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George Clint ARA (Attribuito), Ritratto di signora in abito marronec. 1830
c. 1830
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Questo ritratto a mezzo busto dell'inizio del XIX secolo, attribuito all'artista britannico George Clint ARA (1770-1854), raffigura una giovane donna che indossa un bellissimo abito marrone, una cuffietta decorata con piccoli fiori, orecchini d'oro e una collana di corallo. Clint era un illustre pittore e incisore a mezzatinta noto soprattutto per i ritratti e le scene drammatiche.
Davanti a un suggestivo sfondo di ispirazione classica, la donna guarda attraverso i secoli con un atteggiamento composto. Adornata all'ultima moda, con maniche oversize a "gigot", una cuffietta delicatamente posizionata e una collana di corallo come portafortuna. È un ritratto affascinante realizzato da una mano magistrale.
Nato a Drury Lane, nel cuore del West End di Londra, George Clint era destinato a condurre una vita esuberante tra gli spettacoli del mondo del teatro. Suo padre, Michael George, era un parrucchiere in un'epoca di "pomata per capelli, osso di balena, filo di ferro, garza di pizzo e piume", quindi il giovane George avrà incontrato una varietà di "personaggi" durante la sua infanzia.
Ma nonostante l'ambiente elevato, scoprì presto il lato oscuro di Londra quando si trovò ad affrontare il mondo del lavoro. Apprendista inizialmente come pescivendolo, si allenò sotto la guida di un maestro feroce che era solito picchiarlo. L'orario era asociale, le condizioni di lavoro erano pessime e il lavoro era brutale. Ben presto si licenzia, ma in seguito si ritrova a lavorare per un avvocato corrotto che gli chiede di intraprendere azioni senza scrupoli per suo conto.
Alla ricerca di un ruolo meno volatile, si dedicò alla pittura di case, in cui eccelleva. Tra gli altri progetti, fu incaricato di dipingere le pietre degli archi della navata centrale dell'Abbazia di Westminster. A parte un incidente in cui è quasi caduto dal secondo piano di un edificio, tutto andava bene.
Dopo il matrimonio nel 1792 con Sarah Coxhead, figlia di un agricoltore, iniziò a lavorare seriamente come pittore di miniature, deciso a fare carriera. Il libro di memorie di Robert William Buss celebra il successo di Chast come miniaturista, affermando che "la grande eccellenza manuale era unita a quel casto e delicato sentimento per la bellezza femminile che caratterizza tutti i ritratti di dame del signor Chast".
Fino a questo momento, sembra che fosse prevalentemente un autodidatta, presumibilmente costretto dalla mancanza di fondi. Ma da qui in poi, la sua natura laboriosa unita a diversi incontri fortunati, lo portarono a sviluppare un talento invidiabile sia per la pittura che per l'incisione. All'inizio del XIX secolo, i conoscenti che si frequentavano potevano fare o distruggere le tue fortune e, forse consapevole di questo, la "società" di Can era una cerchia di personalità influenti in continua evoluzione.
Fu "iniziato ai misteri dell'incisione" da Edward Bell (1794-1819) e realizzò numerose opere su commissione dei più importanti artisti, come George Stubbs, John Johns e Thomas Lawrence. In seguito a un incarico di Lawrence, instaurò un'amicizia a lungo termine.
Ammirato per la sua abilità come incisore a mezzatinta, cercò poi di affinare la sua tecnica nell'olio e, come molti aspiranti ritrattisti, il suo primo lavoro in questo senso fu una raffigurazione della sua amata moglie. Entrambi ne furono entusiasti, ma col tempo Clint iniziò a dubitare di se stesso e cercò la convalida di una mano superiore, quella di Sir William Beechey (1753-1839). Tuttavia, paralizzato dall'insicurezza, non riuscì ad affrontare le potenziali critiche, così la moglie lo prese al posto suo - "con un bambino sotto un braccio e il ritratto nell'altro". Il risultato fu immensamente più positivo di quanto avesse previsto e divenne strettamente legato a Beechey fino alla sua morte nel 1839.
Seguirono numerosi incarichi da parte della nobiltà terriera, tra cui Lord Egremont, Lord Spencer e Lord Essex. Ma anche dalla comunità teatrale che riempiva il suo studio al numero 83 di Gower Street, a Bloomsbury. I suoi legami con il mondo della recitazione hanno portato a lavori notevoli come "Malvolio e Sir Toby" (da "La dodicesima notte" di William Shakespeare, Atto II, Scena iii)" e "Harriet Smithson come Miss Dorillon, in Wives as They Were, and Maids as They Are".
Mentre i suoi sforzi nella mezzatinta includono diversi contributi al Liber Studiorum di JMW Turner.
A riprova del suo successo, Clint fu eletto Associato della Royal Academy nel 1821, carica che abbandonò in seguito per motivi personali. Oggi è presente in numerose collezioni pubbliche, tra cui il British Museum, gli Harvard Art Museums, il Met, il V&A, lo Yale Center for British Art e la National Portrait Gallery.
"Il rispetto di cui godeva, non solo da parte dei suoi fratelli artisti, ma anche da un numero immenso di uomini eminenti in varie professioni e da altre persone di alto rango, era il risultato di una rara combinazione di talento, candore, franchezza di modi e integrità di intenti". [Necrologio, 1854].
Custodito in una cornice dorata d'epoca, probabilmente originale.
Scopri di più su George Clint ARA nel nostro elenco.
Label e iscrizioni: Stencil del fornitore di Rowney & Forster. La National Portrait Gallery possiede un database di stencil dei fornitori nel corso dei decenni. Quello qui presente è presentato anche su altre due opere di George Clint. 'Falstaff's Assignation with Mrs Ford', esposto nel 1831 (TATE) e 'Charles Young come Amleto e Miss Glover come Ofelia', esposto sempre nel 1831 (Victoria and Albert Museum).
Provenienza: Collezione privata, Regno Unito.
Massimo d'asta dell'artista: 35.721 sterline per "Portrait Of A Young Woman", olio su tela, Sotheby's, Old master paintings including European works of art, New York, 25 gennaio 2008 (lotto 343).
- Attribuito a:George Clint ARA (1770 - 1854, Britannico, Inglese)
- Anno di creazione:c. 1830
- Dimensioni:Altezza: 104,14 cm (41 in)Larghezza: 92,71 cm (36,5 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Pulito. Riverniciato. Lievi segni di stiratura. Craquelure su tutta la superficie. Lo strato di vernice è stabile. La cornice presenta vari segni e mostra la sua età.
- Località della galleria:Cheltenham, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2328215002602
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