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Pittura a olio modernista degli anni '30 di un paesaggio del Colorado, rocce e Mesa, marrone, blu

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John Edward Thompson
Pittura a olio modernista degli anni '30 di un paesaggio del Colorado, rocce e Mesa, marrone, blu
1935 circa

Informazioni sull’articolo

Dipinto a olio su tela appoggiato su tavola intitolato "Senza titolo (Colorado Mesa e alberi)" di John E. Johns (1882-1945). Un quadro semi-astratto di un paesaggio del Colorado, dipinto con tonalità di viola, giallo e marrone. Presentato in una cornice di legno, le dimensioni esterne misurano 32 x 36 x ⅜ pollici. Le dimensioni della vista dell'immagine sono 27 ¼ x 31 ¾ pollici. Informazioni sull'artista: La carriera professionale di Thompson come artista ed educatore artistico è in gran parte associata a Denver e al Colorado, dove ha vissuto e lavorato per più di trent'anni. Anche se non ha raggiunto un profilo nazionale di rilievo, i suoi sforzi informati e incessanti come decano degli artisti del Colorado nella prima metà del XX secolo hanno introdotto la modernità nell'arte e nell'educazione artistica del Colorado, rendendo possibile la visione e l'apprezzamento di tutti i tipi di arte. Realizzando i suoi primi disegni all'età di quattordici anni per un professore Berger della sua città natale, Thompson si iscrisse poi all'Art Students League di Buffalo, studiando con Lucius Hitchcock, uno dei più noti illustratori americani. In quel periodo fece amicizia con l'artista George Carlock, nipote di Elbert Hubbard che dirigeva la famosa Roycroft Colony vicino a East Aurora, New York, dove i due facevano schizzi e dipingevano nei fine settimana. Thompson sviluppò anche la sua abilità nel tirare pugni al sacco, che in seguito gli permise di guadagnare soldi extra mentre studiava a Parigi. I quattro premi in denaro di Sherwood Smith vinti per i suoi disegni di classe a Buffalo gli permisero di frequentare l'Art Students League di New York per due anni, a partire dal 1899, dove studiò con Frank Vincent Dumond. Vinse anche una borsa di studio in disegno alla The Art of Chase (nota anche come New York School of Art) dove fu monitorato dalla classe di illustrazione di Hitchcock. I soldi guadagnati con il lavoro di illustratore a New York gli servirono per finanziare il suo viaggio in Europa, dove nella primavera del 1902 studiò con Myron Barlow, un americano che viveva a Étaples, nel nord della Francia. L'atmosfera del porto di pesca, che all'epoca era anche una colonia artistica internazionale, fece conoscere a Thompson il colore e la vita della Francia. Nel novembre del 1902 entrò all'Académie Julian a Paris, lavorando sotto la guida di Jean-Paul Laurens, Henri Royer e Marcel Baschet che gli trasmisero un sano rispetto per il disegno. Tra i suoi compagni di classe c'erano Sheldon Cheney, autore americano di arte e teatro, e Anton Otto Fischer, illustratore di origine tedesca e in seguito studente di Howard Pyle negli Stati Uniti. Durante il suo secondo anno all'estero Thompson trascorse le mattine da Julian's e i pomeriggi all'Académie La Palette, diretta da Jacques-Émile Blanche, che attirava molti studenti inglesi e americani in cerca di esposizione alle ultime tendenze d'avanguardia. Ha beneficiato delle critiche di Charles Cottet, Lucien Simon e Edmond Aman-Jean, con cui anche Birger Sandzén ha studiato a Paris. Nella primavera del 1904 Thompson partì per l'Olanda e trascorse un anno e mezzo nel villaggio di pittura di Laren, vicino ad Amsterdam, dove conobbe Johannes Albert Neuhuys, uno dei più noti pittori della Scuola di Laren, e il celebre pittore di genere Jozef Israӫls, con il quale studiò. In quel periodo Thompson fece accettare due dei suoi dipinti per la mostra del 1904 della Société des Artistes Français. Tornato a Parigi nel luglio del 1905, studiò brevemente all'Académie Julian e all'Académie La Palette prima di abbandonare lo stile accademico per dedicarsi a studi indipendenti al Louvre e in altri musei parigini. Qui assimilò diverse forme d'arte, tra cui mosaici e murales classici, miniature persiane, disegni e dipinti dell'Antico Maestro, nonché le opere di Daumier, Renoir, Toulouse-Lautrec e Van Gogh. Visitò il salotto di Gertrude Stein e vide le opere dei Fauves al Salon d'Automne del 1905 e la retrospettiva di Cézanne al Salon del 1907 che influenzarono notevolmente la sua produzione creativa. Riesaminando tutto ciò che aveva imparato da una nuova prospettiva, iniziò a sviluppare la propria visione, fondendo i piani di colore di Cézanne con l'arte tradizionale che amava. An He considerava l'opera di Cézanne un "tardivo ritorno dell'arte al classicismo degli antichi maestri" e