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Arthur KampfStudio per un'allegoria della vittoria / - Una vittoria virtuosa -c. 1900
c. 1900
Informazioni sull’articolo
Arthur Kampf (1864 Aquisgrana - 1950 Castorp-Rauxel), Studio di un'allegoria della vittoria, intorno al 1900. Matita su carta, 21 cm x 18 cm, firmato in basso a sinistra "A. Kampf".
- leggermente scurito, altrimenti in buone condizioni
- Una vittoria virtuosa -
Informazioni sull'opera d'arte
Lo schizzo in formato verticale illustra un altopiano su cui sale una scala da destra. Arthur Kampf adotta quindi una tipica disposizione barocca per la rappresentazione delle allegorie. E infatti una figura femminile sale i gradini per consegnare la palma della vittoria a una figura che probabilmente è anch'essa femminile. Altre persone in piedi sull'altopiano le rendono omaggio, per cui la figura sul bordo sinistro dell'immagine potrebbe rappresentare un guerriero.
La scena è incorniciata da un arco decorato in modo ornamentale, che enfatizza ulteriormente il contenuto allegorico-storico della raffigurazione. Sotto la scala è visibile anche un arco, il che suggerisce che potrebbe trattarsi del progetto di una sopraelevazione.
Il foglio potrebbe essere stato creato in seguito alla nomina di Arthur Kampf nel 1899 a capo dello studio di pittura storica dell'Accademia d'Arte di Berlino. Lo stile del disegno, che si limita a delineare l'idea del quadro ed è determinato da linee concise, corrisponde allo schizzo del Barocco e testimonia l'intenso studio di Arthur Kampf su questo periodo d'oro della pittura storica.
Informazioni sull'artista
Arthur Kampf era il figlio del pittore di Aquisgrana e fotografo della corte imperiale August Kampf. Anche suo fratello maggiore Eugen e suo figlio Herbert erano pittori.
Arthur Kampf studiò all'Academy Arts di Düsseldorf dal 1879 sotto la guida di Eduard von Gebhardt e Peter Janssen il Vecchio, di cui fu maestro dal 1883 al 1891. Influenzato dai dipinti naturalistici di Jules Bastien-Lepage, che Kampf vide durante un viaggio a Parigi nel 1885, nel 1886 creò il dipinto "L'ultima dichiarazione", basato su un'esperienza personale. Mostra un uomo ferito mortalmente da una coltellata. La drasticità opprimente della rappresentazione a grandezza naturale ha suscitato scalpore e critiche controverse.
I primi successi furono raggiunti: All'Esposizione del Giubileo di Berlino del 1886, Kampf ricevette una menzione d'onore e all'Esposizione annuale di Monaco del 1890 fu premiato con una medaglia d'oro. Tra il 1886 e il 1936, Kampf partecipò a tutte le principali mostre tedesche.
Nel 1887 l'artista dipinse il suo primo affresco, che fu l'inizio di una serie di composizioni monumentali. Con il dipinto di grande successo "La sepoltura del cadavere dell'imperatore Guglielmo I nella cattedrale di Berlino" (1888), Kampf si affermò come pittore di storia contemporanea, seguendo le orme di Adolph von Menzel, di cui riprese immediatamente l'opera con il dipinto "Discorso di Federico il Grande ai suoi generali a Koeben" (1893). Le immagini del suo ciclo della Guerra di Liberazione sono state inserite nei libri di testo scolastici e distribuite in grandi edizioni come cartoline.
Per quanto riguarda la sua carriera accademica, Kampf divenne professore assistente presso l'Academy Arts di Düsseldorf nel 1887; nel 1894 fu nominato professore della classe di antichità e natura e nel 1897 divenne capo della classe di pittura. Nel 1899 Kampf fu nominato direttore dello studio di pittura storica dell'Accademia Arts di Berlino. Nel 1901 divenne membro effettivo dell'Accademia e ne fu presidente dal 1907 al 1912. Come successore di Anton von Werner, Kampf diresse l'Academy Arts di Charlottenburg dal 1915 al 1925.
Tra le sue opere monumentali c'è il dipinto della sala delle assemblee del municipio di Aquisgrana, realizzato tra il 1898 e il 1902. Si concentra sul benessere sociale dello Stato e sul lavoro delle persone. Importanti commissioni successive includono la pittura della sala di lettura della nuova Biblioteca Reale di Berlino e il nuovo auditorium dell'Università di Berlino con "Il discorso di Fichte alla nazione tedesca". Durante la Prima Guerra Mondiale, su richiesta del generale Ewald von Lochow, Kampf viaggiò nei teatri di guerra occidentali, tra cui Varsavia nel 1916.
