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Joseph Badger
Ritratto dipinto olio su tela da Joseph Badger
1750

Informazioni sull’articolo

Joseph Badger (1707-1765 circa) era un ritrattista di Boston, Massachusetts, nel XVIII secolo. Questo incredibile dipinto raffigura un ragazzo con un uccello. olio su tela cm 93 x73 Cornice in legno dorato finemente intagliato . cm 105 x85 Joseph Badger iniziò la sua carriera come imbianchino-ghiacciatore e ampliò la sua attività includendo la ritrattistica. An He era un artista di Boston che realizzò ritratti di soggetti di città vicine come Brookline, Charlestown e Milton. Il modo in cui imparò a dipingere rimane una questione di speculazioni, anche se diversi storici dell'arte hanno suggerito John Smibert come influenza iniziale e John Singleton Copley come influenza finale. L'uso costante di una sottopittura da parte di Badger supporta la teoria che abbia ricevuto una certa formazione; quegli stessi toni freddi e preliminari sono ora visibili attraverso gli strati di pittura abrasa e hanno portato alcuni commentatori a dichiarare i suoi soggetti "simili a fantasmi". Esistono almeno 150 ritratti o si sa che sono stati eseguiti tra il 1743 e il 1765. Badger è stato descritto come un pittore folk e un pittore artigiano, denominazioni che suggeriscono sia i suoi limiti come artista che le sue abilità naturali. Il suo piccolo repertorio di pose e formati ha facilitato l'identificazione delle sue tele uniformemente non firmate. Come altri pittori americani del XVIII secolo, che vanno da anonimi artisti di overmantel alla moda di Copley, Joseph Badger dipendeva da stampe inglesi importate come fonti per le sue composizioni. Più di un terzo dei suoi dipinti superstiti raffigurano bambini, spesso rappresentati con un uccellino, uno scoiattolo o un cane o, nel caso dei più piccoli, con un sonaglio in mano. I suoi ritratti sono stati realizzati in un caratteristico stile lineare, spesso con proporzioni goffe e poca modellazione. Nonostante queste limitazioni, Badger è stato in grado di ottenere delle specifiche somiglianze con i suoi clienti. Badger nacque il 14 marzo 1707/8 a Charlestown, nel Massachusetts, sesto di nove figli di Mercy Kettell e Stephen Badger, un sarto. Il 2 giugno 1731 Joseph sposò Katharine Felch a Cambridge e la coppia ebbe tra i sei e i nove figli.2 Almeno due dei figli dei Badgers, Joseph e William, divennero pittori e vetrai come il padre. (Trasferitisi a Charleston, nella Carolina del Sud, poco dopo la morte del padre nel 1765, i fratelli annunciarono di essere "appena arrivati da Boston, in Nuova Inghilterra, e di voler continuare la loro attività di pittura e smaltatura in tutti i suoi rami")3 Un altro artista della famiglia Badger fu Daniel, forse uno dei fratelli di Joseph Boston, che si trasferì a Charleston intorno al 1735 e pubblicizzò di "intraprendere e completare tutti i tipi di dipinti di case e navi".4 La giovane famiglia Badger si trasferì a Boston intorno al 1733, stabilendosi nel quartiere di Brattle Street e frequentando la Brattle Square Church, dove furono battezzati quattro dei figli di Joseph & Child. Tra i mecenati di Joseph c'erano il collega pastore della chiesa, il reverendo William Cooper (1743 circa, Massachusetts Historical Society, Boston) e alcuni parrocchiani, tra cui John Larrabee5. Il quartiere di Brattle Street (ora John Franklin Street) ospitava numerosi pittori e altri artigiani, tra cui John Singleton Copley, John Greenwood, Peter Greenwood e John Smibert. Lo scozzese Smibert (1688-1751) emigrò da Londra nel 1728 e introdusse la tradizione del ritratto barocco di Lely-Kneller nelle colonie del nord. Stabilì uno studio a Boston in Queen Street (ora Court Street), a un isolato dalla chiesa in cui furono battezzati i bambini Badger. Smibert gestiva anche un negozio che avrebbe dato a Badger accesso a "tutti i tipi di colori, secchi o macinati, con oli e pennelli, ventagli di diversi tipi, il miglior Mezzotinto". Stampe italiane, francesi, olandesi e