alla loro attenzione per le qualità strutturali, la forma, la linea e il colore. Thomas Thomas e Carlock divennero i primi due amici americani di Thomas Hart Benton dopo il suo arrivo a Parigi nel 1907 per studiare all'Académie Julian, come si legge in America di Thomas Benton: An Artist in America. Carlock presentò a Thompson il grande scienziato del colore inglese, Percival Tudor-Hart. Lavorando nel suo Atelier A dal 1905 al 1908, ricevette una formazione approfondita sulla ricerca della composizione e sulla teoria del colore e imparò anche a pensare in modo costruttivo. Per un certo periodo dipinse paesaggi dai colori scintillanti a Chezy-sur-Marne, vicino a Chateau Theirry. In seguito visse per sei mesi nella casa della scrittrice George Sand a Gargilesse-Dampierre dove realizzò tele in stile impressionista. Dopo il 1908 lavorò in modo indipendente, facendo viaggi di pittura a Martigues, Aix e Marsiglia nel sud della Francia. An He viaggiò anche in Inghilterra, Spagna e Italia, studiando importanti collezioni d'arte pubblica in quei paesi. Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale tornò a Buffalo, New York, in attesa di una rapida fine delle ostilità che non si concretizzò. Desideroso di dipingere e incuriosito dai depliant ferroviari che descrivevano il paesaggio luminoso e aspro del Colorado, nel 1914 si recò nello stato dove trascorse circa sette mesi a Shaffers Crossing e Pine, nelle montagne a ovest di Denver. Tra le immagini che ha realizzato c'è Pine, Colorado. Riflettendo la sua esposizione al post-impressionismo in Europa e stilisticamente molto diverso dalla maggior parte dell'arte prodotta in Colorado in quel periodo, il dipinto presenta una certa libertà e un minimo di dettagli combinati con una solida base strutturale che caratterizzerà il suo lavoro nei trent'anni successivi. Oltre ad innamorarsi del paesaggio del Colorado nel 1914, conobbe la sua futura moglie Harriette C. Brown, che sposò l'anno successivo e tornò a Buffalo. Le sue credenziali europee gli fecero guadagnare diversi studenti di origine polacca a Buffalo: Józef Bakoś, Alexander Korda e Walter Mruk. Lo seguirono a Denver dopo che si trasferì lì con la moglie nel 1917. Bakoś e Mruk si trasferirono in seguito a Santa Fe dove Insieme a Fremont Ellis, Willard Nash e Will Shuster furono due dei membri fondatori de Los Cinco Pintores (I Cinque Pittori), il primo gruppo artistico modernista della città. A metà degli anni '20, Walter Thompson faceva parte del corpo docente della scuola d'arte di Santa Fe che comprendeva Bakoś e Mruk, oltre a Andrew Dasburg, B. J. O. Nordfeldt e Walter Ufer. Cercando di educare il pubblico alle belle arti, Thompson e i suoi giovani studenti introdussero il modernismo in Colorado nel 1919 alla venticinquesima mostra annuale della Denver Art Association. L'evento divenne presto noto come Denver Armory Show perché generò nella stampa locale polemiche simili a quelle dell'Armory Show tenutosi sei anni prima a New York. Il dipinto di Thompson, Organization of Rocks and Trees, fu ridicolizzato da Horace Simms nel Rocky Mountain News in quanto rifletteva "l'idiozia della concezione". Alcuni critici della stampa locale arrivarono persino a etichettare l'artista come "bolscevico". Superò con successo la tempesta, insegnando per un certo periodo nei primi anni '20 alla Denver Academy of Fine and Applied Arts insieme a Laura Gilpin, Anne Van Briggle Ritter, Arnold Rönnebeck e Paul St. Gaudens. Dopo le sue dimissioni, un gruppo di studenti - tra cui Donald Bear, Josephine Hurlburt, Charles F. Ramus e Frank Vavra - lo seguì per studiare sotto la sua guida e per assisterlo nell'esecuzione delle sue numerose commissioni di murales. È stato anche membro dell'Atelier A di Denver, un gruppo di leader della comunità artistica e architettonica. Utilizzò lo studio A come luogo di ritrovo per Frederick Law Olmstead, Jr., Jacques Benedict, Burnham Hoyt e altri. Nel 1924 Thompson iniziò a insegnare alla Chappell School of Art - il successore della Denver Academy - che l'Università di Denver acquistò nel 1928. Fino alla sua morte, avvenuta diciassette anni dopo, fu professore di disegno e pittura presso il College of Fine and Applied Arts dell'Università. Durante il suo mandato fu uno dei trentanove artisti del Colorado scelti per partecipare al Public Works of Art Project (PWAP), il primo programma del governo federale dell'era della Depressione che forniva assistenza finanziaria agli artisti. Rappresentativo del suo lavoro della metà degli anni '20 è La piscina, un dipinto che esemplifica la sua organizzazione di forme e ritmi che sono notevoli nel loro movimento e senso di profondità. È stata esposta all'Esposizione Internazionale del Sesquicentenario