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James Baker Pyne
James Baker Pyne, Mulino di Arundel
c. 1850

Name: James Baker Pyne, Mulino di Arundel
Brand: James Baker Pyne
Rating: 5 (34 reviews)

Informazioni sull’articolo

Questo ampio dipinto a olio della metà del XIX secolo dell'artista britannico James Baker Pyne (1800-1870) raffigura il mulino di Arundel sul fiume Arun nel Sussex. A. Pyne era un illustre pittore di paesaggi. Tra un ricco fogliame e un argenteo corso d'acqua, si trova l'Arundel Mill, un mosaico rustico di mattoni, legno e paglia. Ogni superficie è stata analizzata e ogni texture è stata abilmente emulata. In primo piano, due figure siedono all'interno di un pontile, mentre gli alberi spazzati dal vento si fondono in una nebbia. Originario di Bristol, le prime doti artistiche di Pyne furono in qualche modo ostacolate da un lungo periodo di apprendistato presso un avvocato. Suo padre, un broker, esortava il giovane a perseguire una "carriera corretta", dissuadendolo dal diventare un artista. Ma all'età di 21 anni, una volta terminato l'apprendistato, mosse i primi passi per diventare un apprezzato pittore di valore. Con poco sostegno, si è fatto strada da solo nel mondo artistico. Inizialmente studiò con la "Scuola di Bristol" di pittori che tenevano incontri serali. Si recavano in paesaggi vicini, si sedevano a disegnare e confrontavano le varie idee. Il principale di questo allegro gruppo era Francis Danby (1793-1861), un pittore irlandese famoso per i suoi paesaggi "poetici" e il suo stile fantasioso. Nel 1822 dipinse una veduta della Gola dell'Avon raffigurante delle figure in riva a un fiume. A. Pyne si ispirò a Danby e le sue prime opere presentano tratti simili. Nella sua "Scena di lago con barca e figure" del 1828, si appoggia a Danby per il tono e la composizione. Nel 1832, Pyne si recò in Francia con l'artista Edward Villiers Rippingille e, poco dopo, debuttò al British Institution di Londra. In questo periodo il suo stile iniziò a spostarsi verso toni più chiari e panorami più ampi di ispirazione classica. Ben presto si trasferì nella capitale e dal suo studio di Dorset Square, a Marylebone, iniziò seriamente la sua carriera. I critici cominciarono a paragonare le sue ampie vedute al grande JMW Turner: erano piene di cieli italiani colorati, tramonti claudiani e forti alberi verticali che facevano da cornice. L'Art Journal ha pubblicato quanto segue: "Con l'eccezione di Turner, nessun paesaggista vivente vede la natura, e la ritrae anche, sotto una così gloriosa 'inondazione di luce'; così brillante è la sua effulgenza da lasciare poco spazio all'ombra nelle sue composizioni, se non qua e là in primo piano, dove vengono introdotte alcune figure; o un ciuffo di cespugli, o un argine scosceso, intercettano la luce del giorno". Sette delle sue opere furono esposte alla Royal Academy prima di passare a esporre regolarmente alla Society of British Artists. Da qui ottenne ulteriori consensi e varie forme di patrocinio. Appassionato di dettagli, nel 1846 viaggiò in Germania, Svizzera e Italia, al solo scopo di studiare gli effetti della luce sulla neve. Si trattava di un viaggio pericoloso, soprattutto quando si attraversavano le vette in tutte le condizioni. L'anno successivo fu premiato con una commissione da parte di Thomas Agnew & Sons per la produzione di numerose vedute del Lake District da diffondere come stampe. An He tornò in Italia nel 1851. Oltre alle sue visioni ariose di topografia sublime, Icone apprezzava anche i luoghi iconici che costellavano la campagna britannica, in particolare i mulini ad acqua. Spesso ci viene in mente il grande John Constables, che era talmente ossessionato dall'accuratezza delle texture da raccogliere "pezzi" del paesaggio per studiarli in seguito. In effetti, una veduta di Arundel Mill fu l'ultima opera conosciuta di Constable. Pyne trascorse il resto della sua vita a Londra con la moglie e i figli, continuando a esporre nei luoghi più importanti. Si dedicò anche all'insegnamento, pubblicando varie note su periodici. È rappresentato al British Museum, al V&A Museum, alla Walker Art Gallery e alla TATE. Nelle parole del poeta John Keats (1795-1821), "queste scene fanno apparire l'uomo piccolo. Non ho mai dimenticato così completamente la mia statura - vivo negli occhi e la mia immaginazione, superata, si riposa". Firmato in basso a sinistra e conservato in una cornice successiva. Label e iscrizioni: Etichetta del commerciante sul retro di Christophe Cole Fine Paintings. Christopher Cole Fine Paintings, Beaconsfield Collezione privata, proveniente dalla proprietà di una grande casa di campagna dell'Oxfordshire. Provenienza: Con Christopher Cole Fine Paintings, Beaconsfield / Collezione privata, casa di campagna, Oxfordshire / Collezione privata, Regno Unito. Massimo d'asta dell'artista: 35.000 sterline per "View of the Costume House from the Thames (1850)", olio su tela, Christie's, British Pictures 1500-1850 And Victorian Pictures, Londra, 2002 (lotto 175).

Creatore:
James Baker Pyne (1800 - 1870, Britannico)
Anno di creazione:
c. 1850
Dimensioni:
Altezza: 109,22 cm (43 in)Larghezza: 154,94 cm (61 in)
Tecnica:
Tela,Olio
Movimento e stile:
Vittoriano
Periodo:
1850-1859
Condizioni:
Pulito. Craquelure in alcune aree. Lo strato di vernice è stabile. La cornice presenta vari segni e mostra la sua età.
Località della galleria:
Cheltenham, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2328215271072

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