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Alice Barber StephensGiovane donna attraente seduta su una sedia e con lo sguardo rivolto verso l'alto in un contesto domesticoca. 1905
ca. 1905
7040,55 €
Informazioni sull’articolo
L'illustratrice femminile del Secolo d'Oro Alice Barber Stephens rende in stile accademico una donna seduta su una sedia che risponde a qualcosa al di fuori dell'inquadratura.
Firmato in basso a sinistra. Molto probabilmente è stato realizzato per una rivista importante in edicola come Harper's, Secolo o Scribner's Monthly.
L'opera è incorniciata sotto vetro in una semplice cornice di legno nero. Forse il periodo. Matt è nuovo. Dimensioni della cornice: 20,5 x 14,5
Da: Wikipedia
Alice Barber Stephens (1 luglio 1858 - 13 luglio 1932) è stata una pittrice e incisore americana, ricordata soprattutto per le sue illustrazioni. I suoi lavori sono apparsi regolarmente su riviste come Scribner's Monthly, Harper's Weekly e The Ladies Home Journal.
Vita e istruzione giovanile
Alice Barber è nata vicino a Salem, nel New Jersey. Era l'ottava di nove figli nati da Samuel Clayton Barber e Mary Owen, che erano quaccheri.
Frequentò le scuole locali fino a quando lei e la sua famiglia si trasferirono a Philadelphia, in Pennsylvania. All'età di 15 anni divenne una studentessa della Philadelphia School of Design for Women (oggi Moore College of Art & Design), dove studiò incisione su legno.
The Women's Life Class (1879), Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Philadelphia, Pennsylvania.
Fu ammessa alla Pennsylvania Academy of the Fine Art nel 1876 (il primo anno in cui furono ammesse le donne), studiando con Thomas Eakins. Tra i suoi compagni di corso all'Accademia c'erano Susan MacDowell, Frank Stephens, Charles Wilson Jordan, Lavinia Ebbinghausen, Thomas Anshutz e Charles H. Stephens (che avrebbe sposato). Durante questo periodo, all'accademia, ha iniziato a lavorare con una varietà di mezzi, tra cui oli in bianco e nero, lavaggi a inchiostro, carboncino, oli a colori e acquerelli. Nel 1879, Eakins scelse Stephens per illustrare una scena di un'aula dell'Accademia per Scribner's Monthly. Il lavoro risultante, Women's Life Class, è stato il primo lavoro di illustrazione di Stephens.
The New Woman
Con l'aumento delle opportunità di istruzione nel XIX secolo, le donne artiste entrarono a far parte di imprese professionali, fondando anche associazioni artistiche proprie. Le opere d'arte realizzate dalle donne erano considerate inferiori dal mondo dell'arte e per aiutare a superare questo stereotipo le donne divennero "sempre più vocali e sicure" nel promuovere le opere femminili, diventando così parte dell'immagine emergente della "New Woman" istruita, moderna e più libera. Gli artisti, quindi, "giocarono un ruolo cruciale nel rappresentare la New Woman, sia disegnando immagini dell'icona che esemplificando questo tipo emergente attraverso le loro stesse vite".
Alice Barber Stephens, L'attività femminile, olio, 1897, Museo del fiume Brandywine, Chadds Ford, Pennsylvania
Un esempio di superamento degli stereotipi femminili fu Woman in Business di Stephens del 1897, che mostrava come le donne potessero dedicarsi non solo alla casa, ma anche al mondo dell'economia.[8] Quando le donne iniziarono a lavorare, le loro scelte di carriera si ampliarono e l'illustrazione divenne un'occupazione lodevole. Le idee della gente sull'educazione e sull'arte iniziarono a fondersi e il risultato di una certa sensibilità per le arti iniziò a essere visto come edificante ed educativo. Utilizzando l'illustrazione come mezzo per promuovere le loro pratiche, le donne erano in grado di adattarsi al ruolo di genere tradizionale pur essendo attive nella ricerca della "New Woman". Secondo Rena Robey di Art Times, "Le prime femministe cominciarono a uscire di casa per partecipare ai club come custodi morali e culturali, concentrandosi sulla pulizia delle città e aiutando gli afroamericani, le donne impoverite, i bambini lavoratori, gli immigrati e altri gruppi precedentemente ignorati". Stephens ha approfittato dell'esplosione delle opportunità di illustrazione, compresa la possibilità di lavorare da casa.