inglesi, in cornici e occhiali o senza, all'ingrosso o al dettaglio a prezzi ragionevoli. "6 Non è possibile stabilire se Badger abbia ricevuto istruzioni da Smibert, anche se il suo lavoro riflette la conoscenza dei dipinti dell'artista britannico. Il negozio di Smibert potrebbe anche aver fornito le stampe inglesi che sono servite come fonte per i ritratti di Badger. L'importanza delle stampe per lo sviluppo di Badger come artista è ampiamente evidente. Ad esempio, Thomas Thomas Cushing (1745 circa, Peabody Essex Museum, Salem, Massachusetts) e Cornelius (1750) e Faith Waldo (1750 circa) sono raffigurati allo stesso modo su sedie con schienale alto in pose prese in prestito da un mezzatinta inglese di Sir Isaac Newton di John Faber (1725, dopo John Vanderbank). Anche Smibert utilizzò questa stampa come fonte per il suo ritratto di Daniel Oliver (1732, collezione privata).7 Il peggioramento della vista e della salute di Smibert a metà degli anni '40 e la sua morte nel 1751 lasciarono un vuoto nel mercato dei ritratti di Boston che Badger colmò fino all'arrivo di Joseph Blackburn nel 1755 e all'emergere di Copley come forza artistica poco dopo. Badger continuò a dipingere nell'ultimo decennio della sua vita. Nel quartiere di Brattle Street c'era anche Thomas Johnston (1708-1767), un artista versatile che dipingeva ritratti e stemmi, dipingeva mobili con lo zapone, incideva mappe, musica, targhette e quadranti di orologi e incideva lapidi. Johnston viveva in Ann Street, a est di Brattle Square.8 Si occupò della formazione di John Greenwood (1727-1792), che fu suo apprendista dal 1741 al 1745. Johnston era attivo nella chiesa di Brattle Square, quindi è molto probabile che i due si conoscessero. Come Smibert, Johnston vendeva materiali per artisti. Infatti, i libri contabili esistenti di Daniel Rea I, in seguito partner commerciale di Johnston, indicano Badger come cliente nel 1751 e nel 1752. An He è stato accreditato per una foto e per la decorazione di secchi, oggetti che sono stati poi probabilmente rivenduti a terzi, e gli sono stati addebitati un cappello e articoli di consumo. Riferimenti Lawrence Park. Joseph Badger (1708-1765): e un elenco descrittivo di alcune delle sue opere. 1918 Boston Evening Post, 13.05.1765; p.3., colonna centrale, circa ⅔ in basso David David (luglio 2004). Park, Lawrence (1873-1924), storico dell'arte. New York: Oxford University Press. doi:10.1093/anb/9780198606697.article.1401139. Yale Bulletin Archiviato il 2009-04-18 alla Wayback Machine. 2003 Smithsonian Museo d'arte di Worcester Joseph Badger e il suo lavoro, Atti della Massachusetts Historical Society, Volume 51, Massachusetts Historical Society, Pubblicato dalla Società, Boston, Massachusetts, 1918 Nel ritratto di Rebecca Orne da bambina conservato al Worcester Art Museum, la protagonista tiene in mano uno scoiattolo. Badger incorporò un emblematico scoiattolo in alcuni dei suoi ritratti; "sembrerebbe avere la pretesa di primeggiare" in quella che in seguito divenne una tendenza molto diffusa nella ritrattistica coloniale, comune nel lavoro del suo contemporaneo John Singleton Copley. Cfr. Roland E. Fleischer. Emblemi e pittura americana coloniale. American Art Journal, Vol. 20, No. 3 (1988); p.26 Susan Rather. Falegname, sarto, calzolaio, artista: Copley e la pittura di ritratto intorno al 1770. Art Bulletin, v.79, No. 2, giugno 1997; p.288 Museo di Belle Arti di Boston Massachusetts Historical Society. "Documenti della famiglia Smith & Townsends e documenti II". Ritratto di Whitefield, 1750 circa, attribuito a Joseph Badger. Collezione di ritratti dell'Università di Harvard.

Creatore:
Joseph Badger (1708 - 1765, Americano)
Anno di creazione:
1750
Dimensioni:
Altezza: 105 cm (41,34 in)Larghezza: 86 cm (33,86 in)Profondità: 5 cm (1,97 in)
Tecnica:
Olio
Movimento e stile:
Accademia
Periodo:
XVIII secolo
Condizioni:
Località della galleria:
Rome, IT
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1004112373252

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