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Johannes Vollevens IJohannes Vollevens I, Ritratto di un membro della famiglia Van Vrijberghec. 1690
c. 1690
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Questo splendido ritratto a tre quarti della fine del XVII secolo, opera dell'artista olandese Johannes Vollevens I (1649-1728), raffigura una signora che indossa un abito rosso di peluche con una bassa scollatura bordata di pizzo e una collana di perle. Lo stemma in alto a sinistra si riferisce alla famiglia Van Vrijberghe.
Vestita con gli abiti più raffinati, estremamente ben confezionati, è evidentemente una signora di notevoli mezzi. Le maniche sono impreziosite da elaborati polsini in pizzo e un filo di perle delicate le cinge il collo. Un pezzo di sontuoso tessuto arancione è drappeggiato sulla sua spalla, che è resa con sicurezza.
Il lignaggio della famiglia Van Vrijberghe risale alla fine del XV secolo e inizia con David de Boet che sposò Cornelia Croesinck, signora di Vrijbergen, intorno al 1484. Il loro nipote, Willem Davidse de Boet, acquisì la signoria di Vrijbergen nel 1550 e adottò il titolo di De Boet van Vrijberghe.
Sebbene non si conosca l'identità del nostro personaggio, il ritratto è stato quasi certamente realizzato all'Aia, dove Vollevens trascorse gran parte del suo tempo: un'opera analoga fu prodotta lì nel 1693. Tenendo presente questo, è possibile che sia imparentata con Cornelia Van Vrijberghe (1651-1714) che si trasferì da Tholen all'Aia e sposò Diederik Vleugels (1636-1717) del Brabante, un avvocato fiscalista.
In basso a sinistra, una fontana d'acqua assume la forma di un delfino, anche se piuttosto insolita. Durante il periodo barocco, i delfini venivano spesso ritratti in questo modo, più simili a una mitica bestia marina che al simpatico mammifero acquatico che conosciamo oggi. Per un esempio, vedi la Fontaine des Quatre-Dauphins ad Aix-en-Provence.
Nato a Geertruidenberg, nei Paesi Bassi, Johannes Vollevens possedeva da bambino un'abilità smodata, soprattutto nel disegno a carboncino. Si avvicinò all'arte con tale fervore che i suoi genitori lo mandarono a studiare con l'eminente pittore di ritratti e di genere Caspar Netscher (1639-1684), seguito da un periodo con Nicolaes Maes (1634-1693) a Dordrecht.
Ora che ha acquisito i primi rudimenti, il suo successivo periodo di formazione è stato un apprendistato più lungo presso il principale ritrattista olandese, Jan de Baen (1633-1702), all'Aia. Qui, nell'arco di otto anni, lavorò a stretto contatto con de Baen, diventando un assistente prezioso. Data la popolarità del maestro, Vollevens fu spesso incaricato di produrre copie delle opere di de Baen e di dipingere i panneggi di molti dei suoi originali.
Si dice che lo spirito vigoroso del giovane fosse molto necessario perché de Baen era spesso oberato di lavoro. Si trattava di un rapporto che andava a vantaggio di entrambe le parti: da un lato, de Baen poteva soddisfare le richieste dei suoi mecenati, dall'altro, Vitale stava acquisendo un'esperienza fondamentale.
Nel 1672, al termine del suo apprendistato, fu sommerso di commissioni e si guadagnò presto la fiducia di stimati dignitari come il Conte e la Contessa di Nassau e il Principe di Courlant, che gli chiesero di realizzare i ritratti di ogni ufficiale del suo reggimento. Con la sua carriera e la sua sicurezza ormai consolidate, gli ordini continuarono a materializzarsi, come quelli per il colonnello Perzival e i suoi ufficiali, per l'ambasciatore inglese Schelten e per il principe di Nassau. Dopo la morte di Jan de Baen nel 1702, ottenne molti dei fedeli mecenati del suo maestro.
La parola "Vollevens" si traduce con "pieno di vita", il che fu fonte di molti giochi di parole durante la sua vita. Ma sono state proprio la sua voglia di fare e la sua operosità a distinguerlo dai suoi colleghi e a contribuire alla sua fama.
Rispetto a de Baen, l'opera di Vollevens è un po' meno lusinghiera, con ogni personaggio ritratto più vicino alla vita. Per questo motivo, le sue opere presentano una maggiore diversità e una minore stilizzazione. Ad esempio, descrive Caspar Fagel (1634-1688) come distinto e sensibile, mentre François Nicolaas Fagel (1655-1718) trasmette sfarzo e cerimonia. In entrambi, c'è un senso dell'individuo - lo spirito dietro la facciata.
Suo figlio, Johannes Vollevens II (1685-1759), fu pittore di corte della Principessa vedova d'Orange.
È presente al Rijksmuseum, al Fitzwilliam Museum dell'Università di Cambridge e all'Haags Historisch Museum di An He.
Firmato in basso a sinistra e inserito in una successiva cornice dorata con elaborati ornamenti angolari.
Scopri di più su Johannes Vollevens I nel nostro elenco.
Provenienza: Collezione privata, Regno Unito.
Massimo d'asta dell'artista: 8.593 sterline per "Market Scene With Two Boys by a Vegetable Seller Making Lace (1668)", olio su tela, Christie's, Old Master Pictures, Amsterdam, Paesi Bassi, 14 maggio 2003 (lotto 193).
- Creatore:Johannes Vollevens I (1649 - 1728, Olandese)
- Anno di creazione:c. 1690
- Dimensioni:Altezza: 105,41 cm (41,5 in)Larghezza: 86,36 cm (34 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Pulito. Riverniciato. Tela ribattuta. Craquelure su tutta la superficie. Lo strato di vernice è stabile. Minime impronte di barella. Successivamente la barella. La cornice presenta vari segni e mostra la sua età.
- Località della galleria:Cheltenham, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2328216547942
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