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Johann Jungblut
Paesaggio del parco con la luna piena / - Il sentiero verso la luce
c. 1910

Name: Paesaggio del parco con la luna piena / - Il sentiero verso la luce
Brand: Johann Jungblut
Rating: 5 (2 reviews)

Informazioni sull’articolo

Johann Jungblut (1860 Saarburg - 1912 Düsseldorf), Paesaggio del parco con luna piena, intorno al 1900. Olio su tavola, 32 x 23 cm (tavola), 45,5 x 37 cm (cornice), firmato "J. Jungblut" in basso a sinistra. - Angolo superiore destro ritoccato, per il resto in ottime condizioni e con una bella cornice. - Il cammino verso la luce Johann Jungblut si discosta dal suo canone di motivi per illustrare una scena che mette in relazione le sue rappresentazioni di paesaggi in controluce ancora di più con la fonte di luce. Vediamo un canale che scorre nell'immagine verso la luna nascosta dietro le nuvole, la cui luce è riflessa dall'acqua che si muove dolcemente. Il canale diventa una fascia di luce, rendendo la luce della luna presente in primo piano nell'immagine. La luce non viene rifratta solo dall'acqua, ma anche dalle bellissime foglie maculate e scintillanti dei pioppi e dei cespugli e dai tronchi bianchi delle betulle sulla destra. L'intera scena è immersa nella fresca luce della luna, particolarmente suggestiva perché la vegetazione si perde nel verde-nero. Solo il fogliame esterno viene messo in evidenza, conferendo al paesaggio un'aria di mistero. In linea con il canale, la vegetazione appare piantumata e allo stesso tempo libera. Potrebbe trattarsi di un parco di un castello invaso dalla vegetazione, come suggeriscono anche le ninfee che si raccolgono ai bordi del canale, conferendo alla scena una qualità fiabesca. Se guardiamo lungo la striscia di luce che ci collega alla sorgente luminosa, però, l'acqua non raggiunge l'orizzonte. Alla fine del canale, la vegetazione si alza di nuovo, chiaramente differenziata nei colori dal resto della vegetazione e adattata tonalmente all'acqua e al cielo. In questo modo, collega le sfere terrestri e celesti. Proprio per il suo aspetto unico e diffuso, assume anche una forma diversa: Gli alti alberi a sinistra e a destra sembrano le guglie svettanti di una cattedrale, tra le quali si trova la facciata con un portale leggermente più scuro. Al chiaro di luna, il mondo si trasfigura, rivelando un edificio sacro che trascende il mondo, al quale la striscia di luce conduce come un tappeto srotolato. Ma è davvero la luce della luna? La luna può brillare con tale intensità attraverso la copertura nuvolosa? Il paesaggio sembra troppo scuro per il sole. Jungblut lascia deliberatamente in sospeso l'identificazione della fonte di luce per svincolare la scena dal corso naturale degli eventi e conferirle una trascendenza senza tempo. Informazioni sull'artista Johann Jungblut, oggi uno dei più famosi pittori di paesaggi della Scuola di Düsseldorf, lavorò inizialmente per Villeroy & Boch a Mettlach, ma questo non lo appagò artisticamente. Nel 1885, all'età di venticinque anni, si trasferì nella metropoli artistica di Düsseldorf per dedicarsi alla pittura. Il suo lavoro fu particolarmente ispirato dalla pittura paesaggistica olandese, che studiò in dettaglio durante diversi viaggi in Olanda. Si recò anche nel paesaggio dei fiordi norvegesi, scoperto dalla Scuola di Düsseldorf come motivo artistico, che all'epoca costituiva la controparte nordica dell'Italia come luogo di desiderio. Jungblut sviluppò uno stile caratteristico che combinava il Romanticismo con le atmosfere colorate dell'Impressionismo, rendendolo un artista ricercato. A volte firmava i suoi lavori con lo pseudonimo di J. M. Sander. Era il padre dello scultore Emile Walters e dei pittori Hans e Walter Jungblut. VERSIONE TEDESCA Johann Jungblut (1860 Saarburg - 1912 a Düsseldorf), Flusslandschaft