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Pauline Palmer
"Canale di Venezia, Italia" Pauline Palmer, Impressionista americana di sesso femminile, Paesaggio
circa 1910

Name: "Canale di Venezia, Italia" Pauline Palmer, Impressionista americana di sesso femminile, Paesaggio
Brand: Pauline Palmer
Rating: 5 (14 reviews)

Informazioni sull’articolo

Pauline Palmer Canale di Venezia, 1910 circa Firmato in basso a sinistra Olio su cartone telato 13 1/2 x 10 1/2 pollici Provenienza: Collezione Fred e Kay Krehbiel Pauline Palmer (1867 - 1938) è stata una delle pittrici di ritratti e paesaggi di Chicago del primo Novecento, divenuta una delle più attive ed energiche esponenti dell'impressionismo del Midwest. Il padre di Palmer, Nicholas Lennards, un commerciante di Woodstock, Illinois, la incoraggiò a dedicarsi all'arte. Paulin studiò all'Art Institute of Chicago tra il 1893 e il 1898, compresa una sessione di un mese con William Merritt Chase nel 1897 e un'ulteriore formazione temporanea con Frank Duveneck. Nel 1899, il suo lavoro fu paragonato a quello di Chase: "Disegna bene, i suoi colori sono veri e i valori ben resi; tutto ciò è il risultato di uno studio persistente e attento". (M. M., 1899, p. 217). Più tardi, nello stesso anno, Palmer si iscrisse all'Académie de la Grande Chaumière e all'Académie Colarossi di Parigi, dove Raphaël Collin fu uno dei suoi insegnanti, e studiò privatamente con A. Richard Miller. Fece il suo debutto al Salone di Parigi del 1903, occasione in cui Guillaumina Agnew scrisse della popolarità della Palmer in The Sketch Book (luglio 1903): "La signora Palmer era la preferita tra tutti gli artisti americani presenti. . . ." All'Esposizione Universale di St. Louis, Palmer vinse una medaglia di bronzo per tre opere, una delle quali, Lo Scialle Bianco, fu illustrata nell'articolo commemorativo di Paul Schulze del 1939. Una donna elegantemente vestita sta leggendo, seduta in una posa di profilo che ricorda i dipinti di Mary Cassatt. Più tardi, nel 1915, all'Esposizione Internazionale di Panama-Pacifico a San Francisco, fu esposto il suo dipinto The Ledge. Bulliet (1936) ha notato come il ritratto di Palmer di un ragazzo spagnolo, Rojerio, sia stato paragonato alle opere di Goya e quindi molto apprezzato. Continuò ad avere dipinti accettati per l'esposizione nei Salon fino al 1911. In effetti, il curriculum espositivo della Palmer è fenomenale e ha vinto un numero impressionante di premi. All'Art Institute di Chicago, tra il 1896 e la sua morte, ha esposto più di 250 opere. Il museo conserva due delle sue opere: After the Rain (1910 circa) e Provincetown (1926). Sebbene Palmer abbia viaggiato molto, è rimasta un membro integrante della comunità artistica del Midwest. Nel corso della sua brillante carriera, divenne la prima donna presidente della Chicago Society of Artists (dal 1918 al 1929). Tornato in America da Parigi, Palmer incontrò la celebre star dell'opera Ernestine Schumann-Heink (1861-1936) al festival musicale di Appleton, nel Wisconsin. Nel 1912, la diva chiamò Palmer per eseguire i ritratti dei suoi figli nella sua casa di Caldwell, nel New Jersey. Dai registri del San Diego Museum of Art risulta che il ritratto di Schumann-Heink faceva parte delle loro collezioni e poi è stato ritirato. Bulliet racconta la storia colorata di questa commissione e di come Palmer sia riuscito a far sedere il ragazzo irrequieto per il suo ritratto. I primi lavori di Palmer hanno un aspetto persistente della Scuola di Barbizon, con toni cupi e un uso non sistematico del colore spezzato. In seguito la sua tavolozza si schiarì e divenne più audace nell'applicazione del pigmento, creando composizioni meno rigide, ma alla fine abbandonò la maniera plein-air per un espressionismo di tipo fauve. La Palmer non ha mai smesso di imparare: dopo che la sua carriera era ben consolidata, si trasferì a Provincetown e studiò con Charles Hawthorne. Lì si è divertita a dipingere i bambini portoghesi. Una delle sue opere di Provincetown è la deliziosa scena d'interni intitolata The Artist's Studio (collezione privata; See Seckler, 1977, p. 153). Nonostante la sua curiosità e l'allentamento della sua tecnica, Palmer era considerata un nemico del modernismo (Bulliet, 1935). Nel 1923 lasciò la Chicago Society of Artists dopo che le opere di tre artisti astratti furono accettate per la mostra annuale. Palmer formò l'Associazione dei Pittori e Scultori di Chicago, che rappresentava l'ala più tradizionale della Chicago Society of Artists che la seguiva (Bulliet, 1939). Una pittrice della CSA che non riuscì ad accettare, e con la quale continuò a litigare nella P-Town, fu Flora Schofield (1873-1960), che iniziò alla Cape Cod School of Art di Hawthorne e poi si unì all'ondata modernista studiando con Albert Gleizes e André Lhote a Parigi e poi con B. J. B. a Provincetown. Fieramente cosmopolita e avversaria del regionalismo, Flora Schofield sviluppò il suo stile rappresentativo con sfumature cubiste. Alla sua morte, nel 1938, la Palmer fu definita "una delle più importanti pittrici d'America". (Necrologio del New York Times, 16 agosto 1938). L'Art Institute di Chicago organizzò una mostra commemorativa, inaugurata l'anno successivo, e nell'estate del 1950 emise due premi da 750 dollari con il nome di Palmer. Gerdts (1990) elogia Palmer come "uno dei primi e migliori" pittori di figure all'aperto di Chicago che hanno lavorato secondo l'estetica impressionista. Presentato da Richard Loving e Michael Preston Worley

Creatore:
Pauline Palmer (1867 - 1938, Americano)
Anno di creazione:
circa 1910
Dimensioni:
Altezza: 50,8 cm (20 in)Larghezza: 43,18 cm (17 in)
Tecnica:
Olio,Tavola
Movimento e stile:
Impressionismo
Periodo:
1910-1919
Condizioni:
Località della galleria:
New York, NY
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1841212025392

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