"La fine del ballo", olio su tela del XIX secolo di José García y Ramos

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José García y Ramos
"La fine del ballo", olio su tela del XIX secolo di José García y Ramos
1905 circa

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JOSÉ GARCÍA Y RAMOS Spagnolo, ( 1852 - 1912 ) LA FINE DELLA PALLA firmata J. García y Ramos e iscritta a Sevilla (in basso a sinistra) olio su tela 26 X 31-1/2 pollici (66 X 80 cm) incorniciato: 45-1/2 X 39-1/4 (116 X 100 cm) PROVENIENZA Vendita: Sotheby's New York, 18 aprile 2007, lotto 63, illustrato Acquistata alla vendita di cui sopra dall'attuale proprietario The End of the Ball rappresenta un evento importante della stagione lirica nella maggior parte delle grandi città europee. Questo era il ballo in costume o in maschera, il Baile de Mascaras, che il manifesto spagnolo in alto a sinistra del dipinto annuncia. Per questo gala la platea centrale dei teatri d'opera veniva coperta per le danze, il foyer schermato da paraventi dipinti e il palcoscenico utilizzato per un sontuoso banchetto. Questi balli erano una tradizione che risaliva al carnevale del XVI secolo (la città natale di García Ramos, Siviglia, è stata a lungo nota per i suoi impressionanti festival e feste pubbliche). Gli eventi si tenevano di solito alla fine di una stagione di spettacoli, anche se alcuni teatri cambiavano i loro palcoscenici più volte nel corso della stagione; le vicende, spesso scandalose, generavano una preziosa pubblicità. Vi partecipavano anche artisti, modelle, cantanti e musicisti. Mentre gli uomini dovevano vestirsi con i tradizionali abiti da sera, alle donne era concessa una maggiore libertà di costumi; alcune si vestivano come i personaggi delle opere più conosciute, a volte partecipando a concorsi per il miglior costume. Il vivido fascino sensuale del ballo in maschera è notoriamente descritto ne Il fantasma dell'opera (1910) di Gaston Leroux, in cui Raoul spiega l'esperienza travolgente come "più gaia, più rumorosa, più bohémien" di qualsiasi altra cosa avesse mai provato, dato che "salì la grande scalinata alle dodici meno cinque, ma non si soffermò a guardare i vestiti più disparati esposti lungo tutta la scalinata di marmo, uno degli scenari più ricchi del mondo, non permise a nessuna maschera di essere sfacciata".salì lo scalone d'onore alle dodici meno cinque, ma non indugiò a guardare gli abiti stravaganti esposti lungo tutta la scalinata di marmo, una delle più ricche scenografie del mondo, non permise a nessuna maschera faceta di coinvolgerlo in una guerra d'ingegno, non rispose a nessuno scherzo e si scrollò di dosso l'audace familiarità di alcune coppie che erano già diventate un po' troppo gay"." Nell'opera di García y Ramos le conseguenze di una festa di questo tipo si riversano lungo le scale del teatro e sulle strade, mentre la folla lascia il teatro alle prime luci dell'alba. Una donna che indossa ancora la sua maschera rosa acceso sembra essere la reginetta del ballo, che tiene a bada il braccio di una escort mentre rivolge la sua attenzione a un'altra. Altri si spingono dietro di lei, pronti a tornare a casa. Tra gli ospiti dell'alta società ci sono anche i membri della compagnia d'opera. Un cantante si aggira ai margini della composizione, vestito con il tradizionale costume clownesco in bianco e nero del triste Pierrot, un personaggio della commedia dell'arte. Intorno al gruppo centrale di festaioli ci sono persone che lavorano: portieri con il cappotto che aspettano che le persone se ne vadano per andare a casa a riposare, mentre un ragazzo guarda imprudentemente lo spettatore mentre aspetta di guadagnare un po' di soldi tenendo ombrelli o mantelli per gli avventori in uscita. Le loro posture rannicchiate e i colori cupi dei costumi si distinguono dall'allegria dei frequentatori del ballo, contrastando il mondo fantastico dei ricchi con la dura realtà di coloro che li servono. Nonostante questo elemento di commento sociale, nel complesso, The End of the Ball intende offrire un piacere visivo, dimostrando che García Ramos ha abbracciato lo stile pittorico veramente internazionale che si era sviluppato in Europa nel 1890. Parigi era il centro del mondo dell'arte e delle pennellate vivaci. Questa tecnica è stata impiegata da García Ramos per catturare sulla tela quello che Leroux ha spiegato essere "il divertimento, qui, increspato in modo veloce e furioso" del ballo in maschera.

Creatore:
José García y Ramos (1852 - 1912)
Anno di creazione:
1905 circa
Dimensioni:
Altezza: 66 cm (25,99 in)Larghezza: 80 cm (31,5 in)
Più edizioni e dimensioni:
66 X 80 cm.Prezzo: 104.171 USD
Tecnica:
Tela,Olio
Movimento e stile:
Realismo
Periodo:
1900-1909
Condizioni:
Località della galleria:
Madrid, ES
Numero di riferimento:
1stDibs: LU128114745932

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