mit Vollmond, um 1900. Öl auf Holz, 32 x 23 cm (Bildtafel), 45,5 x 37 cm (Rahmen), unten links mit "J. Jungblut." signiert. - Rechte obere Ecke retuschiert, ansonsten in ausgezeichnetem Zustand und ansprechend gerahmt. - Der Weg ins Licht - Johann Jungblut si basa sul suo Motivkanon, per creare una scena da verificare, in cui i suoi paesaggi e le sue caratteristiche nel contesto storico non si fermano più alla luce del sole. Vediamo un canale di dimensioni ridotte, che si affaccia su un lunedì di colore verde all'interno del DEN e che riflette la luce dell'acqua che si muove. Il canale si trova in una fascia illuminata e può essere utilizzato anche in un'altra fascia. Das Licht bricht sich aber nicht allein im Wasser, es findet sich auch auf den virtuos getupften schimmernden Blättern der Pappeln und Büsche und den weißen Stämmen der Birken am rechten Bildrand. L'intera zona è caratterizzata dalla presenza di una luce diurna, che fa risaltare in modo particolare la vegetazione, che si manifesta in modo particolare nei colori del grigio. L'opera più importante è quella di Glanzlichtern, il che rende il paesaggio ancora più bello. Nel canale selezionato, la vegetazione è angiogena e libera di muoversi. Es mag sich um an verwilderten Schlosspark handelt, wofür auch die sich an den Rändern des Kanals sammelnden Teichrosen sprechen, was der Szene zugleich einen märchenhaften Zug einschreibt. Blicken wir das uns mit der Lichtquelle verbindende Leuchtband entlang, führt das Wasser jedoch nicht bis zum Horizont. Alla fine del canale si trova una vegetazione, che è molto distante dal resto del mondo e che è caratterizzata da una tonalità di Wasser e Himmel. Dadurch verbindet sie die irdische mit der himmlischen Sphäre. Tuttavia, a causa della sua forma diffusa, la sua forma è sempre diversa: Le alte Bäume links e rechts assomigliano a die aufragenden Türme einer Kathedrale, zwischen denen die Fassade mit einem leicht dunkler gehaltenen Portal situiert ist. Im Mondlicht wird die Welt verklärt und offenbart ein über die Welt hinausführenden Sakralbau, auf den das Lichtband wie ein ausgerollter Teppich zuführt. Ma si tratta di una questione di luce del mondo? Vermag der Mond mit derartigen Intensität durch die Wolkendecke zu strahlen? Per la luce del sole, la campagna è molto umida. Jungblut porta l'identificazione della Lichtquelle in un'atmosfera di gioia, per far sì che la scena della natura e la sua natura si trasformino in un'esperienza di transizione. per i Künstler Johann Jungblut, che oggi è tra i più noti architetti di campagna della Düsseldorfer Schule, ha lavorato per anni presso Villeroy & Boch a Mettlach, ma non ha mai avuto successo come artista. Nel 1885 si recò nel Kunstmetropole di Düsseldorf, per ampliare la propria attività nel campo della letteratura. In seinem Werk wurde er insbesondere von der holländischen Landschaftsmalerei inspiriert, die er auf mehreren Reisen nach Holland eingehend studierte. Zudem bereiste er die von der Düsseldorfer Schule als künstlerisches Motiv entdeckte norwegische Fjordlandschaft, die seinerzeit das nordische Pendent zum Sehnsuchtsort Italien bildetet. Jungblut ha sviluppato il Romanticismo con i Farbatmosphären dell'Impressionismo e il suo stile caratteristico, che gli ha permesso di diventare un grande artista. Le sue opere sono state firmate mitunter con lo pseudonimo di J. M. Sander. È stato il padre del pittore Emile Walters e dei pastori Hans e Walter Jungblut.

Creatore:
Johann Jungblut (1860 - 1912, Tedesco)
Anno di creazione:
c. 1910
Dimensioni:
Altezza: 32 cm (12,6 in)Larghezza: 23 cm (9,06 in)
Tecnica:
Olio
Movimento e stile:
Naturalismo
Periodo:
1890-1899
Condizioni:
Località della galleria:
Berlin, DE
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2438215042162

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