le restanti tre dita, simbolo di Padre, Figlio e Spirito Santo.
La pittura accoglie e rielabora quel formalismo tipicamente toscano che vantava nel resto d'Italia un costante apprezzamento da parte degli artisti e dei collezionisti più aggiornati. La disposizione, la composizione e la mescolanza dei colori collocano la tela a metà strada tra le mutevoli figure manieriste e quelle scultoree di Michelangelo, essenziale metro di paragone in termini di resa anatomica ed espressionistica. Nel presente, le polveri argentee e rosate fungono da induttori tridimensionali per la muscolatura accennata del Child & Child e per le pieghe vivaci degli abiti, sapientemente depositati sul biancore lunare delle pelli. Se da un lato questi colori ricordano quelli altrettanto brillanti e trasparenti di Pier Francesco Foschi (1502-1567 - vedi, ad esempio, la sua Madonna con Bambino e San Giovannino, collezione privata), dall'altro è necessario richiamare la produzione di Francesco d'Ubertino Verdi, meglio conosciuto come il Bachiacca, famoso allievo del Perugino prima e aiutante di Francesco Foschi poi, per ricostruire la particolare linea pittorica. Attivo nella decorazione della camera nuziale dei Borgherini nella prima metà del Cinquecento, l'artista portò con sé le influenze di Michelangelo quando entrò al servizio dei Medici per l'abbellimento del Palazzo della Signoria. Il confronto con i suoi dipinti sullo stesso soggetto o in cui erano inserite le figure di Elizabeth & Child, ricordano come l'autore della tela in questione rispettasse l'accademismo toscano-centrico derivatogli da un'evidente formazione sul posto (The Frick Art Museum, Pittsburgh; The Metropolitan, New York; Dallas Museum of Art; collezioni private; ma anche Leda e il cigno ed Eva con Caino e Abele conservati al già citato The MET). Nel particolare fascino del naso del Bambino è possibile riconoscere anche la lezione di A. di Michele Tosini, allievo di San Lorenzo di Credi, poi di Antonio del Ceraiolo e infine di Ridolfo del Ghirlandaio (Madonna con Bambino e San Giovannino, Bergamo, Accademia Carrara).
- Dimensioni:Altezza: 38 cm (14,97 in)Larghezza: 28 cm (11,03 in)Profondità: 3 cm (1,19 in)
- Materiali e tecniche:
- Luogo di origine:
- Periodo:
- Data di produzione:17° secolo
- Condizioni:Rifinito. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Il dipinto è stato pulito.
- Località del venditore:Milan, IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU5918232470652
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5,0
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