Vergine con bambino, bottega di Pieter Coecke Van Aelst, XVI secolo. Scuola fiamminga

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Vergine con bambino, bottega di Pieter Coecke Van Aelst, XVI secolo. Scuola fiamminga

Informazioni sull’articolo

Vergine & Child Bottega di Pieter Coecke Van Aelst (Aelst, 1502 - Bruxelles, 1550) XVI secolo Olio su pannello di quercia Dimensioni: pannello: h. 71,5 cm, L. 48,5 cm (28,15" x 19,09") Cornice d'epoca successiva in legno di quercia modellato Dimensioni della cornice: h. 88 cm, l. 64,5 cm (34,65 pollici x 25,4 pollici) Il nostro attraente pannello raffigura una Vergine e un Bambino che leggono un foglio di pergamena. La Vergine in primo piano occupa quasi tutta la superficie. Questo effetto molto ravvicinato impone la sua presenza e crea una vicinanza con lo spettatore. Marie è seduta in un interno vicino a una finestra, davanti a una grande tenda, con il gomito appoggiato a una trabeazione in pietra. Tiene in mano una pergamena con scritte gotiche che sta leggendo. La Vergine tiene tra le ginocchia il Bambino Gesù nudo e parzialmente coperto da panni. Il bambino guarda teneramente la madre, alzando il braccio destro nella sua direzione, mentre la mano sinistra tiene una mela rossa, simbolo del peccato originale e allusione alla sua missione di futuro Redentore. La Fabrice è riccamente vestita e avvolta in tessuti dai colori vivaci che vanno dal giallo-arancio e rosso al blu del vestito. Il suo viso giovanile, con lineamenti simmetrici, naso dritto, una fossetta sul mento, occhi modestamente abbassati. I suoi capelli biondo veneziano con ciocche ondulate sono divisi da una parte centrale e parzialmente nascosti da un turbante tenuto da un diadema con perle, mentre un lungo ricciolo viene riportato davanti alla spalla. Anche la sua camicetta di voile bianco trasparente è ricamata con perle. Attraverso l'apertura nella muratura vediamo un villaggio fiammingo. Il tema della lettura della Vergine è legato all'episodio del "riposo durante la fuga in Egitto", con uno sfondo paesaggistico che evoca la campagna fiamminga che appare attraverso la finestra. La Vergine legge un foglio di pergamena su cui è scritto un testo religioso in latino, decifrabile in alcune versioni, in cui si parla di "nostro padre Abramo". La nostra composizione deriva da un'opera scomparsa di Jan Gossaert (Maubeuge? 1478 circa-Middelburg o Breda 1532). Pieter Coecke Van Aelst e la sua bottega ripresero la composizione dell'opera originale di Gossaert e produssero diverse copie le cui variazioni si concentrano sugli sfondi (paesaggi o interni) o su alcuni dettagli del costume della Vergine. Quasi tutti i pannelli sono trifogliati nella parte superiore. Opere correlate: - Di Pieter Coecke Van Aelst, olio su pannello: 82,5 x 63 cm, Museo Curtius, Liegi - Di Pieter Coecke Van Aelst, olio su pannello: 84,8 x 63,8 cm, vendita Christie's London, 8 dicembre 2005 - Officina di Pieter Coecke Van Aelst, olio su pannello: 64,5 cm x 46 cm, Vendita Artcurial Parigi, 13 dicembre 2011 Diverse altre versioni (senza illustrazioni) sono citate nel catalogo ragionato dell'artista di Georges Marlier. Letteratura: G. Marlier, Il Rinascimento fiammingo, Pierre Coeck d'Alost, Bruxelles, 1966. Biografia dell'artista: Pieter Coecke van Aelst o Pieter Coecke van Aelst il Vecchio (Aalst, 14 agosto 1502 - Bruxelles, 6 dicembre 1550) è stato un pittore, scultore, architetto, autore e disegnatore fiammingo di xilografie, lavori di oreficeria, vetrate e arazzi.[1] I suoi soggetti principali erano temi religiosi cristiani. Lavorò ad Anversa e Bruxelles e fu nominato pittore di corte di Charles V, Sacro Romano Imperatore. Pieter Coecke van Aelst studiò in seguito in Italia, dove a Roma realizzò dei disegni ispirati alla scultura e all'architettura classica. Pieter Coecke Van Aelst è stato un artista versatile e un maestro del design che ha ideato progetti con un'ampia gamma di mezzi diversi, tra cui dipinti su pannello, sculture, stampe, arazzi, Stained Glass e lavori di oreficeria. Nella sua arte Coecke dimostrò la sua ambizione di emulare gli artisti italiani contemporanei. A partire dagli ultimi anni del 1520 le sue opere iniziano a rivelare l'influenza italiana, come si può notare dalle figure, che acquistano maggiore monumentalità, e dal maggiore movimento e drammaticità delle composizioni. Il suo modello principale fu Raphael e la sua cerchia. Probabilmente Coecke conosceva già le loro composizioni ad Anversa. Tuttavia, quando si recò a Costantinopoli intorno al 1533, probabilmente visitò Mantova, dove all'epoca era attivo il principale allievo di Raphael, Giulio Romano. Collection'S possedeva una vasta collezione di disegni di Raphael e Coecke deve aver approfittato dell'opportunità di studiarli in dettaglio durante la sua visita. Dopo il suo ritorno nelle Fiandre, lo stile di Coecke cambiò radicalmente e si avvicinò ai modelli italiani che aveva studiato. Coecke gestiva una grande officina, organizzata in modo efficiente. An He si comportava come un imprenditore che forniva ai suoi assistenti le sue invenzioni originali, che venivano poi trasformate in opere definitive sotto la sua supervisione. Lo stile che creò fu ampiamente imitato.

Dimensioni:
Altezza: 88,02 cm (34,65 in)Larghezza: 64,52 cm (25,4 in)
Tecnica:
Quercia,Olio
Movimento e stile:
Antichi maestri
Circolo di:
Pieter Coecke Van Aelst (1502 - 1550, Fiammingo)
Periodo:
XVI secolo
Condizioni:
Ottimo stato originale, pulito e riverniciato dal nostro restauratore d'arte professionista.
Località della galleria:
PARIS, FR
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2433213422422

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Materiali

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