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John Pettie
John Pettie RA HRSA, The Hour
1878

Name: John Pettie RA HRSA, The Hour
Brand: John Pettie
Rating: 5 (34 reviews)

Informazioni sull’articolo

Questo incantevole dipinto a olio della fine del XIX secolo dell'artista scozzese John Pettie RA HRSA (1839-1893) raffigura una giovane donna in abiti spagnoli e con una maschera da domino che scende le scale. Si intitola provocatoriamente "The Hour". Pettie era un apprezzato pittore di ritratti e di genere "in costume". Esposto sia alla Royal Academy che alla Scottish National Exhibition di Edimburgo, questo ritratto scintillante è uno dei migliori esempi dell'artista. Se ne parla diffusamente nella sua biografia del 1908, dove è riprodotta come prima lastra. "...si gloria del rosso, gestendo uno schema di colori la cui ricchezza e pienezza è ottenuta con una pennellata impetuosa e non elaborata". Martin Hardie. Viaggiando furtivamente, ma con velocità, lancia uno sguardo in lontananza. I suoi occhi sono vivi, fissi e desiderosi. Il suo abbigliamento fa pensare che stia uscendo da un ballo in maschera, ma perché questa partenza improvvisa? Sta incontrando un altro? Una relazione amorosa illecita? O di sfuggire alle grinfie di una diabolica canaglia? Il dipinto è stato discusso da diversi critici d'arte vittoriani e abbiamo pubblicato una selezione di recensioni nella nostra directory. In passato apparteneva alla collezione dell'illustre collezionista Thomas Thomas McArly, console del Nicaragua a Glasgow, e ne esiste un bozzetto alla Auckland Art Gallery. Pettie nacque e trascorse i primi tredici anni della sua vita a Edimburgo, prima che la sua famiglia si trasferisse a East Linton, nell'Haddingtonshire. Ad An He, suo padre Alexander Pettie acquistò il negozio del villaggio, dal quale forniva una serie di merci disparate agli abitanti del luogo. Evidentemente con l'aspirazione che il figlio seguisse il suo esempio, il padre incaricò il giovane ragazzo di svolgere varie commissioni, come andare a prendere le scorte dalla cantina o dal magazzino. Tuttavia, con suo grande disappunto, lo scoprì spesso a coprire i coperchi delle scatole con schizzi surrettizi, ignaro del compito da svolgere. Fin da piccolo fu pervaso da uno spirito libero e affascinato dalla narrativa drammatica, come i libri di Sir Walter Scott. Queste opere erano particolarmente affascinanti per il loro romanticismo, gli intrighi e la magistrale rappresentazione dei personaggi e avrebbero costituito la base di molte delle sue opere. Desideroso di impressionare i suoi genitori, realizzò numerosi ritratti dei membri della famiglia a pastello, insieme a copie (interpretate a modo suo) di dipinti contemporanei, finché sua madre non capitolò e lo portò a Edimburgo per incontrare James Drummond RSA. Drummond era molto esperto in questo tipo di presentazioni e inizialmente scoraggiò il giovane aspirante ribelle dalle sue attività artistiche, dichiarando alla madre: "È meglio che si dedichi agli affari". Tuttavia, dopo aver esaminato un pacco di disegni riuniti con entusiasmo, si fermò ed esclamò: "Beh, signora, può far fare a quel ragazzo quello che vuole, ma morirà da artista!". Nel 1855, Pettie si iscrisse alla Trustees' Academy di Edimburgo dove studiò sotto la guida di Robert Scott Lauder, che avrebbe avuto un'influenza fondamentale. Si trattava di un gruppo di studenti particolarmente forte, che comprendeva Sir William Quiller Orchardson RA (1832-1910), William McTaggart (1835-1910) e Paul Paul Chalmers RSA (1833-1878). A detta di tutti, Lauder era un insegnante eccellente, che offriva un quadro di idee senza soffocare la creatività individuale. Uno dei suoi principi fondamentali, impresso ai suoi studenti, era quello di considerare un gruppo di figure piuttosto che ciascuna di esse in modo isolato. In genere, gli studenti vengono messi alla prova nei corsi di disegno dal vero e viene loro insegnato a osservare e valutare la luce che cade su una singola forma. Ma Lauder ha insegnato loro a vedere una collettività come un'unica entità, insegnando così a "vedere". Molti degli artisti che studiarono con lui sarebbero stati in seguito considerati la "Scuola di Edimburgo" e conosciuti per il loro approccio alternativo alla pittura di genere. Quasi tutti provenivano da ambienti della classe operaia. Oltre a seguire le lezioni, Pettie trovò anche varie delizie alla Scottish National Gallery, che offriva un assortimento apparentemente infinito di antichi maestri, tra cui opere di Van Dyck, Gainsborough e Raeburn. Lo si può immaginare mentre disegna