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Egron Sellif LundgrenDromedar a riposo, 18611861
1861
9500 €IVA inclusa
Informazioni sull’articolo
Egron Sellif Lundgren (1815-1875) Svezia
Dromedar a riposo, 1861
acquerello intensificato con il bianco
senza cornice 21 x 29,2 cm (8 ¼ x 11 ½ in.)
incorniciato 40 x 48 cm (15 ¾ x 18 ⅞ in.)
Provenienza:
Vendita, Stoccolma, Bukowskis, 12 dicembre 1894, lotto 42;
Signe ed Ernst Trygger (1857-1943), Villa Trygger, Stoccolma. Ernst Trygger è stato Primo Ministro svedese (1923-24), Ministro degli Affari Esteri (1928-30) e Cancelliere dell'Università (1926-37); Una collezione privata svedese.
Letteratura:
Förteckning på oljemålningar, aquareller och handteckningar m.m. av Egron Lundgren utställda i Akademien för de fria konsterna, 1876, no. 259.
Karl Asplund, Egron Lundgren, Vol. II, 1940, pag. 40, nota 1, pag. 166.
Esposto:
Accademia Reale, Egron Lundgren, 10 aprile 1876, n. 259.
Sveriges Allmänna Konstförening, Mostra commemorativa, febbraio 1915, n. 70, Hvilande kameler (proprietario Ernst Trygger).
The Royal Academy, Svenska Akvareller (Mostra svedese di acquerelli), 1925, n. 224, Vilande kameler (proprietaria Signe Trygger).
Saggio:
Questo delicato acquerello, eseguito durante il primo viaggio di Lundgren in Egitto nell'inverno del 1861-62, raffigura un dromedario che riposa all'ombra a Giza. Dipinta con lavaggi trasparenti e tocchi di gouache bianca, l'opera cattura l'intensa luce e l'atmosfera del deserto con una notevole immediatezza. L'animale sdraiato domina la composizione, reso in caldi colori ocra e marroni su uno sfondo freddo e in ombra, mentre le luci sulla sella e sul mantello conferiscono alla scena una sottile luminosità. La tranquilla quiete del soggetto riflette la sensibilità di Lundgren per i motivi quotidiani dell'Oriente, che ha osservato e dipinto direttamente sul posto.
Lundgren si recò in Egitto in compagnia di due artisti britannici, Frank Dillon (1823-1909) e George Price Boyce (1926-1897). Inizialmente affittarono una casa in riva al Nilo nel villaggio di Giza, vivendo in quello che Lundgren descrive come "stile orientale", prima di trasferirsi al Cairo nel gennaio del 1862. Da lì, hanno esplorato e dipinto il paesaggio circostante, i monumenti e la vita urbana. La presenza di cammelli e dromedari nelle scene quotidiane intorno al Nilo gli fornì soggetti naturali da studiare. Questo acquerello appartiene probabilmente a quel gruppo di lavori, in cui Lundgren combinava un'acuta osservazione con una freschezza pittorica che lo distingueva dai più accademici orientalisti da studio del suo tempo.
Il 15 gennaio Lundgren scrive da Kairo (G. Nordensvan, Egron Lundgren, Reseskildringar, anteckningar och bref, 1905, p. 248):
"Vårt fattiga lilla Gizeh med sina lerhus och palmer, tält och kameler snarare hviskar ännu om patriarkernas tidsålder och tycks vara så gammalt som Genesis. Glittrar den breda Nilen ännu såsom när Moses stod på dess strand, och i stilla kvällen, när fårskockar och getter, lägra sig nere vid vattenbrynet, sitta de trötta herdarna i aftonsolen så bruna som om de var porfyrstoder, nyss uppgrävda från något underjordiskt tempel. Här flyger Ibis ännu över de tysta vattendragen i palmskogarna, och om natten går månen upp på den underligt klara stjärnhimmeln och tyckes liksom söka sin gamla Isis-dyrkan. Le piramidi misteriose e uråldriga si trovavano a hvar morgon där spöklika, gåtlika med den tomma öknen bakom sig, och det var därföre icke att undra på om dagen blev full af drömmar om långt förflutna tider". ("La nostra povera piccola Giza, con le sue case di fango e le sue palme, le sue tende e i suoi cammelli, sussurra ancora dell'epoca dei patriarchi e sembra essere antica quanto la Genesi. L'ampio Nilo luccica ancora come quando Mosè si fermò sulle sue rive e nella sera, quando pecore e capre si accampano lungo la riva, i pastori stanchi siedono al sole della sera, bruni come se fossero colonne di porfido, appena dissotterrate da qualche tempio sotterraneo. Qui l'ibis vola ancora sui tranquilli corsi d'acqua nei palmeti, e di notte la luna sorge nel cielo stellato stranamente chiaro e sembra cercare il suo antico culto di Iside. Le misteriose e antiche piramidi si ergevano ogni mattina spettrali, enigmatiche con il deserto vuoto alle loro spalle, e non c'era quindi da stupirsi se la giornata diventava piena di sogni di tempi lontani."
