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Attribuito a Barthel Bruyn il Vecchio 1493–1555 Ritratto dell'arciduchessa Margherita d'Austria Olio su pannello di legno Dimensioni dell'immagine: 10 pollici (25,5 cm) Cornice in finta tartaruga Provenienza Tenuta dell'Inghilterra del Nord L'artista La data di nascita di Bartholomaeus (o Barthel) Bruyn, il 1493, può essere dedotta da un ritratto su medaglia di Friedrich Hagenauer, datato 1539 e che riporta l'età dell'artista a 46 anni. Il luogo esatto della sua nascita è sconosciuto, ma quasi certamente si trovava nella regione del Basso Reno. Bruyn entrò nella bottega di Jan Joest e assistette alla pittura dell'altare maggiore della Nikolaikirche, a Kalkar, eseguita tra il 1505 e il 1508. In quel periodo nell'Atelier A c'era anche Joos van Cleve, che fece amicizia con il giovane Bruyn e la cui arte ebbe un'influenza decisiva su di lui. Dopo aver forse lavorato con Joest ad Haarlem e Werden, Bruyn arrivò a Colonia nel 1512 e per un anno o due si unì alla bottega dell'artista noto come il Maestro di San Severino. Bartholomaeus Bruyn rimase a Colonia per il resto della sua vita e fu il pittore dominante della città nella prima metà del XVI secolo. Sebbene nessuno dei dipinti di Bruyn sia firmato, la sua opera è stata costruita intorno a due pale d'altare documentate e a diversi dipinti datati. Le ali dell'altare maggiore del Münster di Essen furono commissionate nel 1522 e completate nel 1525; sopravvivono le raffigurazioni della natività e dell'adorazione dei re, con la crocifissione e il lamento sul retro. Il secondo altare, datato tra il 1529 e il 1534, fu commissionato per l'altare maggiore della chiesa di San Vittore a Xantan e rappresenta scene della vita di San Vittore e Sant'Elena. A partire dal 1525/1528 circa, i dipinti religiosi di Bruyn divennero sempre più "romanisti" e vennero influenzati dallo stile e dagli ornamenti italiani dei vicini artisti olandesi Jan van Scorel e Maerten van Heemskerck. Bruyn fu anche un eccellente ritrattista che raffigurò molti cittadini patrizi di Colonia. La carriera di Bruyn come cittadino può essere seguita in dettaglio. Nel 1518 e nel 1521 fu selezionato per far parte di un consiglio cittadino (Rat der Vierundvierzig) e in tarda età fece parte del consiglio cittadino (Ratsherrn) nel 1549 e nel 1553. Tra il 1515 e il 1520 sposò una donna di nome Agnes e i loro due figli, Arnt e Bartholomaeus il Giovane, divennero artisti. Nel 1533 Bruyn riuscì ad acquistare due case vicino alla chiesa di Sant'Albano. Sua moglie morì intorno al 1550 e Bruyn morì nel 1555; la sua morte fu registrata nella chiesa parrocchiale di Saint Alban il 22 aprile. Mano, John Oliver, con l'assistenza di Sally E. Mansfield. Dipinti tedeschi dal XV al XVII secolo. Le Collezioni della National Gallery of Art Catalogo sistematico. Washington, D.C., 1993: 22. Esame tecnico Microfotografia del blu nell'angolo dell'occhio: ha le caratteristiche dell'azzurrite (carbonato di rame). Tocchi di azzurrite, invisibili a occhio nudo, ma percepibili come il blu nel bianco dell'occhio esterno, erano un'aggiunta comune nei dipinti a olio del XVI secolo nel Nord Europa. La vernice è stata applicata delicatamente con piccoli pennelli, come si può notare dalla linea sottile sul bordo del copricapo bianco. Nel complesso è visibile un leggero senso di trama, sia nella carne che nel costume, e nell'esame dettagliato della pittura (vedi le microfotografie qui sotto) che potrebbe suggerire la stesura di un lino o di un altro tessuto sul pannello, prima dell'applicazione di uno strato di fondo. La pratica di stendere un panno sul pannello era già consolidata da tempo per la pittura a tempera ed è altrettanto probabile che fosse il caso delle opere ad olio parzialmente dorate. La leggera colorazione rosa del viso suggerisce che un rosso organico ha mantenuto la sua forza e non è sbiadito. Questa conservazione del rosso organico è visibile nel colore cremisi del garofano e rende probabile che il dipinto sia stato tenuto lontano dalla luce forte. Le mani sembrano avere poco colore rosa e, considerando il colore della carne, si può ipotizzare che questo pallore sia stato intenzionale. Il gambo del garofano tenuto in mano dalla donna sembra aver mantenuto il suo colore originale, molto probabilmente perché è mescolato con bianco di piombo o giallo di piombo sul lato illuminato del verde, entrambe le aggiunte contribuirebbero a preservare il colore verde originale. Il modo in cui questo verde si è scurito con l'età è tipico di un verde rame. L'acetato di rame traslucido in un medium a base di resina o olio veniva utilizzato frequentemente dagli artisti del Nord nel XVI secolo. Microfotografia della testa destra dell'uccello bicefalo, che mostra lo sfondo verde rame del becco e della lingua dell'uccello, ormai scurito dal tempo. È l'applicazione più sottile del verde rame, dove passa sopra l'oro, a dare un'idea della traslucenza e della bellezza originale del Verdigris verde rame applicato sull'oro. Il lago rosso, anch'esso steso sopra l'oro, ha conservato gran parte del suo colore originale e della sua fine smaltatura traslucida, nonostante alcune macchie e restauri in alcuni punti, a dimostrazione di come gli smalti del lago verde e rosso fossero in grado di lavorare sull'oro. I pigmenti e le tecniche osservate su quest'opera corrispondono tutti a un prodotto di una bottega del XVI secolo. L'uso di smalti rossi e verdi sull'oro e le raffinate pennellate possono aiutare a fare confronti con le opere di Barthel Bruyn.

Attribuito a:
Barthel Bruyn. (1493 - 1555, Tedesco)
Dimensioni:
Altezza: 25,4 cm (10 in)Diametro: 1,27 cm (0,5 in)
Tecnica:
Olio
Movimento e stile:
Antichi maestri
Periodo:
XVI secolo
Condizioni:
Località della galleria:
London, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU5248126482

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