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Lampadario italiano esagonale in ottone e vetro smussato di Adolf Loos, anni '50
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Splendido lampadario esagonale in ottone e vetro smussato. Questa straordinaria lampada a sospensione è stata progettata in Italia e ispirata al lavoro di Adolf Loos negli anni Cinquanta.
Questo pezzo è fantastico grazie a una splendida e chiara sospensione che mostra sei vetri trasparenti sfaccettati in una cornice di ottone. Sebbene il suo design sia minimale grazie alla forma esagonale e al materiale in ottone ben patinato, il ciondolo trasmette una complessità sorprendente.
Questo lampadario sarà l'elemento perfetto per un ingresso neoclassico o un salotto art déco.
Questo articolo è in ottime condizioni, con alcuni segni di invecchiamento e una patina di ottone, e viene fornito con una presa E27.
Adolf Loos (10 dicembre 1870 - 23 agosto 1933) è stato uno degli architetti europei più influenti della fine del XIX secolo ed è spesso noto per il suo discorso letterario che ha anticipato le basi dell'intero movimento modernista. Come architetto, la sua influenza si limita principalmente alle grandi opere realizzate in quelle che oggi sono l'Austria e la Repubblica Ceca, ma come scrittore ebbe un grande impatto sullo sviluppo dell'architettura del XX secolo, producendo una serie di saggi controversi che elaboravano il suo stile architettonico denunciando l'ornamento e una serie di mali sociali. Gli atteggiamenti minimalisti di Adolf Loos si riflettono nelle opere di Le Corbusier, Mies van der Rohe e molti altri modernisti e hanno portato a un cambiamento fondamentale nel modo in cui gli architetti percepiscono gli ornamenti.
Nato a Brünn nell'Impero Austro-Ungarico (oggi Brno, Repubblica Ceca) nel 1870, Loos studiò al Royal and Imperial State Technical College di Reichenberg (oggi Liberec) fino a quando lasciò la scuola per servire nell'esercito per due anni. In seguito, frequentò il College of Technology di Dresda e si trasferì negli Stati Uniti per tre anni dove lavorò come muratore, posatore di pavimenti e lavapiatti. Alla fine, Loos ottenne un lavoro presso l'architetto Karl Mayreder a Vienna prima di aprire un proprio studio nel 1897.
Attraverso i suoi scritti, Loos desiderava stabilire un metodo intelligente per la progettazione di edifici supportato da un ragionamento pragmatico. La sua opposizione all'ornamento si estendeva a tutto ciò che non poteva essere giustificato dalla sua funzione razionale. Di conseguenza, i suoi edifici erano spesso composti da forme pure ed erano giustificati dalla loro praticità economica e dalle loro qualità utilitaristiche. Le sue teorie sull'ornamento sono state rivelate in modo più conciso in un saggio intitolato Ornamento e crimine in cui afferma: "L'impulso a ornare se stessi e tutto ciò che è a portata di mano è l'antenato dell'arte pittorica. È il linguaggio infantile della pittura... l'evoluzione della cultura procede con l'eliminazione dell'ornamento dagli oggetti utili". Nel corso del saggio, He ha esplorato l'idea che l'ornamento provochi un'indebita obsolescenza degli oggetti di uso quotidiano, denunciando l'impiego di manodopera e quindi di capitale finanziario per la produzione di dettagli decorativi negli edifici contemporanei e concludendo infine che l'ornamento è un segno di degenerazione.
I suoi scritti e le sue opere architettoniche suscitarono un grande clamore, poiché si ponevano in netto contrasto con il design tradizionale viennese e con gli stili più recenti della Secessione viennese e della Wiener Werkstätte. Scrivendo un paragone tra una delle sue opere più importanti e il negozio della fabbrica di candele Apollo di Josef Hoffman, Loos allude alle qualità senza tempo dell'architettura priva di ornamenti: "Il Museo del Caffè, tuttavia, progettato secondo i miei principi e inaugurato nella stessa data del negozio di candele, non diventerà inutilizzabile finché la colla non terrà più insieme gli arredi".
Altri edifici di Loos degni di nota sono l'edificio Goldman & Salatsch del 1910, che si affaccia su Michaelerplatz a Vienna, e numerose residenze private come la Villa Müller a Praga. Molte delle sue opere, anche se controverse, hanno rivelato le radici del movimento modernista grazie alle pareti bianche e pulite e alle forme pure. Lo stesso Le Corbusier considerava Ornamento e crimine di Loos "una pulizia omerica" dell'architettura, rivelando la portata del suo impatto sull'ideologia modernista.
- Dimensioni:Altezza: 19 cm (7,49 in)Diametro: 25 cm (9,85 in)
- Stile:Mid-Century moderno (Del periodo)
- Materiali e tecniche:
- Periodo:
- Data di produzione:1950s
- Condizioni:
- Località del venditore:Roma, IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU3067331076072
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