Educazione delle donne
Edwin Forrest House, ex sede della Philadelphia School of Design for Women.
Per tutto il periodo precedente alla guerra civile, i lavori tessili e altri lavori decorativi divennero occupazioni accettabili per coloro che aspiravano a far parte della classe media. La Philadelphia School of Design for Women, fondata nel 1848 da Sarah Worthington Peters, fu la prima di un gruppo di scuole di design femminili istituite negli anni '50 e '60 del XIX secolo; altre comparvero a Boston, New York, Pittsburgh e Cincinnati. L'iniziativa è nata come uno sforzo caritatevole per formare giovani donne bisognose e meritevoli nel design di tessuti e carte da parati, nell'incisione su legno e in altre abilità artistiche vendibili, fornendo un mezzo per formare donne che avevano bisogno di un lavoro salariato.
La Pennsylvania Academy of the Fine Arts (PAFA) fu fondata nel 1805 dal pittore e scienziato Charles Willson Peale, dallo scultore William Rush e da altri artisti e dirigenti d'azienda. Sebbene entrambe insegnassero arte e design, il PAFA e la Philadelphia School of Design For Women non avevano la stessa importanza sociale; la School of Design rimaneva chiaramente più in basso nella gerarchia culturale della città, sia perché era una scuola femminile sia perché si dedicava all'arte commerciale invece che alle belle arti. Tuttavia, le modifiche al curriculum istituite alla fine degli anni '60 del XIX secolo la avvicinarono all'orbita artistica e sociale derivata dalla tradizione accademica europea, come l'Academy of Fine Arts.
Inizio carriera
Nel 1880 Stephens lasciò l'Accademia per lavorare a tempo pieno come incisore. Il suo lavoro era molto richiesto per riviste illustrate popolari come Harper's, il più antico mensile di interesse generale in America, e Century. Pur raffigurando spesso scene domestiche con donne e bambini, le sue illustrazioni sfidavano la categorizzazione in un unico genere. Il legame di Stephens con Harper's iniziò all'incirca nel 1882, quando l'editore stampò le opere di artisti e scrittori americani, come Winslow Homer e Mark Twain. Molti dei suoi lavori sono stati pubblicati su Harper's Young People (in seguito noto come Harper's Round Table).
Verso la metà degli anni '80, tuttavia, il ritmo di lavoro di Stephens iniziò a compromettere la sua salute. Inizia a dedicarsi all'illustrazione a penna e inchiostro, ma la sua salute continua a soffrire. Nel tentativo di recuperare, durante il 1886-1887, viaggiò in Europa per disegnare, studiare e riposare. A Parigi ha studiato all'Académie Julian e all'Académie Colarossi. Espone due opere, uno studio a pastello e un'incisione, al Salon di Parigi del 1887.
Al suo ritorno dall'Europa, Stephens riprese la sua carriera di illustratrice con contributi al Ladies' Home Journal e diversi progetti di libri per le case editrici Houghton Mifflin e Crowell. Probabilmente influenzata dai suoi viaggi in Europa (e potenzialmente dal marito), iniziò anche a dipingere a olio.
Stephens espose le sue opere al Palace of Fine Arts e al The Woman's Building alla World's Columbian Exposition del 1893 a Chicago, Illinois.
Educatore
Nel 1888 iniziò a tenere dei corsi presso la Philadelphia School of Design for Women. Nello stesso periodo, insieme all'artista ed educatrice Emily Sartain, fu tra i fondatori e i dirigenti del Plastic Club di Filadelfia (1897), il più antico club artistico femminile mai esistito. Durante questo periodo ha anche co-fondato il Civic Club di Philadelphia.