Oltre alla pittura, Kampf si dedicò intensamente alla stampa e, insieme al fratello Alexander e ad amici artisti come Alexander Frenz e Olof Jernberg, fu considerato un innovatore della litografia a Düsseldorf. Dal 1913 in poi, lavorò ininterrottamente come illustratore di opere storiche e classici della letteratura come Shakespeare e Goethe.
Kampf rimase un artista riconosciuto anche dopo il 1933. In occasione della retrospettiva delle sue opere complete alla "Grande Mostra d'Arte Tedesca", fu premiato con lo "Scudo d'Aquila del Reich Tedesco". Durante la fase finale della Seconda Guerra Mondiale, Kampf fu inserito nella "Gottbegnadetenliste" di Hitler, che lo proteggeva dal servizio militare. Dopo la Seconda Guerra Mondiale, Kampf, la cui opera fu in gran parte distrutta, cadde nell'oscurità.
Arthur Kampf apparteneva a numerose associazioni di artisti. Era membro del "Rheinisch-Westfälischer Künstlerbund", della "Society of German Watercolorists", dell'"Association of German Illustrators", del "Malkasten", del "Künstlerclub St. Lucas", del "Düsseldorfer Künstlerbund", della "Freie Vereinigung Düsseldorfer Künstler" e del "Berliner Künstlerbund".
La sorella di Arthur Kampf era sposata con il pittore Alexander Frenz.
"Il riconoscimento pubblico di Kampf nell'Impero tedesco lo portò in seguito a essere unilateralmente etichettato come pittore di storia e rappresentante dell'epoca guglielmina. Questa classificazione non rende giustizia all'opera dell'artista nel suo complesso. Il suo talento iniziale non ebbe un rapido sviluppo in seguito, ma raggiunse una padronanza sempre maggiore nel senso di un realismo impressionantemente rilassato e si estese tematicamente oltre la storia. Kampf era anche un eccellente disegnatore, incisore e litografo. Molte delle sue opere sono andate distrutte o perdute e alcune conducono un'esistenza oscura nei magazzini dei musei".
- Otto Zirk
"La sua importanza come pittore guglielmino e politico culturale è stata dimenticata a favore di una ricezione esagerata del suo lavoro durante il Terzo Reich.
- Andreas Schroyen
Selezione di collezioni pubbliche che possiedono opere di Arthur Kampf:
Altonaer Museum Hamburg, Berlinische Galerie, Burg Frankenberg Aachen, Busch-Reisinger Museum Cambridge/Mass., Deutsches Historisches Museum Berlin, Government Art Collection London, Kulturhistorisches Museum Magdeburg, Kunsthalle Hamburg, Museum für Kunst- und Kulturgeschichte Dortmund, Museum Kunstpalast Düsseldorf, Neue Nationalgalerie Berlin, Suermondt-Ludwig-Museum Aachen, Van der Heydt-Museum Wuppertal.
Bibliografia selezionata
Hans W. Singer (Hg.): Zeichnungen von Arthur Kampf (= Meister der Zeichnung 10), 2 Bd., Leipzig 1921.
Hans Rosenhagen: Arthur Kampf (= Knackfuß`Künstlermonographien 112), Bielefeld - Leipzig, 1922.
Irmgard Wirth: Berliner Malerei im 19. Jahrhundert, Berlino 1990.
Hans Pfaffrath: Lexikon der Düsseldorfer Malerschule. 1819 - 1918. 2. Bd.: Haach - Murtfeldt, München 1998.
Julia Lohmann (Hg.): Hundertfünfzig Jahre Künstlerverein Malkasten, Düsseldorf 1998.
Klaus Türk: Bilder der Arbeit. Eine ikonografische Anthologie, Wiesbaden 2000.
Matthias Puhle (Hg.): Der Kaiser-Otto-Saal. "... ein Raum zur Hebung des stadtgeschichtlichen Interesses" im Kulturhistorischen Museum, Magdeburg 2001.
VERSIONE TEDESCA
Arthur Kampf (1864 Aachen - 1950 Castorp-Rauxel), Studie zu einer Allegorie des Sieges, um 1900. Bleistift auf Papier, 21 cm x 18 cm, unten links signiert "A. Kampf".
- leicht nachgedunkelt, sonst in gutem Zustand
- Ein virtuoser Sieg -
zum Kunstwerk
La struttura a forma di stella della Skizze è caratterizzata da un altopiano, che si estende fino alla parte posteriore della strada, dove si trova un'altra via di comunicazione. Damit greift Arthur Kampf eine typische barocke Disposition zur Darstellung von Allegorien auf. Inoltre, un'altra figura debole si sposta verso l'alto, per far sì che una gestualità ancora più debole possa essere ripresa. Ihr wird von weiteren auf dem Plateau stehenden Personen gehuldigt, wobei die Figur am linken Bildrand einen Krieger darstellen mag.
