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Ritratto di signora, 1650 circa, di Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661)

Ritratto di signora, 1650 circa, di Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661)

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Ritratto di signora, 1650 circa, di Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661)
Circa 1650

Informazioni sull’articolo

Van Ceulen Cornelis Janssens Londra 1593 - 1661 Utrecht Nato in Gran Bretagna - Pittore olandese Ritratto di signora, secondo la tradizione la contessa De Rossemont a mezzo busto, 1650 circa' Firma: Cornelis Janssens van Ceulen, attribuito; reca firma e data: A.I.C. 1635 (c.r.) Medium: su tela Dimensioni: dimensioni dell'immagine 72 x 59,5 cm, dimensioni della cornice 97 x 85 cm Provenienza: Collection H. Wallich, Berlino, 1895; collezione privata Hessen, Germania Biografia: Cornelius Janssens van Ceulen, conosciuto anche con vari nomi tra cui Cornelius Jonson van Ceulen, Cornelius Johnson e Cornelis Jansz. van Ceulen, era un illustre ritrattista olandese nato a Londra il 14 ottobre 1593. La sua vita si concluse a Utrecht il 5 agosto 1661. Sebbene Janssens van Ceulen sia nato a Londra, le sue origini erano saldamente radicate nei Paesi Bassi. Il suo percorso artistico iniziò a fiorire in Inghilterra intorno al 1618, dove il suo eccezionale talento attirò rapidamente l'attenzione. An He divenne famoso per la sua capacità di catturare non solo le sembianze fisiche ma anche l'essenza interiore dei suoi soggetti. Questa maestria gli procurò commissioni da parte di personaggi di spicco, tra cui i re James James e Charles I, e di vari membri dell'aristocrazia, assicurandogli un posto di primo piano tra i ritrattisti dell'epoca. Nel 1643 Janssens van Ceulen si trasferì a Middelburg e tra il 1646 e il 1652 risiedette ad Amsterdam. In questi anni le sue opere continuarono ad affascinare e impressionare mecenati e appassionati d'arte. Alla fine si stabilì a Utrecht, dove trascorse l'ultima parte della sua vita contribuendo riccamente al panorama artistico olandese con il suo profondo talento e la sua visione. La vita e l'eredità di Janssens van Ceulen sono state descritte in "De Groote Schouburgh der Nederlantsche Konstschilders en Schilderessen", dove si legge che morì nel 1665 ad Amsterdam. Tuttavia, testimonianze contrastanti suggeriscono che visse a Utrecht durante i suoi ultimi anni di vita. Nonostante queste discrepanze, ciò che rimane chiaro è il suo impatto significativo sul mondo dell'arte, sia in Inghilterra che nei Paesi Bassi. Durante la sua prima carriera, Janssens van Ceulen utilizzò una serie di tecniche che identificano in modo unico il suo studio. Tra questi, la combinazione di stratificazione umida e discreta, le variazioni nella pennellata e l'uso di pigmenti costosi e di alta qualità che invecchiano molto bene. La sua esperienza nell'uso di questi pigmenti per ottenere effetti abbaglianti è esemplificata dall'uso del blu azzurrite, che ha manipolato per creare texture distintive e dettagli sorprendenti. La sua abilità tecnica si estese anche alle consulenze con i contemporanei, come la consulenza a Théodore de Mayerne sulla manipolazione dell'orpimento, un pigmento giallo velenoso, e la condivisione dei suoi metodi per dipingere i panneggi con Daniel King. Per i drappeggi di lino usava una miscela di bianco, ocra e nero d'osso, mentre per i drappeggi blu stendeva meticolosamente indaco macinato in olio essiccante mescolato con smalto e bianco, ricoperto da una glassa di oltremare e bianco chiaro. Le opere di Janssens van Ceulen continuarono a essere celebrate e vendute nelle aste d'arte per tutto il XVII secolo e oltre. I suoi dipinti compaiono spesso nelle vendite, come quella di Exeter Exchange nello Strand il 3 aprile 1690. La sua eredità duratura è stata sottolineata da Karen Hearn, professore onorario dell'UCL, che ha curato una mostra delle sue opere alla National Portrait Gallery da aprile a settembre 2015. Inoltre, la prima mostra su larga scala dedicata esclusivamente al suo lavoro si è tenuta alla Weiss Gallery di Londra nel luglio 2016. Le sue opere fanno parte di prestigiose collezioni in tutto il mondo, tra cui la National Gallery, la Tate Gallery, la National Portrait Gallery, la Royal Gallery, la Scottish National Portrait Gallery e la Dulwich Picture Gallery nel Regno Unito, nonché la Huntington Library, le Art Collections and Botanical Gardens, il Museum Catharijneconvent di Utrecht, lo Yale Center for British Art e Leufsta Manor in Svezia. In particolare, il suo "Ritratto di signora" è stato esposto nella mostra sulla moda Tudor e Stuart alla Queen's Gallery. L'eredità artistica di Cornelis Janssens van Ceulen continua a ispirare e a risuonare negli annali della storia dell'arte olandese, assicurando la sua posizione come figura di spicco nel ricco arazzo della ritrattistica europea. La