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Vaso da fiori in maiolica del XVIII secolo, Pasquale Rubati, Milano, 1770 circa

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Vaso da fiori in maiolica del XVIII secolo, Pasquale Rubati, Milano, 1770 circa

Informazioni sull’articolo

Vaso in maiolica "a mezzaluna" decorato con trompe l'oeil Fabbrica di Pasquale Rubati Milano, 1770 circa Misura: 4,7 in (cm 12) X 5 in (cm 12,8) X 8,7 in (cm 22,4) Peso: 1,57 lb (716 g) Stato di conservazione: intatto con lievi sbeccature Un raro esempio di vaso da fiori "a mezzaluna" prodotto dalla manifattura del raffinato pittore Pasquale Rubati, che aprì una fabbrica a Milano nel 1756 per fare concorrenza a Felice Clerici. Il vaso da fiori dalla forma complessa, oltre che originale e pratica, veniva utilizzato per contenere i fiori e creare una disposizione ordinata. Dato che poteva anche essere appoggiato alla parete, il suo utilizzo andava oltre i semplici centrotavola, ma poteva essere collocato anche in posizioni funzionali e decorative. La maiolica è decorata con un rilievo rocaille che adorna i bordi. La parte superiore è aperta per contenere i fiori. Lo stampo, indicato negli inventari originali come "fioriere a mezzaluna", era notevolmente utilizzato dalle manifatture milanesi del XVIII secolo, come dimostrano alcuni esemplari conservati nel Museo di Arti Applicate del Castello Sforzesco di Milano. (See R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milano 2001, p. 425, n. 409 e n. 41; p. 427, n. 414). La decorazione è in policromia gialla, viola e rosso ferro. Due medaglioni dipinti in viola con figure di viandanti sono uniti da ghirlande a forma di sottile ramo autunnale, delineato in rosso ferro. La decorazione policroma mostra due medaglioni dipinti in viola con figure di viandanti, uniti da ghirlande di fiori minuti. I viandanti e le architetture in stile rovina sono inseriti in un paesaggio simbolico, dipinto con pennellate di manganese marrone e sfumato con pennellate più marcate e velato dallo stesso sfondo verde. Il pittore riprese liberamente il soggetto dei piantatori dalle incisioni di Callot, Della Bella o Piranesi, reinterpretandolo con eleganza e con grande perizia tecnica. Tale meticolosità, paragonabile alla pittura su porcellana, soprattutto nelle piccole foglie delle ghirlande che ne derivano, permette anche l'attribuzione delle opere alla manifattura di Pasquale Rubati. Un esemplare di vaso da fiori con paesaggio marrone è conservato nel Museo di Villa Cagnola a Varese. Ausenda R. in AA. VV. La collezione Cagnola, II, arazzi, sculture, mobili, ceramiche, Busto Arsizio 1999, p. 196 n. 110. Il tema del viandante e del pellegrinaggio è uno degli elementi più iconici presenti nell'immaginario del XVIII secolo. Il gusto, generato dal fascino del paesaggio arcadico abitato dai pastori-poeti erranti, trova, infatti, ampio riscontro proprio nella ricerca di scorci ed emozioni che hanno quasi sempre abitato le aspettative dei viaggiatori del Grand Tour fin dal XVII secolo. Nella produzione di ceramiche, tutto ciò è ben testimoniato dal successo della quasi coeva maiolica di Filippo Comerio a Faenza, le cui invenzioni sapientemente tratteggiate in manganese e velate di verde smeraldo, ottennero un grande successo all'epoca, tanto da cambiare il nome del materiale da "verde Savy" a "verde Comerio". (See C. Ravanelli Guidotti, La Fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all'ecclettismo, Milano 2009, pp. 259-266). Così come i suoi illustri antecedenti con i "viandanti e le architetture" prodotti a Pavia dai pittori africani delle manifatture pavesi "Imbres" e "Rampini". (E. Pellizzoni, M. Forni., S. Nepoti, La Maiolica di Pavia tra Seicento e Settecento, Milano 1997) O, infine, quelli con "paesaggi con rovine e viandanti" così popolari nei negozi di Castelli d'Abruzzo. (See, ad esempio, i paesaggi di Aurelio Anselmo Grue in F. Filipponi, Aurelio Anselmo Grue, la maiolica del Settecento tra Castelli e Atri, Castelli 2015). La produzione di maioliche e porcellane nel XVIII secolo apparteneva principalmente alle grandi famiglie reali o comunque alle famiglie nobili che facevano della produzione di opere in ceramica una fonte di prestigio. A Milano, sotto Maria Teresa d'Austria, si assistette a una vera e propria apertura ai nuovi industriali che, in virtù delle privatizzazioni concesse dal governo, si assunsero un vero e proprio rischio d'impresa, dando vita, seppur non senza conflitti, a fabbriche fiorenti e a una produzione che era tra le più eleganti e richieste del momento e che ancora oggi rimane oggetto di collezione. Bibliografia: Ausenda R. (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milano 2001, pp. 425, nn. 409 e n. 41; p. 427, n. 414. Ausenda R. in AA. VV. La collezione Cagnola, II, arazzi, sculture, mobili, ceramiche, Busto Arsizio 1999, p. 196 n. 110. C. Ravanelli Guidotti, La Fabbrica Ferniani. Ceramiche faentine dal barocco all'ecclettismo, Milano 2009, pp. 259-266.

Creatore:
Pasquale Rubati (Produttore)
Dimensioni:
Altezza: 12 cm (4,73 in)Larghezza: 22,4 cm (8,82 in)Profondità: 12,8 cm (5,04 in)
Stile:
Rococò (Del periodo)
Materiali e tecniche:
Maiolica,Smaltato
Luogo di origine:
Italia
Periodo:
1770-1779
Data di produzione:
1770 circa
Condizioni:
Usura compatibile con l’età e l’utilizzo. Intatto con lievi scheggiature.
Località del venditore:
Milano, IT
Numero di riferimento:
1stDibs: LU4352229661892

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