L'immagine è caratterizzata da un Bogenfeld ornamentale e ausgeschmückten, che rende il significato allegorico-storico della narrazione ancora più interessante. Sotto il Treppe c'è sempre un Bogen da vedere, il che significa che si tratta di un'entrata in scena per un'impresa di lusso.
Das Blatt könnte in der Nachfolge von Arthur Kampf im Jahre 1899 erfolgten Berufung zum Leiter des Atelier A für Historienmalerei an der Berliner Kunstakademie entstanden sein. L'immagine, che è un po' troppo umiliante e con linee più importanti, è un'immagine di grande impatto sulla qualità del Barock e si rifà allo studio intensivo di Arthur Kampf in questo periodo della storia.
per i Künstler
Arthur Kampf era il figlio del malatore di Aachener e fotografo del Kaiserlichen Hof August Kampf. Il suo fratello maggiore Eugen e il suo figlio Herbert erano sempre in contatto con i malati.
Arthur Kampf studiò dal 1879 presso la Düsseldorfer Kunstakademie bei Eduard von Gebhardt e Peter Janssen d. A., dessen Meisterschüler er von 1883 bis 1891 war. Sotto l'impressione dei Bilder naturalistici di Jules Bastien-Lepage, che Kampf ha fotografato nel 1885 durante una gita a Parigi, nel 1886 ha realizzato il Gemälde "Die letzte Aussage". Es zeigt einen durch Messerstiche tödlich Verwundeten. La drastik beklemmende der nahezu lebensgroßen Darstellung sorgete für Aufsehen und eine kontroverse Kritik.
I primi successi sono stati raggiunti: Durante la Berliner Jubiläums-Ausstellung del 1886, Kampf ottiene un'importante partecipazione e durante la Münchener Jahres-Ausstellung del 1890 ottiene la medaglia d'oro. Tra il 1886 e il 1936, Kampf ha partecipato a tutte le più grandi esposizioni tedesche.
Nel 1887 l'artista ha pubblicato il suo primo Fresko, che contiene una serie di composizioni di monumenti. Con l'eccezionale opera "Aufbahrung der Leiche Kaiser Wilhelm I. im Berliner Dom" (1888), Kampf si affermò come malatore della storia contemporanea, mentre si dedicava agli scontri con Adolph von Menzel, la cui opera è stata pubblicata con il titolo "Ansprache Friedrichs des Großen an seine Generäle in Koeben" (1893), unmittelbar anknüpfte. Le sue immagini di Befreiungskriegs-Zyklus sono state pubblicate negli Schulbüchern e in numerose edizioni come Postkarten.
Seinen akademischen Werdegang betrifft, wurde Kampf 1887 Hilfslehrer an der Düsseldorfer Kunstakademie und übernahm ab 1894 als Professor zunächst die Antiken- und Naturklasse und dann, ab 1897, die Leitung der Malklasse. Nel 1899 Kampfs ottenne una borsa di studio presso la Berliner Kunstakademie come Atelier A di Geschichtsmalerei. Nel 1901 divenne ordinatore dell'Accademia e dal 1907 al 1912 presidente dell'Accademia. Come figlio di Anton von Werners, dal 1915 al 1925, ha insegnato a Kampf la Hochschule für die bildenden Künste a Charlottenburg.
Da questi Monumentalwerken si evince che tra il 1898 e il 1902 è stata realizzata l'Ausmalung des Sitzungssaals des Aachener Kreishauses, che tematizza sia la forza sociale dello Stato che il lavoro dei volontari. I più prestigiosi sono l'inaugurazione delle sale della nuova Bibliothek di Berlino e della nuova Aula della Berliner Universität con "Fichtes Rede an die deutsche Nation". Nel corso della terza guerra mondiale, il Kampf ha cercato di convincere il generale Ewald von Lochow a creare una serie di strutture per la guerra occidentale e nel 1916 ha raggiunto Warschau.
Oltre che con la letteratura, Kampf si dedicò intensamente anche alla tipografia, collaborando con il fratello Eugen e con altri artisti, come Alexander Frenz e Olof Jernberg, in qualità di autore della litografia a Düsseldorf. Nel 1913 si dedicò in modo continuativo all'illustrazione di opere d'arte e di testi letterari come Shakespeare e Goethe.
Kampf è stato anche dopo il 1933 un artista di grido. Anlässlich der Retrospektive seines Gesamtwerks auf der "Großen Deutsche Kunstausstellung" wurde ihm das "Adlerschild des Deutschen Reiches" verliehen. Nella fase finale della seconda guerra mondiale si è verificata l'Aufnahme di Kampfs sulla "Gottbegnadetenliste" di Hitler, che ha visto il Kampf vor einem Kriegseinsatz geschützt. Nach dem Zweiten Weltkrieg geriet Kampf, dessen Oeuvre zu großen Teilen vernichtet worden war, in Vergessenheit.