In En målares anteckningar (Un diario del pittore), Vol. III, 1873, Lundgren scrive nei dettagli del suo soggiorno in Egitto. La sua descrizione della casa che affittarono a Gizeh è di grande interesse perché dimostra che gli artisti stranieri vivevano una vita molto confortevole quando visitavano l'Oriente, anche in zone remote (p. 12):
"Vi tåga in och taga i besittning ett stort stenhus, som tillhörde Fuad el Pascha. Nilen sqvalpade upp mot ena sidan så att vi hade kunnat meta från fönsterna. Huset var för övrigt alldeles tomt, e se vuoi che il Cairo ti offra un'ottima casa, sängkläder, betjening, un giaciglio con un sacco e un sacco, un giaciglio con un sacco e un sacco, un giaciglio con un sacco e un sacco, un giaciglio con un sacco e un sacco, un giaciglio con un sacco e un sacco, un giaciglio con un sacco e un sacco, un giaciglio con un sacco e un sacco. Det blev också nödvändigt att skaffa oss ett slags österländsk klädebonad för att kunna vara mer ogenerade, och såsom skydd mot solhettan lindades turbaner omkring hattarna; min var broderad med gult silke, som lyste likt guld. Vi rifarete su piccoli borickor [åsnor] con granna utstickande marokindsadlar, och var och en hade sin löpare efter sig. /Vårt hus låg , som sagt, alldeles ned vid flodbrädden och över porten hängde, enligt bruket i Egypten, skinnet af en stor krokodil, vilket tros, om icke medföra lycka åtminstone skrämma bort mycket ont och vara en talisman emot all slags förtrollning. Avevi una porta, Mahommed, un grande gruppo di nubi, o meglio, di två karlar, Ibrahim kammartjenare e Abdallah kock. / I+I vi ha portato un rum rmliga o ljusa con divaner o balkonger, se non fosse stato per il fatto che gli utensili erano vidsträckta o vackra". (Entriamo in marcia e prendiamo possesso di una grande casa di pietra, che apparteneva a Fuad el Pascha. Il Nilo si è accucciato su un lato in modo che potessimo pescare dieci volte dalle finestre. Per il resto la casa era completamente vuota, per cui abbiamo dovuto ordinare dal Cairo utensili per la casa, biancheria da letto, servitori, un cuoco con accessori e molto altro, che non viene menzionato in mille e una notte, ma di cui è comunque difficile fare a meno. Fu anche necessario procurarci una sorta di abbigliamento orientale per essere più insolenti, e per proteggerci dal calore del sole vennero avvolti dei turbanti intorno ai cappelli; il mio era ricamato con seta gialla, che brillava come l'oro. Eravamo pronti su piccoli boricas [asini] dalle gambe strette con selle marocchine sporgenti, e ognuno aveva il suo corridore dietro di sé. / La nostra casa, come ho già detto, si trovava vicino al fiume e sopra il cancello era appesa, secondo l'usanza egiziana, la pelle di un grande coccodrillo, che si ritiene possa, se non portare felicità, almeno allontanare il male ed essere un talismano contro ogni tipo di incantesimo. Avevamo un facchino, Mahommed, un vecchio nubiano dalla barba grigia, e anche due uomini, Ibrahim il maggiordomo e Abdallah il cuoco. / Al piano superiore avevamo diverse camere spaziose e luminose con divani e balconi, da cui si godeva di una vista ampia e meravigliosa).
Il viaggio in Egitto segnò una tappa importante nella carriera di Lundgren. Già affermato come pittore di scene spagnole e come celebre corrispondente di guerra e artista durante la ribellione indiana, ora rivolse la sua attenzione ai paesaggi e alle persone del Medio Oriente. I soggetti orientalisti che realizzò in Egitto risuonavano con il fascino europeo per l'esotico e l'antico, ma portavano anche un senso di autenticità, nato dall'incontro diretto e dalla spontaneità dell'acquerello.
La carriera internazionale di Lundgren lo portò dagli studi a Parigi e Roma a lunghe residenze in Spagna e a Londra, dove ottenne il patrocinio della Regina Vittoria. La sua maestria nell'acquerello gli valse l'elezione alla Royal Society of Painters in Water Colours nel 1864 e le sue opere furono ammirate sia in Svezia che all'estero. Il soggiorno egiziano del 1861-62 arricchì la sua opera di luminosi motivi orientalisti, tra i quali spicca il Dromedario in riposo. Esposto in Svezia in diverse occasioni, tra cui la mostra commemorativa del 1915, e con una provenienza che lo collega alla collezione Trygger, il dipinto sopravvive oggi sia come studio lirico del deserto che come documento culturale dei viaggi artistici di Lundgren.
Riferimenti
Egron Lundgren, En målares anteckningar (Diario di un pittore), volumi. I-III, 1871-73.
Karl Asplund, Egron Lundgren, Vols. I+I, Stoccolma, 1914-40.
J. L. Roget, A History of the Old Watercolour Society, Vol. II, Londra 1891.
G. Nordensvan, Egron Lundgren. Reseskildringar, anteckningar och bref, Stoccolma, 1905.
Svenskt Biografiskt Lexikon, "Egron S. Lundgren".
Nationalmuseum, Svenska akvarellmålare under 1800-talet, catalogo della mostra, Stoccolma 1981.
- Creatore:Egron Sellif Lundgren (1815 - 1875, Svedese)
- Anno di creazione:1861
- Dimensioni:Altezza: 21 cm (8,27 in)Larghezza: 29 cm (11,42 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Ottime condizioni. Vetro artistico protetto dai raggi UV.
- Località della galleria:Stockholm, SE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1445216918502
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