del 1926 a Filadelfia, per celebrare il 150° anniversario della Dichiarazione di Indipendenza e il 50° anniversario dell'Esposizione del Centenario del 1876. Il dipinto è stato anche incluso nella mostra postuma dell'artista tenutasi a Denver e Santa Fe nel 1945. Come artista e insegnante, Thompson ha ribadito: "La natura è un magazzino di bellezze disordinate. Selezionarli e armonizzarli in sfondi adeguati è la funzione dell'arte. Costruire quadri è come costruire ponti. In entrambi si trova una struttura fondamentale da cui dipende tutto. Tutto ciò che non è in armonia con la struttura deve essere omesso". Grazie ai suoi studi approfonditi in Europa, credeva che una formazione accademica fosse necessaria per la formazione di ogni artista, così diede ai suoi studenti dell'Università di Denver un'approfondita preparazione sui fondamenti tradizionali, consigliando loro allo stesso tempo di evitare di copiare realisticamente la natura. A questo proposito, ha anche dato consigli agli studenti d'arte: "Il disegno è un elemento essenziale dell'arte, senza il quale non si può esprimere nulla, e la composizione è il fondamento, la madre di tutte le fasi dell'arte." A chi lo ha definito "all'antica" per la sua adesione a questi principi fondamentali, ha risposto: "Non si tratta di apprezzare o meno un'opera d'arte. Come le cose eterne e significative!". Grazie alla sua abilità nella decorazione murale, dimostrata in precedenza con la Sala Persiana della casa di suo cognato, J. Leopold Brodie a Buffalo, New York, Thompson iniziò a ricevere commissioni di murales negli anni '20 dallo studio di architettura Fisher & Fisher di Denver per le case private di Lafayette Hughes (distrutto) e Lawrence C. Phipps, la Denver National Bank (ora Colorado Business Bank) e il Parco Hotel (ora Parco Inn) a Sinclair (ex Parco), Wyoming. Per il suo murale sulla banca, l'American Federation of the Arts di New York gli conferì una medaglia nel 1929. Nello stesso anno il City Club di Denver gli conferì la medaglia delle belle arti. Ha anche realizzato decorazioni murali a Denver per la Midland Savings Bank, l'International Trust Building, il Symes Building, la St. Martin's Chapel-St. John's Episcopal Church, la Casanova Room (distrutta), il Brown Palace Hotel e il Polo Club (distrutto), oltre alle case di John Johnson, del giudice James Owens, di John O'Connor, di Richard Campbell, di John Crawford, di Webb-Waring e alla casa di Maytag a Colorado Springs. Nel 1929 Thompson progettò e dipinse un grande murale di Shakespeare per il proscenio del Little Theater nella storica Margery Reed Hall dell'Università di Denver. Appena un anno dopo la sua inaugurazione, il direttore del teatro, Walter Sinclair, fece coprire il murale con strati di vernice nera e si pensò che fosse definitivamente perduto. Tuttavia, nel 2007 Dan Jacobs, curatore della collezione d'arte dell'università, ha ricoperto nuovamente il murale e lo ha fatto restaurare con successo nel Reiman Theater, rinominato nel campus. Mostre personali: Denver Art Museum (1941, 1943; retrospettiva postuma, 1945); Colorado Springs Fine Arts Center; New Mexico Museum of Art (retrospettiva postuma, 1945); Santa Barbara Museum of Art (postuma); Western History Department, Denver Public Library (2005); Myhren Gallery, University of Denver (2010). Mostre collettive: Société des Artistes Français e Salon d'Automne, Parigi (prima della Prima Guerra Mondiale); Denver Public Library (1919); Philadelphia Sketch Club (1924); Sesquicentennial Exhibition, Philadelphia (1926); Denver Art Museum (1928); Corcoran Gallery of Art (ora National Gallery of Art), Washington, DC (1935); International Watercolor Exhibition, Brooklyn Art Museum; Palace of the Legion of Honor, San Francisco; Art Institute of Chicago; American Art Today Pavilion, New York World's Fair (1939); Kirkland Museum of Fine & Decorative Art, Denver (2006). Collezioni: Smithsonian Museum of American Art e Corcoran Gallery of Art (ora National Gallery of Art), entrambi a Washington, DC; Denver Public Library Western Art Collection; University of Denver e Kirkland Museum of Fine & Decor Art, Denver. © Stan Cuba Curatore associato Museo Kirkland di Belle Arti e Arte Decorativa Denver, Colorado

Creatore:
John Edward Thompson
Anno di creazione:
1935 circa
Dimensioni:
Altezza: 81,28 cm (32 in)Larghezza: 91,44 cm (36 in)Profondità: 1,27 cm (0,5 in)
Tecnica:
Tela,Olio,Tavola
Movimento e stile:
American Modern
Periodo:
1930-1939
Condizioni:
condizioni vintage da molto buone a eccellenti. La cornice personalizzata è nuova (aggiunta di recente).
Località della galleria:
Denver, CO
Numero di riferimento:
Venditore: 154071stDibs: LU27310570142

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