furiosamente accanto a un compagno di studi, desideroso di discutere le sfumature di una particolare mano. Durante la sua permanenza a Edimburgo, An ha ricevuto diversi premi. Da qui, ormai dotato delle competenze necessarie per completare il suo entusiasmo, il suo percorso si è affermato e nel giro di due anni ha debuttato sia alla Royal Scottish Academy (RSA) che alla Royal Academy. Alla RSA ha esposto "A Scene from the Fortunes of Nigel", uno dei tanti soggetti ispirati da Sir Walter Scott. Fin dall'inizio della sua carriera, ha stupito insegnanti e studenti con il suo approccio vigoroso e il suo atteggiamento instancabile. La sua energia era impareggiabile e lavorava al "calor bianco", con uno "sforzo estenuante", senza alcuna preparazione o schizzo preliminare. Questo riduceva la possibilità che le sue opere finite diventassero faticose. Attraverso una discreta dose di improvvisazione, ha mantenuto lo spirito di un pezzo. Nella sua biografia, l'artista afferma: "Allora pensavo al colore come un bambino che guarda tutte le bottiglie luminose nella vetrina di un negozio di dolciumi, che era qualcosa da comprare quando avevo risparmiato un centesimo di disegno". Questo la dice lunga sulle sue qualità di abile disegnatore, ma è anche alla base del suo trionfo come colorista. Abbiamo inserito ulteriori informazioni sulle sue metodologie nel nostro elenco. Dopo il successo ottenuto alla Royal Academy, si trasferì a Londra, dove raggiunse il suo amico William Quiller Orchardson. Insieme a Tom Graham e Paul Chalmers, gli ex allievi di Edimburgo rimasero strettamente legati per il resto della loro carriera. Come accennato in precedenza, gli scozzesi tendevano ad affrontare la pittura di genere in modo diverso dai loro contemporanei inglesi, in quanto davano spazio alle figure per farle "respirare". Spesso le scene vittoriane erano un po' sovraffollate e l'enfasi veniva posta sul virtuosismo dell'artista nel catturare ogni dettaglio di un ampio interno. Ma con gli scozzesi, evitavano (o a volte addirittura rimuovevano) qualsiasi elemento che non contribuisse alla narrazione complessiva. Con un uso sapiente di luci e ombre, alludevano a un'atmosfera. Oltre alle sue scene, Pettie era anche un abile ritrattista e realizzò diverse rappresentazioni dei suoi contemporanei. Il suo ritratto dell'artista James Campbell Noble si trova attualmente alle National Galleries of Scotland. Mentre lavorava al massimo delle sue capacità, fu tragicamente colpito da una malattia e morì all'età di 53 anni. "Si ricorda la mano grande e potente, 'troppo goffa per l'acquerello', ma sempre pronta a dare la stretta di una cordiale amicizia; la sua presenza sfrontata e vigorosa; la sua ruvida eloquenza; il vigore con cui parlava di arte e denunciava ciò che a lui sembrava falso o sciocco; la sua pronta solidarietà con tutti coloro che avevano bisogno di aiuto; il suo sorriso gentile; il suo umorismo contagioso; l'allegro scintillio dei suoi occhi". Martin Hardie. È presente in numerose collezioni pubbliche, tra cui il British Museum, la Royal Collection Trust, la Tate Britain, la National Portrait Gallery, la Royal Academy of Arts, la Royal Scottish Academy of Art & Architecture, l'Ashmolean Museum e il Baltimore Museum of Art. Firmato in basso a sinistra e conservato in una cornice successiva. Label e iscrizioni: Taglio di giornale sbiadito sul retro. Provenienza: Presumibilmente presso l'artista / Con F.W. Hooper / Christie's, Londra, 21 febbraio 1880 (raggiunse le 500 ghinee ma fu ritirato) / Christie's, Londra, 1881 (venduto per 400 ghinee) / Thomas Thomas McArly Esq (1908) / Collezione privata, Regno Unito. Esposto: Londra, Royal Academy, 1878, no. 46 / Scottish National Exhibition, Edimburgo, 1908. Massimo d'asta dell'artista: 175.000 sterline per "The Chieftain's Candlesticks", olio su tela, Christie's, The Forbes Collection, Londra, 20 febbraio (lotto 64). Il nostro riferimento: BRV2141

Creatore:
John Pettie (1839 - 1893, Scozzese)
Anno di creazione:
1878
Dimensioni:
Altezza: 130,81 cm (51,5 in)Larghezza: 96,52 cm (38 in)
Tecnica:
Tela,Olio
Movimento e stile:
Vittoriano
Periodo:
1870-1879
Condizioni:
Pulito. Tela ribattuta. Craquelure in alcune aree. Lo strato di vernice è stabile. Telaio in buone condizioni con lievi segni di usura dovuti all'età.
Località della galleria:
Cheltenham, GB
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2328216327172

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Categoria

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Materiali

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