Tra gli studenti di Stephens alla Scuola di Design c'era Charlotte Harding, che divenne una famosa illustratrice. Harding ha lavorato anche per Century, Harper's e altre riviste popolari dell'epoca. In seguito Stephens invitò Harding a condividere il suo studio, situato al 1004 di Chestnut Street a Philadelphia. Lo studio di Chestnut Street divenne un punto di incontro per altri artisti, tra cui gli studenti della School of the Design e dell'Academy of Fine Arts.
llustratore e pittore
Ha illustrato An Every-Day Girl di Sarah Orne Jewett (1890). Il suo dipinto L'orchestra della Germania alla Pennsylvania Academy of the Fine Arts (1891) fa ora parte della collezione del Biggs Museum of American Art di Dover, nel Delaware. A metà degli anni '90, in seguito allo sviluppo del processo di mezzatinta, Stephens iniziò a utilizzare mezzi più vari, tra cui l'acquerello, per le sue illustrazioni. La crescente popolarità delle sue illustrazioni per le storie di mistero le valse il titolo di "Signora dei Misteri".
Nel 1895, il Philadelphia Inquirer ha osservato, riferendosi a Stephens, che "non c'è quasi nessun illustratore americano meglio conosciuto al giorno d'oggi". Nello stesso anno fu pubblicato The Stark Munro Letters di Sir Arthur Conan Doyle, illustrato da Stephens.
"La nursery" di Alice Barber Stephens. Pubblicità del sapone Ivory del 1898.
Per tutto il 1897, il Ladies' Home Journal pubblicò una serie intitolata "La donna americana", con sei illustrazioni a pagina intera di Stephens. Le illustrazioni raffiguravano la donna americana in sei diversi contesti: società, religione, casa, estate, affari e maternità. In particolare, Stephens, che era un'artista in carriera e madre di un figlio di quattro anni, scelse di ambientare tre delle scene all'interno della casa e tre all'esterno.[21] Illustrò The People of Our Neighborhood di Mary E. Wilkins, pubblicato nel 1898.
Nel 1899, Stephens fu invitata a insegnare alla Pennsylvania Academy of the Fine Arts, ma declinò l'offerta a causa della sua salute cagionevole. Dopo la sua morte, il figlio Owen donò una collezione di disegni di Stephens alla Biblioteca del Congresso, che organizzò una mostra nella primavera del 1936.[6] Nel 1984, il Brandywine River Museum presentò le sue opere in una grande mostra.[27] I suoi documenti sono conservati negli Archives of American Art della Smithsonian Institution. La collezione è composta anche da corrispondenza, ritagli di giornale riguardanti il lavoro di Stephens, nove riproduzioni delle sue illustrazioni, fotografie da lei scattate, un catalogo della mostra del Plastic Club (1898), un opuscolo su di lei e tre certificati di premiazione (1884-1895). Questi oggetti sono stati donati nel 1988 dalla nipote di Stephens e da suo marito.
Premi e riconoscimenti
Nel 1890 vinse il premio Marie Smith per il miglior dipinto di un'artista donna residente alla mostra annuale della Pennsylvania Academy of Fine Arts per la sua opera Ritratto di un ragazzo.
All'Esposizione di Atlanta del 1895, una fiera mondiale tenutasi ad Atlanta per stimolare il commercio, vinse una medaglia di bronzo e nel 1899 vinse una medaglia d'oro a un'esposizione a George Earl's Court, a Londra, per le sue illustrazioni di Middlemarch di George Eliot e John Heldly, Gentleman di Maria Mulock Craik. Un anno dopo, le sue illustrazioni per Il fauno di marmo di Nathaniel Hawthorne vinsero una medaglia di bronzo all'Esposizione Universale di Parigi.
- Creatore:Alice Barber Stephens (1858 - 1932, Americano)
- Anno di creazione:ca. 1905
- Dimensioni:Altezza: 40,01 cm (15,75 in)Larghezza: 26,04 cm (10,25 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Buono - Macchie, tonalità, ingiallimento, leggera sporcizia superficiale e perdita di contrasto commisurata all'età. La tavola presenta una tonalità.
- Località della galleria:Miami, FL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU385316722442
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