Dittico "Le grida del fuoco"; "Le voci del ruscello".

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Eugenio Agneni
Dittico "Le grida del fuoco"; "Le voci del ruscello".
1865-1871 c.

Informazioni sull’articolo

Artista: Eugenio Agneni Titolo: Dittico "Le grida del fuoco"; "Le voci del ruscello", 1865-71 circa. Medium: olio su tela montato su legno, cm 128 x 60 ciascuno Firma: Firmata in basso sulla base della cornice. provenienza: Marchese Corsi Salviati; Roma, collezione privata. Le due tele montate su supporti lignei sono chiaramente attribuibili a Eugenio Agneni (Sutri, 1816 - Roma, 1879), figura paradigmatica di pittore italiano degli anni del Risorgimento che coniugò un'attività artistica internazionale di successo e continuativa con un'intensa attività politica e militare, a partire dall'effervescenza romana seguita all'elezione di Pio IX alla spedizione di Mentana e poi nei primi anni di Roma capitale, periodo in cui ricoprì diversi incarichi amministrativi. La chiarezza dell'attribuzione delle opere deriva non solo dalla grande iscrizione centrale inserita nell'elaborato impianto scenico neogotico che racchiude le due opere in un dittico, ma anche dalla parentela diretta che le lega al ciclo di affreschi realizzati tra il 1865 e il 1868 per il marchese Antonio Corsi Salviati nel salone di rappresentanza della villa di famiglia a Sesto Fiorentino. Angiò risiedette più o meno stabilmente nell'area fiorentina tra il 1863 e il 1871 dopo una fase di peregrinazioni europee iniziate alla fine dell'esperienza repubblicana romana del 1849, in cui fu coinvolto al punto da doversi nascondere per qualche tempo, a partire dal luglio di quell'anno, a casa del marchese Salviati, che quindi già conosceva prima del suo successivo trasferimento a Firenze. La necessità di stare lontano dall'Italia, così come i suoi legami con gli esuli mazziniani ed evidentemente anche una comprovata capacità di reinventarsi in diversi ambiti culturali, permisero ad Agneni di frequentare proficuamente le scene artistiche di Londra e Parigi, città in cui visse e lavorò, ottenendo commissioni di assoluto rilievo (decorò diverse sale di Buckingham Palace, dell'Opera di Covent Garden e del Louvre) e presentando le sue opere alla Royal Academy di Londra. Pertanto, se dobbiamo tenere fede alle osservazioni dell'amico Luigi Calamatta ("sei pieno di soldi") e alla frequenza con cui Giuseppe Mazzini chiedeva ad Agneni di contribuire economicamente alle attività della Giovane Italia o ad altre iniziative simili, la notizia riportata da Martina Salza secondo cui l'esecuzione delle opere a Sesto Fiorentino fu finanziata dall'artista stesso come tributo di amicizia nei confronti del marchese Corsi Salviati acquista maggiore consistenza. Dell'articolata iconografia complessiva, che comprende riferimenti alle 'Ore', all''Iride', al 'Giorno', alla 'Notte' e ai segni zodiacali, il dittico a olio richiama i quattro affreschi delle pareti longitudinali dedicati agli elementi e in particolare al 'Fuoco' e all''Acqua', lasciando così spazio all'ipotesi che potesse esistere un secondo dittico dedicato all''Aria' e alla 'Terra'. La sfortunata dispersione di numerose e potenzialmente decisive sezioni dell'Archivio Guicciardini Corsi Salviati in deposito presso l'Archivio di Stato di Firenze non consente purtroppo di ricostruire informazioni vincolanti sul ciclo di affreschi, sul dittico e sul valore da attribuire alle due composizioni ecfrastiche presenti sulla tela e firmate dallo stesso Agneni. Il fatto che entrambi facciano riferimento alla complessa sfida del pittore nel dover raffigurare gli impulsi contrastanti degli impulsi naturali sembra, in ogni caso, consonante con la particolarità della commissione di Corsi Salviati che, come detto, fu ampiamente finanziata dal pittore stesso e, presumibilmente, ebbe anche una forte impronta tematico-strutturale. C'è, ad esempio, la possibilità che il dittico rappresenti una sorta di sintesi privata degli affreschi, una suggestione suggerita dall'evidente processo di emendazione erotica apportato all'iconografia nella versione monumentale. Si noti in questo senso la presenza delle due ninfee nude e reclinate in cima alla cascata e in fondo al ruscello (questa sostituita da una rondine) nel dipinto "Le voci del ruscello", così come la trasposizione di genere della figura che squarcia la terra ne "Le grida del fuoco", e infine la frequente copertura dei seni con vari espedienti in entrambe le scene degli affreschi. Più solidamente tangibile è invece la vivace duttilità espressiva mostrata qui da Agneni, riemersa in queste opere grazie a un sapiente restauro che restituisce allo studio un saggio raramente valorizzato di questa specifica fase stilistica di un'artista che, sebbene poco conosciuta e studiata, ha di fatto attraversato con riconosciuto carisma una parte consistente delle arterie culturali e politiche della sua epoca. Nelle due tele convergono l'intensa fase di formazione accademica a Roma e l'intuizione sagace del conoscitore della regola che entrava in contatto con innovazioni linguistiche anche forti ma sapeva renderle in una traduzione adatta a un pubblico meno aggiornato. In questa sovrapposizione tra il candore minardiano delle anatomie e una generale voluttà espressiva che può ricordare sia le fasi più mature del romanticismo accademico francese sia una certa verve cromatica preraffaellita, Agneni testimonia efficacemente una duttilità linguistica che riconosciamo nelle stesse liriche che accompagnano il dittico: "Cercando le forme dell'acqueo elemento \ Fra vivi colori l'artista ha un concerto \ Finche la mano che s'agita e crea \ Risponde al concerto l'immagin trovò" [da "Le Voci del Torrente"]. Tiziano Antognozzi condizioni: generalmente buone. Il pannello sinistro è stato ridipinto e presenta un restauro nella parte inferiore a causa di un taglio nella tela; non ci sono sbiadimenti di colore. L'altro pannello è in prima tela.

Creatore:
Eugenio Agneni (1816 - 1879, Italiano)
Anno di creazione:
1865-1871 c.
Dimensioni:
Altezza: 128 cm (50,4 in)Larghezza: 60 cm (23,63 in)
Tecnica:
Olio
Movimento e stile:
Romantico
Periodo:
1860-1869
Condizioni:
Località della galleria:
Roma, IT
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1926210373102

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