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Anton Domenico Gabbiani
Il martirio dei Santi Quattro Coronati

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Provenienza: Collezione privata, Regno Unito Dopo una prima formazione sotto la guida di Justus Suttermans e Vincenzo Dandini, nel 1673 Anton Domenico Gabbiani si imbarcò per Roma dove trascorse tre anni di studio presso l'Accademia per artisti fiorentini patrocinata dai Medici. Lì subì l'influenza di Ciro Ferri, allora direttore dell'Accademia insieme a Ercole Ferrata. La gestione impulsiva di questa potente composizione è stata chiaramente ispirata dai disegni di Ferri e da quelli del suo maestro, Pietro da Cortona. Gabbiani tornò a Firenze nel 1680 per iniziare una carriera indipendente. Il disegno attuale risale probabilmente a questo periodo ed è preparatorio per un dipinto di Gabbiani, ora perduto, che era appeso nell'Oratorio di Santa Maria Primerana a Fiesole, risalente al X secolo. Il soggetto del disegno e dell'ex voto di Gabbiani è il Martirio dei Santi Quattro Coronati. Le rappresentazioni del martirio di questi quattro santi, condannati a morte nel III secolo d.C. dall'imperatore Diocleziano, sono relativamente rare. Le loro immagini erano venerate in Italia, anche se in modo sporadico, fin dal 1300 circa, ma alla fine del XVI secolo si assistette a un'impennata di raffigurazioni del loro martirio, commissionate dalle Carver's Guild di scalpellini, intagliatori e scultori. Le cave intorno a Fiesole sono state estratte fin dall'epoca etrusca da generazioni di artigiani locali altamente qualificati. I Santi Quattro Coronati, in quanto loro patroni e protettori, avevano un significato speciale per la città, da cui la decisione di commissionare il dipinto di Gabbiani per l'Oratorio. L'Oratorio stesso era centrale per la vita civile ed era un luogo di particolare devozione per gli scultori. È ricca di opere in marmo, terracotta policroma ed ex voto in marmo, in particolare il ritratto in rilievo dello scultore Francesco da Sangallo che ringrazia la Vergine per la sua intercessione. La composizione di Gabbiani nel presente disegno mostra una massa di corpi che si contorcono mentre i martiri - due legati schiena a schiena alla colonna e due a terra - vengono sventolati senza pietà per essersi rifiutati di scolpire un'immagine pagana. In alto a sinistra, Diocleziano presiede l'esecuzione. Gabbiani lavorava liberamente e rapidamente, con grande audacia e spontaneità. Il suo modo di lavorare fu fortemente influenzato da Ferri e Cortona, come risulta evidente dal confronto con il Martirio di Sant'Erasmo di quest'ultimo agli Uffizi (Fig. 1). Il nostro disegno è simile per tipologia di figure, tecnica ed energia, ma è palesemente Gabbiani nello stile. Che si tratti di disegni di presentazione, modelli o progetti compositivi, i disegni di Gabbiani sono accomunati da tre caratteristiche distinte: un selvaggio disegno a gesso (come quello a destra del presente foglio), figure robuste e tozze e linee a penna distintamente pesanti a emulazione di Ferri e Cortona. Il suo stile è più libero e animato quando, come nel presente foglio, è in modalità inventiva. Un esempio analogo si trova nel suo Ratto delle Sabine (Fig. 2). Il movimento violento è trasmesso da linee aggrovigliate rapide e spontanee che emergono dalla rete di gesso vorticoso: più intensa è la scena, più denso e animato è il suo lavoro di penna. Il nostro disegno è stato a un certo punto tagliato a metà, come è evidente dalle linee di inquadramento che circondano tutto il foglio tranne la parte superiore, così come i fasci di luce e le formazioni nuvolose che terminano bruscamente sul bordo superiore. Tuttavia, ciò che è sopravvissuto è coerente con le informazioni fornite da Giglioli nel suo censimento dell'arte e delle antichità a Fiesole del 1933: il dipinto del Martirio dei Santi Quattro Coronati di Gabbiani era di formato verticale. Ha anche registrato che una coppia di angeli seduti su nuvole è stata mostrata nella parte superiore della composizione. La sezione scartata del foglio originale avrebbe senza dubbio incluso gli angeli portatori di nubi che appaiono sopra la scena del martirio. L'enorme numero di riferimenti al dipinto perduto di Gabbiani testimonia il suo successo di critica. Originariamente era appeso nell'Oratorio a livello del suolo sotto l'organo, rendendolo accessibile ai fedeli. Fu documentata per la prima volta nel 1776 da Angelo Maria Bandini, seguito da Domenico Moreni nel 1792 per il quale Gabbiani era "valente", un artista potente. Il tratto di Filippo Traballesi del 1802 conferma che fu ricollocato sopra la nicchia che ospitava la Pietà scolpita di Andrea da Fiesole, adiacente all'Altare Maggiore. Qui rimase fino al XIX secolo, quando fu elogiato nelle prime guide di Francesco Fontani e Giuseppe del Rosso. L'ex voto di Gabbiani è scomparso dopo il 1933, anno in cui è stato descritto da Giglioli. Era di proprietà dell'Opera di Santa Maria Primerana, l'ente responsabile del suo tessuto, che ha commissionato l'ex-voto. Purtroppo, negli anni '30 era in uno stato terribile ("cattivo"), con la superficie gravemente incrinata e i pigmenti scoloriti. Le cave di Fiesole erano una fonte preziosa di Pietra serena della migliore qualità, utilizzata per decorare i principali monumenti fiorentini, dalla Cappella dei Pazzi di Brunelleschi alla Cappella Medicea di Michelangelo, ma il processo di estrazione era estremamente pericoloso. Date le dimensioni del dipinto di Gabbiani e il contesto in cui era esposto, evidentemente fungeva da ex voto in memoria delle generazioni di scalpellini e cavatori locali deceduti e di quelli che si erano ripresi dalle ferite riportate a causa della loro professione. Il disegno attuale è tutto ciò che rimane di quella che era ovviamente un'opera imponente e - soprattutto per Fiesole - altamente significativa e apprezzata, davanti alla quale generazioni di scalpellini avrebbero espresso la loro devozione, ringraziato o pregato per ottenere protezione. Inoltre, rappresenta una preziosa testimonianza di quella che era una delle rappresentazioni più drammatiche del soggetto per quel periodo. Siamo grati alla Dott.ssa Simonetta Prosperi Valenti Rodinò per averci confermato la paternità di questo disegno di Gabbiani.

Creatore:
Anton Domenico Gabbiani (1652 - 1726, Italiano)
Dimensioni:
Altezza: 26,36 cm (10,375 in)Larghezza: 26,36 cm (10,375 in)
Tecnica:
Carta,Gesso,Inchiostro,Penna
Movimento e stile:
Antichi maestri
Periodo:
XVII secolo
Condizioni:
Località della galleria:
New York, NY
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1029077992

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