Arthur Kampf ha ricevuto diverse partecipazioni a livello nazionale. Ha partecipato al "Verband der rheinisch-westfälischen Künstler", alla "Gesellschaft deutscher Aquarellisten", al "Verband deutscher Illustratoren", al "Malkasten", al "Künstlerklub St. Lucas", al "Verein Düsseldorfer Künstler", alla "Freien Vereinigung Düsseldorfer Künstler" e al "Verein Berliner Künstler".
La moglie di Arthus Kampfs è stata sposata con il malato Alexander Frenz.
"Kampfs öffentliche Anerkennung im Kaiserreich bewirkte später, daß er einseitig als Historienmaler und Repräsentant der Wilhelminischen Epoche abgestempelt wurde. Diese Einstufung wird dem Gesamtwerk des Künstlers nicht gerecht. Sein früh ausgeprägtes Talent erfuhr zwar späterhin keine stürmische Entwicklung mehr, gelangte aber zu immer größer Meisterschaft im Sinne eines impressiv aufgelockerten Realismus und griff thematisch über die Historienmalerei weit hinaus. Kampf è stato anche uno straordinario Zeichner, Radierer e Lithograph. Molti dei suoi lavori sono stati cancellati o sono stati trasformati, mentre altri sono stati inseriti nei musei come oggetto di studio".
- Otto Zirk
Seine Bedeutung als wilhelminischer Maler und Kulturpolitiker gerät zu Gunsten einer übermäßigen Rezeption seines Wirkens während des 3. Reiches in Vergessenit". Reiches in Vergessenheit".
- Andreas Schroyen
Una vasta gamma di collezioni, che includono le opere di Arthur Kampf:
Altonaer Museum Hamburg, Berlinische Galerie, Burg Frankenberg Aachen, Busch-Reisinger Museum Cambridge/Mass., Deutsches Historisches Museum Berlin, Government Art Collection London, Kulturhistorisches Museum Magdeburg, Kunsthalle Hamburg, Museum für Kunst- und Kulturgeschichte Dortmund, Museum Kunstpalast Düsseldorf, Neue Nationalgalerie Berlin, Suermondt-Ludwig-Museum Aachen, Van der Heydt-Museum Wuppertal.
Auswahlbibliographie
Hans W. Singer (Hg.): Zeichnungen von Arthur Kampf (= Meister der Zeichnung 10), 2 Bd., Leipzig 1921.
Hans Rosenhagen: Arthur Kampf (= Knackfuß`Künstlermonographien 112), Bielefeld - Leipzig, 1922.
Irmgard Wirth: Berliner Malerei im 19. Jahrhundert, Berlino 1990.
Hans Pfaffrath: Lexikon der Düsseldorfer Malerschule. 1819 - 1918. 2. Bd.: Haach - Murtfeldt, München 1998.
Julia Lohmann (Hg.): Hundertfünfzig Jahre Künstlerverein Malkasten, Düsseldorf 1998.
Klaus Türk: Bilder der Arbeit. Eine ikonografische Anthologie, Wiesbaden 2000.
Matthias Puhle (Hg.): Der Kaiser-Otto-Saal. "... ein Raum zur Hebung des stadtgeschichtlichen Interesses" im Kulturhistorischen Museum, Magdeburg 2001.
- Creatore:Arthur Kampf (1864 - 1950, Tedesco)
- Anno di creazione:c. 1900
- Dimensioni:Altezza: 21 cm (8,27 in)Larghezza: 18 cm (7,09 in)Profondità: 1 cm (0,4 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Berlin, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2438212631752
Arthur Kampf
Arthur Kampf è stato un pittore di storia tedesco, associato alla scuola di pittura di Düsseldorf; iniziò a studiare sotto la guida di Peters, presso la Kunstakademie Düsseldorf dal 1879-81. Dopo aver completato la sua istruzione, iniziò la carriera di professore e divenne anche membro dell'Academy Arts prussiana, dando lezioni di disegno, in particolare al principe Augusto Guglielmo, figlio di Guglielmo II. Nel 1944, Kampf fu uno dei 24 artisti, architetti, autori, compositori, attori e cantanti aggiunti alla lista speciale della Gottbegnadeten, il che significa che era considerato indispensabile. Il lavoro di Kampf è maggiormente associato al genere della pittura storica tradizionale, anche se nel corso della sua vita esplorò stili influenzati dall'Impressionismo e dall'Art Nouveau.
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