Raro specchio ottagonale veneziano in vetro acidato e micro-mosaico, CIRCA 1865

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Raro specchio ottagonale veneziano in vetro acidato e micro-mosaico, CIRCA 1865

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Raro specchio ottagonale veneziano in vetro acidato e micro-mosaico, Exposition Universelle de 1867, Venezia, Italia, circa 1865. Decorato con cartigli a micro-mosaico con fiori, rose di paglia e fogliame in leggero rilievo su uno sfondo in smalto dorato e cartigli a specchio incisi con motivi floreali. Ogni cartiglio è circondato da sottili bacchette di vetro ritorte, separate da fiori di vetro. La tecnica impiegata è di straordinario virtuosismo. Questo specchio è stato realizzato a Venezia, in Italia, intorno al 1865, in un periodo in cui i micro-mosaici italiani erano rinomati in tutta Europa. Vetrerie e mosaici di Venezia - Expo Parigi 1867: Venezia e l'Italia hanno appena ottenuto un grande successo all'Esposizione Universale. La rinascita di una delle sue industrie più famose viene consacrata proprio in questo momento dalla medaglia d'oro che la giuria sta assegnando a M. Salviati e dalla folla che affolla le sale dell'Esposizione Italiana davanti ai grandi mosaici appesi lungo le pareti. Salviati, e le folle che affollano le sale dell'Esposizione Italiana davanti ai grandi mosaici appesi lungo le pareti, e che circondano le vetrine contenenti questi vetri così trasparenti e leggeri da sembrare aria intessuta e impregnata, quando le loro eleganti forme sono iridescenti con quei riflessi mutevoli con cui il capriccio dell'artista creativo a volte li rivela, con un raggio del sole della bella e radiosa Venezia, - aveva ratificato in anticipo la ricompensa data ai suoi sforzi intelligenti e alla sua devozione. Negli ultimi anni il signor Salviati è infatti riuscito, dopo diversi tentativi falliti, a far rivivere in tutto il suo splendore quell'illustre industria che la Serenissima Repubblica chiamava la pupilla dei suoi occhi (pupilla delli occhi miei) e a favore della quale, sospendendo i privilegi aristocratici di cui era custode così gelosa da dichiarare bastardi i figli di un nobile con una donna plebea, autorizzava il matrimonio dei suoi patrizi con le figlie degli artigiani di Murano. Situata a mezza lega da Venezia, quest'isola, che all'epoca del suo splendore contava trentamila abitanti, vide, fin dall'inizio della Repubblica, la sua popolazione attiva e laboriosa produrre, con la soda fornita dalle salsole delle sue lagune e dalla sabbia silicea del Friuli o dell'Istria, i bicchieri e più tardi i ghiacci che i mercanti di tutto il mondo venivano a comprare. Fu nel XIII secolo che il grande progresso manifatturiero gettò le basi di questa industria. Christophe Briani e Dominique Miotti sono stati i primi a colorare il vetro e a imitare le pietre preziose. André Vidore iniziò a lavorare con le perle alla lampada e, nello stesso periodo, vennero scoperti gli smalti e le paste colorate per i mosaici. - Marco Polo, il grande viaggiatore, insegnò ai fabbricanti i gusti dei popoli dell'Asia e dell'Africa e ben presto i bicchieri con sfaccettature colorate, conosciuti nella piazza di Venezia come conterie, furono scambiati in enormi quantità con polvere d'oro e piume di struzzo. - Le opere dei vetrai di Murano raggiunsero presto il loro apice e sotto il loro soffio creativo i prodotti più meravigliosi furono inviati ai sovrani, ai principi e alla nobiltà d'Europa. Ma nel XVII secolo, quando la famiglia Miotti trovò l'avventurina artificiale, l'industria di Murano era già in declino, e in seguito gli eventi politici e la concorrenza straniera l'avevano ridotta alla produzione di vetro comune e di conterie. Nel 1859, i mosaici della Chiesa di San Marco non potevano essere riparati perché mancavano la materia prima e gli smalti colorati, e si sarebbe cercato invano in tutte le fabbriche dell'isola il vetro soffiato così comune nel secolo scorso. Fu allora che il dottor Salviati decise di far rivivere l'arte del mosaico. Avvocato, illustre chimico e grande archeologo, prima di tutto artista e con quel senso del colore che è il privilegio dei veneziani, una volontà energica, si dedicò interamente all'opera che aveva deciso di intraprendere. - Prima di tutto, aveva bisogno della materia prima: smalti d'oro, d'argento e di tutti i colori, la cui produzione è molto difficile, poiché la loro scarsa qualità renderebbe i mosaici poco brillanti e impedirebbe loro di riprodurre l'effetto della pittura. Assistito da Laurent Radi, un vetraio di rara abilità, raggiunse presto il suo obiettivo. Nel 1861, l'Academy of Diptych Fine Arts di Venezia gli conferì una testimonianza ufficiale di soddisfazione, la Chiesa di San Marco gli affidò tutte le forniture di smalti di cui aveva bisogno, raccolse intorno a sé artisti intelligenti che formarono operai specializzati e, grazie al prezzo basso, la nuova industria ottenne uno sbocco regolare per i suoi prodotti. Nel 1862, in occasione dell'Esposizione di Londra, la grande medaglia d'onore fu assegnata ai mosaici del Dr. Salviati e, da ogni parte, arrivarono importanti commesse a testimoniare i risultati ottenuti. Per le loro dimensioni e per il tipo di