sua capacità di catturare lo spirito umano con un'abilità così profonda fa sì che le sue opere siano celebrate e studiate sia dagli appassionati d'arte che dagli storici. Contesto: Johnson dipinse ritratti in ogni scala, dalla miniatura alla figura intera e al grande gruppo. Le sue prime opere sono su tavola e, sebbene nel corso degli anni Venti del Cinquecento abbia iniziato a utilizzare la tela, i dipinti su tavola sono presenti anche nelle sue opere più tarde. È stato il primo artista di origine britannica a firmare i suoi dipinti come una consuetudine, e in genere li ha anche datati. Durante la parte britannica della sua carriera, usava abitualmente la dicitura A.I.C. fecit. In questo modo sarà possibile ricostruire la sua opera, anche se, data la sua operosa produzione, si tratta probabilmente di un progetto che richiederà tutta la vita. Sebbene abbia costantemente e sottilmente modificato il suo stile di presentazione, i suoi ritratti sono in generale facilmente riconoscibili. La testa del seduto è spesso posizionata inaspettatamente in basso nella composizione. C'è una precisione meticolosa nella gestione dei gioielli e dei costumi e, soprattutto, dei colletti di pizzo che erano un segno di rango e ricchezza. La gestione degli occhi è spesso particolarmente caratteristica: iridi allargate e arrotondate, con palpebre superiori profondamente incurvate. I ritratti di Johnsons si trovano in quasi tutte le principali collezioni pubbliche britanniche - spesso, va detto, nei loro magazzini - piuttosto che in mostra, molti altri esempi del suo lavoro rimangono in collezioni private britanniche - in case di campagna - in molti casi, in possesso dei discendenti degli originali. Questi quadri sono stati considerati così preziosi da valere la pena di essere venduti e, dato che ritraggono degli antenati, le famiglie non hanno voluto disfarsene. Lo scrittore britannico Bainbridge Buckeridge, riferendosi nel 1706 a "Cornelius Johnson alias Jansens' lo considerava un artista olandese. "Un eccellente pittore sia nel grande che nel piccolo, ma soprattutto i suoi ritratti erano mirabilmente ben eseguiti. Nacque e risiedette a lungo ad Amsterdam, da dove giunse in Inghilterra sotto il regno di A. James I. ... fu contemporaneo di Vandyck, ma la maggiore fama di quel maestro eclissò presto i suoi meriti; anche se bisogna ammettere che i suoi quadri avevano una finitura più ordinata, una pittura liscia e un lavoro di drappeggio in tutto l'insieme; tuttavia mancava il vero concetto di bellezza inglese e quella libertà di disegno di cui l'altro era maestro. "1 Il nostro dipinto porta la firma di Bol fec. Tuttavia è abbastanza certo che quest'opera non sia stata realizzata da Ferdinand Bol ma da Cornelius Johnson van Ceulen. Questo è chiaro da ciò che possiamo vedere dai paralleli che si possono fare con un dipinto e un disegno esistente dell'artista e che può essere chiaramente messo in relazione con il nostro dipinto di Cornelius Johnson van Ceulen. Fig. 2. Cornelius Johnson van Ceulen, Ritratto di una dama sconosciuta, 1646, olio su tela, TATE, Londra 1 RODING, et al., Dutch and Flemish artists in Britain, 1550 - 1800, Leiden, 2003, pagg. 113-126. Fig. 3. Cornelius Johnson Van Ceulen, Studio di mani di donna, 1646, GeIy Museum. Ci sono alcune forti somiglianze stilistiche che ci permettono di fare un confronto tra diverse opere della mano di Cornelius Johnson van Ceulen. La prima e più importante concordanza stilistica è la posizione delle mani, tenute l'una nell'altra, come si può vedere nella figura precedente e che può essere collegata al ritratto dell'artista di una dama sconosciuta del 1646, vedi figg. 2 e 3. Nel nostro dipinto è visibile solo una delle due mani, ma è tenuta nello stesso modo. Infine, possiamo notare un confronto con il bracciale di perle sul braccio della mano sinistra nel disegno. Un braccialetto simile si trova nell'altro ritratto e nel disegno discusso in questo lavoro. Bibliografia: - RODING, et al., Dutch and Flemish artists in Britain, 1550 - 1800, Leiden, 2003, pagg. 113 - 126. - SLIVE. S., Rembrandt e i suoi Ciritici 1630 - 1730, 2013. - J PAUL GETTY CURATORIAL, J Paul Getty Museum Journal, 1993.

Attribuito a:
Cornelis Janssens van Ceulen (1593 - 1661, Olandese, Britannico)
Anno di creazione:
Circa 1650
Dimensioni:
Altezza: 97 cm (38,19 in)Larghezza: 85 cm (33,47 in)Profondità: 10 cm (3,94 in)
Tecnica:
Olio,Tela
Movimento e stile:
Barocco
Periodo:
Metà XVII secolo
Condizioni:
L'opera d'arte è presentata con eleganza all'interno di una splendida cornice, conservata in modo impeccabile nelle sue buone condizioni. Questo pezzo è esposto in uno stato adatto per essere appeso immediatamente in galleria, essendo stato sottoposto a una revisione professionale.
Località della galleria:
Knokke, BE
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2006214751282

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