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Maxfield Parrish
"Il cavallo che vola", illustrazione da Poesie dell'infanzia
1904

Name: "Il cavallo che vola", illustrazione da Poesie dell'infanzia
Brand: Maxfield Parrish
Rating: 5 (26 reviews)

Informazioni sull’articolo

"Oh, un cavallo meraviglioso è il Fly-Away Horse, forse l'hai già visto prima; forse mentre dormivi, la sua ombra ha attraversato la luce della luna che fluttua sul pavimento" - Eugene Field, "Fly-Away-Horse" da Poems of Childhood, New York, 1904. L'illustrazione e la letteratura per l'infanzia sono entrate nella loro età dell'oro mano nella mano. All'inizio del ventesimo secolo, il tasso di alfabetizzazione dei giovani americani è salito alle stelle grazie a opere come La storia di Peters, Il libro della giungla e Il meraviglioso mago di Oz. Contemporaneamente, i progressi della fotoincisione permisero agli editori di assumere illustratori per creare immagini sontuose e a colori per i loro libri. Il Fly-Away Horse è un esempio lampante di questa pratica. Una delle illustrazioni a olio originali di Maxfield Parrish per Poems of Childhood di Eugene Field (1904), l'opera è caratterizzata da profondi blu-viola e da un tratto nitido, che contrappone colori fantastici a dettagli realistici. In un gesto doppio ed espressivo, due figure gemelle fanno cenno a un bambino di entrare in un sogno, suggerendo che il regno di chi guarda è un mondo di possibilità. Le stravaganti illustrazioni di Parrish hanno catturato l'immaginazione di una generazione. Da bambino, il critico d'arte Laurence Cutler "pensava che i dipinti di [Parrish] fossero di luoghi reali... le loro immagini erano troppo realistiche per non essere credute". La loro bellezza e la loro superba esecuzione ci hanno impedito di mettere in dubbio la loro esistenza (Es. Cat., "Maxfield Parrish: Romance and Fantasy", The Great American Illustrators, New York, 1993, p. 117). Sebbene le illustrazioni fantasy di Parrish siano simili nel contesto a quelle della compagna di classe Jessie Wilcox Smith (fig. 1) e del suo contemporaneo continentale Edmund Dulac (fig. 2), Parrish era unico per la sua capacità di fondere senza soluzione di continuità fantasia e realtà. A sinistra: Fig. 1. Jessie Willcox Smith, Il piccolo principe zoppo, 1923 circa, tecnica mista su tavola da illustrazione, 19 ¼ per 17 ½ pollici. Immagine per gentile concessione della Illustrated Gallery Right: Fig. 2. Edmund Dulac, As he descended..., da Stories from the Arabian nights / retold by Laurence Housman, Londra, 1907, National Library of New Zealand Digital Collections, Alexander Turnbull Library. © 2023 Artists Rights Society (ARS), New York / DACS, Londra Tutti e tre gli artisti erano anatomisti di talento con una spiccata immaginazione e attenzione ai dettagli. Tuttavia, come nota Cutler, le opere di Parrish erano eccezionalmente coinvolgenti grazie al suo insolito processo di pittura, che era "fotografico, meccanico e soprattutto tecnicamente accurato" (ibidem). Ispirandosi agli antichi maestri olandesi e fiamminghi, l'artista ha alternato sottili smalti di pigmento puro e vernice per dare al colore una maggiore luminosità, dando vita agli ultramarini lisci e vividi di Fly-Away Horse. Parrish si considerava un "meccanico che dipingeva", costruendo un dispositivo di proiezione per scalare e disporre schizzi e fotografie per le sue composizioni (Alma Gilbert, The Mechanic Who Loved to Paint: The Other Side of Maxfield Parrish, California, 1995). L'uso della proiezione è evidente nel preciso rispecchiamento delle figure e nelle molteplici prospettive dell'opera. Nel complesso, queste tecniche conferivano una certa verosimiglianza anche alle immagini più fantastiche. "Mai prima d'ora la fantasia aveva avuto un aspetto così credibile, così impressionante" - Judy L. Larson, 1980 Firmato con le iniziali M.P. (in basso al centro); firmato Maxfield Parrish, intitolato, datato aprile 1904 e iscritto (sul retro) 28 x 20½ in. 71,1 x 52,1 cm. Eseguito a Windsor, Vermont, nell'aprile 1904. Letteratura: Paul W. Skeeters, Maxfield Parrish: The Early Years, 1893-1930, Secaucus, &New 1973, pp. 178-79, illustrato Alma Gilbert, Maxfield Parrish: The Masterworks, Berkeley, California 1992, fig. 2.14, pp. 33 e 35, illustrato Laurence S. Cutler e Judy Goffman, Maxfield Parrish, Londra 1993, p. 33, illustrato Laurence S. Cutler e Judy Goffman, Maxfield Parrish: A Retrospective, San Francisco 1995, p. 64, illustrato Mostre: Boston, Vose Galleries, An Exhibition of Original Paintings and Drawings by Maxfield Parrish, 1870-1966, 1977, n. 13 San Mateo, California, La Galeria, Maxfield Parrish, 1978, n. 6, illustrato Tokyo, Isetan Museum of Art; Osaka, Giappone, The Museum of Art, Kintetsu; Tamanashi, Giappone, Yamanashi Prefectural Museum of Art (e in viaggio), Maxfield Parrish: A Retrospective, 1995, no. 38, pp. 91. 164 e 180, illustrati

Creatore:
Maxfield Parrish (1870-1966, Americano)
Anno di creazione:
1904
Dimensioni:
Altezza: 71,12 cm (28 in)Larghezza: 52,07 cm (20,5 in)
Tecnica:
Carta,Olio,Tavola
Periodo:
1900-1909
Condizioni:
Località della galleria:
Fort Washington, PA
Numero di riferimento:
Venditore: 47361stDibs: LU384315187392

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