decorazione che sono chiamati a ricoprire, i mosaici, di cui gli esemplari più vari si trovano nel palazzo di Champ de Mars, meritano l'attenzione degli architetti che potrebbero sfruttarli nelle costruzioni odierne. L'Inghilterra ha dato l'esempio e ha saputo sfruttare la varietà di usi e ornamenti a cui la perfezione degli smalti permette di prestarsi. Ora che gli smalti d'oro e d'argento, ottenuti ponendo su un pezzo di vetro spesso una foglia d'oro o d'argento che vi si attacca per reazione al fuoco e che viene ricoperta da uno strato di vetro purissimo, incolore o della tonalità desiderata, divenuto un materiale omogeneo per fusione, possono raggiungere dimensioni notevoli e assumere forme molto diverse, è facile creare ornamenti imperituri su cui il tempo non ha alcun effetto. Le cornici per gli specchi, le modanature dorate e molte altre applicazioni di uso quotidiano diventeranno sicuramente oggetto di grande richiesta e saranno fonte di notevoli profitti per la fabbrica di smalto. L'arte del vetro soffiato e del vetro colorato per le vetrate ricevette presto un nuovo impulso, o meglio uscì dall'oblio in cui era caduta, e il commercio tornò a vedere questi prodotti, notevoli per la leggerezza e l'estrema duttilità che li contraddistingue. Il vetro di Murano non cerca di imitare il cristallo, di forzarne la natura, per così dire: rimanendo se stesso, ha tutti i vantaggi insiti nel suo genere speciale. Grazie alla sua particolare duttilità, può essere mantenuto in uno stato di parziale fusione, essere modellato nelle forme più varie e ricevere nelle parti incolori tutte le sfumature. Si presta quindi meravigliosamente alle trasformazioni che il gusto degli artisti sa inventare, perché questi lavoratori sono veri e propri artisti, creatori che, con l'aiuto di un tubo di ferro e di alcuni strumenti comuni in legno di pino, sapranno ottenere filigrane, torsioni, fiamme, millefoglie, calcedonio, ghiaccio e tutte quelle sfumature così delicate: opale, alabastro, giallo oro e acqua marina. Si creò la famiglia artistica, esisteva il nucleo destinato a raggruppare numerosi lavoratori e la produzione industriale seguiva il suo corso con la certezza del successo. Questa produzione fu presto completata con i vetri colorati per le vetrate, che costituivano l'indispensabile coronamento, e vennero nuovamente prodotti i vecchi vetri Rulli che, grazie alla loro particolare composizione, spezzano la luce e ne smorzano la brillantezza invece di esagerare la trasparenza, come avviene con i vetri moderni, sono ottimi per fungere da base per la colorazione e far risaltare la gamma. Il successo coronò ancora una volta lo sforzo e, accanto alle vecchie fabbriche di conterice, che erano sopravvissute, Murano vide un afflusso di acquisti per mosaici, vetro soffiato e vetro colorato per le vetrate. Grazie a processi perfezionati e alla possibilità di eseguire ordini nella fabbrica stessa, destinati ai paesi più lontani, che vengono poi spediti e installati nelle pareti, l'America e l'Inghilterra inviarono importanti ordini dopo l'Egitto, e quando l'aumento della produzione rese necessario un capitale più considerevole, l'alto patronato del signor Layard, statista della Repubblica Italiana, rese possibile l'espansione della fabbrica. Layard, l'uomo di stato le cui simpatie per l'Italia sono ben note, ha portato alla formazione di una società inglese che ha dato il suo aiuto alla rinata industria destinata al più brillante futuro. Chiedilo alle curiose e attente donne davanti alle vetrerie di Murano. La loro originalità, la loro grazia, l'inaspettatezza di tutte le forme e le sfumature, li affascinano e, di fronte al prezzo modesto, non possono resistere alla doppia felicità di acquistare un oggetto desiderato e di soddisfare un capriccio. Le vetrerie di Venezia sono così chiamate in Francia a veri e propri trionfi, ma d'altra parte faranno la disperazione del collezionista. Come acquistare il vetro veneziano all'Hôtel Drouot o presso i rivenditori! Il collezionista di bric-à-brac non avrà più la gioia di scoprire vetri, vassoi di cristallo e lampadari, senza che un terribile dubbio faccia svanire immediatamente la sua felicità. Il Dottor Salviati si profila davanti a lui come uno spettro spettrale, e si chiede quanti pezzi moderni siano arrivati ad abusare della sua fiducia e a prendere il posto dei vecchi bicchieri che potrebbe aver scambiato negli ultimi due anni, da quando la nuova fabbrica è decollata. Murano e il Dottor Salviati non sono colpevoli, ed è un onore per loro che la perfezione dei prodotti permetta ai mercanti di ingannarli e di ingannarsi, e dimostra che la nuova manifattura è stata in grado di recuperare le vecchie tradizioni. Auguriamo loro buona fortuna e rallegriamoci di vedere un'antica industria ritrovare il suo splendore e, come la fenice della favola, Venezia e Murano risorgere dalle loro ceneri.

Dimensioni:
Altezza: 91 cm (35,83 in)Larghezza: 75 cm (29,53 in)Profondità: 6 cm (2,37 in)
Stile:
Neobarocco (Del periodo)
Materiali e tecniche:
Vetro,Realizzato con acquaforte,Mosaico
Luogo di origine:
Italia
Periodo:
1860-1869
Data di produzione:
Circa 1865
Condizioni:
Località del venditore:
Paris, FR
Numero di riferimento:
1stDibs: LU939438387492